76-ე ბერლინალეს სცენიდან სხვადასხვა გამარჯვებულმა ღაზაში ისრაელის ქმედებები დაგმო და აშშ-ისა და გერმანიის მთავრობები გააკრიტიკა. ავტორი: სკოტ როქსბორო, ევროპის ბიუროს ხელმძღვანელი 76-ე ბერლინალეს დაჯილდოების ცერემონია ღიად პოლიტიკურ სცენად გარდაიქმნა, რადგან კინორეჟისორებმა ყურადღების ცენტრი გამოიყენეს იმის დასაგმობად, რასაც ისინი ახლო აღმოსავლეთში ისრაელის აგრესიას უწოდებდნენ და „თავისუფალი პალესტინის“ მოთხოვნით. ბერლინში გამართულ ცერემონიაზე, 2026 წლის საკონკურსო ჟიურიმ, რომელსაც გერმანელი რეჟისორი ვიმ ვენდერსი ხელმძღვანელობდა, ფესტივალის ოქროსა და ვერცხლის დათვები გადასცა მუდმივი დაპირისპირების ფონზე, რომელიც წლევანდელ ბერლინალეს გახსნის დღიდან თან სდევდა. მიუხედავად იმისა, რომ საკონკურსო პროგრამა ბოლო წლების ერთ-ერთ უძლიერესად ითვლებოდა — მრავალი ნამუშევრით, რომელმაც კრიტიკოსთა ქება დაიმსახურა და მცირეოდენი წარუმატებლობით — ფინალურ ღამემდე აშკარა ლიდერები არ გამოვლენილა. ამის ნაცვლად, პოლიტიკამ კიდევ ერთხელ დაიკავა ცენტრალური ადგილი. მიუხედავად ფესტივალის ხელმძღვანელობის მცდელობისა, ფოკუსი კინოზე შეენარჩუნებინათ, 2026 წლის ბერლინალე იმდენად სოციალური მედიის აღშფოთებამ და გეოპოლიტიკურმა დებატებმა განსაზღვრა, რამდენადაც თავად ფილმებმა. რეჟისორებსა და მსახიობებს არაერთხელ უწევდათ პასუხის გაცემა ღაზის, აშშ-ის პრეზიდენტ დონალდ ტრამპისა და ევროპაში ულტრამემარჯვენე მოძრაობების აღზევების შესახებ კითხვებზე. თავად ვენდერსი ფესტივალის დასაწყისში ონლაინ კრიტიკის სამიზნე გახდა მას შემდეგ, რაც განაცხადა, რომ კინორეჟისორები „პოლიტიკისგან შორს უნდა იყვნენ“, რაც ფართოდ იქნა ინტერპრეტირებული, როგორც ნეიტრალიტეტის მოწოდება. კრიტიკოსები ამტკიცებდნენ, რომ ეს კომენტარი ეწინააღმდეგებოდა როგორც მოცემულ მომენტს, ასევე ვენდერსის საკუთარ პოლიტიკურად აქტიურ ნამუშევრებს. დაჯილდოების ცერემონიის გახსნაზე ბერლინალეს დირექტორმა ტრიშა ტატლმა უშუალოდ ისაუბრა დაძაბულობაზე. მან აღწერა წლევანდელი ფესტივალი, როგორც „მტკივნეული და დანაწევრებული“, სადაც ბევრი დამსწრე ბერლინში „მწუხარებით, გაბრაზებითა და გადაუდებელი საჭიროებით მოვიდა იმ სამყაროს გამო, რომელიც კინოს კედლებს მიღმა არსებობს“. „ეს მწუხარება, ეს გაბრაზება და ეს გადაუდებელი საჭიროება რეალურია და ეკუთვნის ჩვენს საზოგადოებას. ჩვენ გვესმის თქვენი“, - განაცხადა ტატლმა და აღიარა, რომ ფესტივალს ბოლო 10 დღის განმავლობაში „საჯაროდ დაუპირისპირდნენ“. „ეს ყოველთვის სასიამოვნო არ იყო, მაგრამ კარგია, რადგან ეს ნიშნავს, რომ ბერლინალე მნიშვნელოვანია ხალხისთვის.