ტეილორ შერიდანი, უდავოდ, ყველაზე პროდუქტიული შოურანერია თანამედროვე ტელევიზიაში, რაც მისი ნიჭის დამსახურებაა, შექმნას დასამახსოვრებელი პერსონაჟები და მაღალი ფსონები დააყენოს; ეს ალბათ ხსნის, თუ რატომ არის ამდენი ელიტური ვარსკვლავი დაინტერესებული მასთან თანამშრომლობით. „1923“ შერიდანის ყველაზე ამბიციური პროექტია, რადგან ის „იელოუსტოუნის“ პრიქელს წარმოადგენს და ამავდროულად იკვლევს ამერიკელების იდენტობის კრიზისს ორ მსოფლიო ომს შორის პერიოდში. მიუხედავად იმისა, რომ „1923“ Paramount-ის სტრიმინგ სერვისის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე მოწონებული სერიალი იყო, ის მოულოდნელად ნაადრევად დასრულდა და საკუთარი პოტენციალი ბოლომდე ვერ გამოავლინა. „1923“ მოგვითხრობს გავლენიანი რანჩერების, ჯეიკობ (ჰარისონ ფორდი) და ქარა დატონების (ჰელენ მირენი) ისტორიას, რომლებიც იცავენ ოჯახის საკუთრებას სხვა მიწათმფლობელებთან კონფლიქტის დროს. 1883 წლის მოვლენების შემდეგ, ჯეიკობმა და ქარამ საკუთარი შვილებივით აღზარდეს ძმისშვილი სპენსერი (ბრენდონ სკლენარი) და შვილიშვილი ჯეკი (დარენ მანი), თუმცა ოჯახს ყოველ ნაბიჯზე საფრთხე ემუქრება. მაშინ, როცა ძლევამოსილი მაგნატი დონალდ უითფილდი (ტიმოთი დალტონი) დატონების რანჩოს ხელყოფით ემუქრება მონტანაში, სპენსერი სხვა საფრთხეებს ებრძვის, როდესაც აფრიკაში საფარის დროს ბრიტანელ ქალს, ალექსანდრას (ჯულია შლაფერი) შეუყვარდება. „1923“-ში წარმოდგენილია შერიდანის მიერ ოდესმე შექმნილი ყველაზე სრულყოფილად გააზრებული პერსონაჟები და დამაჯერებელი ისტორიული კონტექსტი, რაც სერიალის მაყურებლისთვის მოულოდნელ და იმედგამაცრუებელ ნაადრევ დასასრულს კიდევ უფრო მეტად ხაზს უსვამს. შერიდანი არის მთხრობელი, რომელიც ისტორიების დაწყებაში უკეთესია, ვიდრე მათ დასრულებაში; მიუხედავად იმისა, რომ ორიგინალური „იელოუსტოუნის“ მსგავსი სერიალები ძლიერად იწყებოდა, მისი სიუჟეტური ხაზები ნაკლებად დამაჯერებელი გახდა შემდგომ სეზონებში. თუმცა, „1923“-ს ჰქონდა მკაცრი პარამეტრები იმასთან დაკავშირებით, თუ რისი ასახვა შეეძლო, რადგან ის უნდა მოთავსებულიყო როგორც „იელოუსტოუნის“ არსებულ დატონების საოჯახო ხეში, ასევე რეალურ ისტორიულ მოვლენებში. ნარატიული დაძაბულობის დიდი ნაწილი გამომდინარეობს ამერიკის გულში მცხოვრებთა მიერ განცდილი ეკონომიკური დეპრესიიდან, რომელიც წინ უსწრებდა 1929 წლის უოლ სტრიტის კრახს; სერიალისთვის ასევე გადამწყვეტი იყო ფორდისა და მირენის ჩართულობა და ის ნაკლებად საინტერესო იქნებოდა, თუ მათი პერსონაჟების სიკვდილის შემდეგ განვითარდებოდა მოვლენები საერთო ქრონოლოგიაში. თუმცა, „1923“-ის სერიალის ფინალი, სახელწოდებით „ოცნება და მოგონება“, მთავრდება იმ მომენტში, როდესაც ისტორია სულაც არ არის დასრულებული. მიუხედავად იმისა, რომ უითფილდი დამარცხებულია, ეს ავტომატურად არ აგვარებს დატონების ყველა გასაჭირს, რადგან შოუს ერთ-ერთი ძირითადი თემაა ის, რომ ოჯახის დასაცავად თანმიმდევრული ძალისხმევაა საჭირო. შერიდანმა გამოავლინა ძალა, როგორც საშუალო ბიუჯეტის დრამებისა და თრილერების რეჟისორმა, რომლებიც განკუთვნილია ზრდასრული აუდიტორიისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ „ოცნება და მოგონება“ მოიცავს მოქმედებასა და სანახაობას, რომელიც ბოლო წლების უმსხვილეს ბლოკბასტერებს ეცილება, „1923“-მა სრულად ვერ გამოიყენა თავისი პერსონაჟთა ურთიერთობების ყველა შესაძლებლობა. იმედგამაცრუებელია, რომ მრავალთვიანი განშორების შემდეგ, სპენსერმა მეტი დრო ვერ გაატარა ჯეიკობთან და ვერ აჩვენა, თუ რამდენად გაიზარდა ის, როგორც ლიდერი. ანალოგიურად, სპენსერის რომანი ალექსანდრასთან გამანადგურებელი ნოტით სრულდება, შერიდანის სტანდარტებითაც კი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც შერიდანი გააკრიტიკეს ქალი პერსონაჟების წერის მანერისთვის, განსაკუთრებით სასტიკად გამოიყურება ალექსანდრას ორი სეზონის განმავლობაში ტანჯვა, სანამ მას ქმართან მეტი ბედნიერი მოგონების შექმნის შესაძლებლობას წაართმევდნენ. შერიდანი არის მთხრობელი, რომელიც სარგებლობს დაძაბულობის შესაქმნელად დროის დათმობით და ეს ტექნიკა „1923“-ის მრავალ მომენტში ეფექტურია; უითფილდის სისასტიკე სექს-მუშაკების მიმართ, კიდევ უფრო დამაკმაყოფილებელს ხდის მის ყველაზე სასტიკი გზით მოკვლას. თუმცა, მეორე სეზონი დიდწილად დაეყრდნო მოხერხებულ ნარატიულ მანევრებს, რათა მისი ორნაწილიანი ფინალი უფრო პირდაპირი ბრძოლით მომხდარიყო. ბანერ კრეიტონის (ჯერომ ფლინი) გამოსყიდვა, მიუხედავად იმისა, რომ გასაკვირი და დამაფიქრებელია, ზუსტად იმ მომენტში ხდება, როდესაც დატონების მტრები მრავლდება და მას არ აძლევს რეალურ შესაძლებლობას, ჯეიკობთან შერიგდეს. ანალოგიურად, შერიფი მაკდაუელი (რობერტ პატრიკი) თითქოს მხოლოდ ჯეიკობსა და სპენსერს შორის ინფორმაციის გადაცემის მიზანს ემსახურება, მიუხედავად იმისა, რომ ის მთავარ მოკავშირედ არის დადგენილი. პატრიკი ზედმეტად ნიჭიერი მსახიობია, რომ ასეთ უმადურ როლში დაიხარჯოს, მით უმეტეს, მისი ბუნებრივი ქიმიის გათვალისწინებით ფორდთან. შერიდანი ზოგჯერ შეიძლება საკუთარი თავის ყველაზე დიდი მტერი იყოს, რადგან „1923“-ის ხანმოკლე სერიალი ძირითადად იმედგამაცრუებელია იმის გამო, თუ რამდენად კარგი იყო მთლიანობაში ეს შოუ. „1923“-ში შერიდანმა გააერთიანა თავის ფილმებში ნანახი ნარატიული გამბედაობა „იელოუსტოუნის“ ფართო, ოჯახზე ორიენტირებულ მასშტაბთან; მისი ზოგიერთი უფრო ეგოისტური თვისება, როგორიცაა სტანტ-კასტინგი ან სადავო იუმორი, თითქმის მთლიანად არ იყო. შესაძლოა, შერიდანის მიზანი „1923“-ით იყო ისეთი რამის შექმნა, რაც საუკეთესო სატელევიზიო დრამებს შორის მოხვდებოდა, რადგან მას არასოდეს ჰქონია ცუდი ეპიზოდი. მიუხედავად იმისა, რომ ყოველთვის კარგია, როდესაც აუდიტორიას მეტის მოლოდინს უტოვებ, მათ, ვინც „1923“-ს თავიდანვე ადევნებდა თვალს, უბრალოდ უკეთესი დასასრულის ნახვა სურდათ.