“ მან დასძინა, რომ ფესტივალმა უნდა აღიაროს, რომ „პოლარიზებულ მომენტში ვცხოვრობთ“, სადაც „კრიტიკა და ხმის ამოღება დემოკრატიის ნაწილია, ისევე როგორც უთანხმოება“, და პირობა დადო, რომ ბერლინალე კვლავაც მიესალმება დებატებს. „თუ წლევანდელი წელი ემოციურად დატვირთული იყო, ეს არ არის ბერლინალესა და კინოს მარცხი. ეს არის ბერლინალე, რომელიც თავის საქმეს აკეთებს და კინო, რომელიც თავის საქმეს აკეთებს“, - თქვა ტატლმა. მაგრამ პრიზების გადაცემისას სცენა მკაფიო პოლიტიკური განცხადებების პლატფორმად იქცა. ლიბანელმა რეჟისორმა მარი-როუზ ოსტამ, რომელიც მოკლემეტრაჟიანი ფილმისთვის „ოდესმე ბავშვი“ „ოქროს დათვს“ იღებდა, დაგმო ისრაელის დაბომბვები თავის სამშობლოში და ის, რასაც მან რეგიონში „საერთაშორისო სამართლის კოლაფსი“ უწოდა. „სინამდვილეში, ბავშვებს ღაზაში, მთელ პალესტინაში და ჩემს ლიბანში არ გააჩნიათ ზებუნებრივი ძალები, რომ ისრაელის ბომბებისგან დაიცვან თავი“, - თქვა მან. „არც ერთ ბავშვს არ უნდა სჭირდებოდეს ზებუნებრივი ძალები, რათა გადაურჩეს გენოციდს, რომელსაც ვეტოს უფლების მქონე ქვეყნები და საერთაშორისო სამართლის კოლაფსი აძლიერებს... თუ ამ „ოქროს დათვს“ რაიმე მნიშვნელობა აქვს, დაე, ეს ნიშნავდეს, რომ ლიბანელი და პალესტინელი ბავშვები არ არიან განხილვის საგანი“, - თქვა მან, რასაც აუდიტორიის ნაწილის ხანგრძლივი აპლოდისმენტები მოჰყვა. სხვა გამარჯვებულებმა და წამყვანებმა მსგავსი განწყობები გაიმეორეს. აბდალა ალხატიბმა, დოკუმენტური ფილმისთვის „ქრონიკები ალყიდან“ საუკეთესო დოკუმენტური ფილმის პრიზის მფლობელმა, სცენაზე პალესტინის დროშა მიიტანა და გერმანიის მთავრობა გააკრიტიკა იმისთვის, რასაც მან ისრაელის „გენოციდში“ „თანამონაწილეობა“ უწოდა ღაზაში. მან თავისი ვნებიანი სიტყვა მოწოდებით დაასრულა: „გაათავისუფლეთ პალესტინა ახლავე მსოფლიოს დასასრულამდე!“ ერთ მომენტში, შოუს წამყვანი, ლუქსემბურგელი მსახიობი დეზირე ნოსბუში, ვიზუალურად ემოციური გახდა, როდესაც ცდილობდა აუდიტორიის დამშვიდებას და სთხოვდა იმ პირებს, რომლებიც ისრაელისა და გერმანიის მთავრობის კრიტიკის მხარდასაჭერად ყვიროდნენ, პატივისცემა შეენარჩუნებინათ. მან აუდიტორიას და სახლში მყოფ მაყურებლებს შეახსენა, რომ სცენაზე გამოთქმული ხელოვანთა პირადი მოსაზრებები სულაც არ ასახავს ბერლინალეს მოსაზრებებს, რომელიც მნიშვნელოვან მხარდაჭერას იღებს გერმანიის მთავრობისგან. ამ საღამოს ადრე, სირიელმა კინორეჟისორმა ამირ ფახერ ელდინმა, ბერლინალეს მოკლემეტრაჟიანი ფილმების ჟიურის ხელმძღვანელმა, სცადა დებატების გადახედვა და ამტკიცებდა, რომ ხელოვანებმა „უნდა დაჟინებით მოითხოვონ სირთულე“ და წინააღმდეგობა გაუწიონ პოლემიკურ პოზიციებამდე დაყვანას. „ფესტივალის სივრცე არ უნდა ფუნქციონირებდეს პარლამენტის დარბაზივით“, - განაცხადა მან. „ზოგიერთი ხელოვანი თავისი განცხადებებით საუბრობს, რაც მისაღებია. სხვები თავიანთი ნამუშევრების ხანგრძლივი რკალის მეშვეობით საუბრობენ, როგორც თქვენ, ბატონო ვენდერს. ორივე ხელოვანს შეუძლია და უნდა თანაარსებობდეს.“ ვენდერსმა, რომელიც საწყისი დაპირისპირების შემდეგ ძირითადად ჩუმად იყო, პრობლემებს შეეხო კონკურსის გამარჯვებულების გამოცხადებამდე და განაცხადა, რომ არსებობდა „ხელოვნური შეუსაბამობა“ მათ შორის, ვინც ბერლინალეს აკრიტიკებდა