თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით, თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების პირობებსა და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშაონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდებაში დასახმარებლად. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ით და ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. თეატრალური ანიმე გლობალურ ასპარეზზე არასოდეს ყოფილა ისეთი პოპულარული, როგორიც დღესაა. 2025 წელს „დემონების მკვლელი: კიმეცუ ნო იაიბა – უსასრულობის ციხესიმაგრე“ და „ხერხის კაცი – ფილმი: რეზეს არკა“ საერთაშორისო სალაროების რეკორდები მოხსნეს და წლის ერთ-ერთ ყველაზე განხილულ იაპონურ ფილმად იქცნენ. მსოფლიოს უმსხვილესმა კინოფესტივალებმაც დაიწყეს ამ ტენდენციის მიბაძვა. გასულ შემოდგომაზე, მამორუ ჰოსოდას ფილმის, „სკარლეტის“, პრემიერა ვენეციის კინოფესტივალზე შედგა. ახლა კი, ბერლინალეს კონკურსში, გვაქვს „ახალი განთიადი“. მაგრამ მართლა ასეა? იოშიტოში შინომიამ ანიმაციაში მუშაობა მაკოტო შინკაის პროექტებზე დაიწყო: ჯერ ფონის მხატვრად „ბავშვები, რომლებიც დაკარგულ ხმებს მისდევენ“ (2011) და „სიტყვების ბაღი“ (2013) ფილმებზე, შემდეგ კი მთავარ ანიმატორად შინკაის სენსაციურ ჰიტზე „შენი სახელი“ (2016). „ახალი განთიადი“ შინომიას სარეჟისორო დებიუტია – ორიგინალური ანიმე ფილმი, რომლის რეჟისორი, სცენარის ავტორი და სთორიბორდის შემქმნელი თავად იყო. მოქმედება ვითარდება ნიურას ქალაქში, რომელიც სავარაუდოდ ტოკიოს სამხრეთით მდებარე მიურას, კანაგავას პრეფექტურის, გამოგონილი ვერსიაა. ტაიფუნები ამ მხარეში ხშირია, მაგრამ ობინატას ოჯახის აპოკალიფსური შიშის მიზეზი ბუნებრივი მოვლენა არ არის. მზიან დღეს, ციკადების ჭიკჭიკის ფონზე, სამი ბავშვობის მეგობარი – კაორუ და ძმები ჩიჩი და კეიტარო – უყურებენ, როგორ ავიწროებენ ქალაქის მცხოვრებლები ამ უკანასკნელის მამას მათი ხეებით გარშემორტყმული სახლის იჯარასთან დაკავშირებით. გამოსახლების მუქარით, ოჯახმა უნდა მიიღოს წასვლის შესაძლებლობა. ღამით, ბატონი ობინატა სწორედ ასე იქცევა – უკვალოდ ქრება. ხუთი წლის შემდეგ, კაორუმაც დატოვა ნიურა და ტოკიოში წარმატებული პროექციის დამპროექტებელი გახდა – მაგრამ მისი მშობლიური ქალაქი უკან იხმობს მას. სახლში დაბრუნებული, შფოთიანი კეიტარო ლეგენდარულ ფეიერვერკზე მუშაობს, გადაწყვეტილი აქვს, გააოცოს ქალაქელები და გადაარჩინოს მათი სახლი. „ახალი განთიადის“ პერსონაჟები ხშირად საუბრობენ „შუჰარიზე“. კონტექსტური მინიშნებებით, შუჰარი აღიქმება, როგორც ლეგენდარული ფეიერვერკი, თუმცა შინომია გამაოგნებლად მცირე ინტერესს იჩენს იმის მიმართ, რომ მოვლენები გარკვევით განგიმარტოთ. ფილმის იმედგამაცრუებლად გაუგებარი ძირითადი ინფორმაციის ყოველი განმეორებითი ხსენებისას, სურათი ოდნავ ნათელი ხდება – მაგრამ არ უნდა ყოფილიყო ასე თავიდანვე? ფერების პალიტრა სასიამოვნოა – პასტელური, ზოგჯერ მხატვრული ცაცხვისფერი მწვანეების, ლურჯებისა და ყვითლების წყება. პერსონაჟების დიზაინი სუფთა და იკითხებადია, თუმცა უემოციო. სცენები, რომლებსაც ისინი იკავებენ, გლუვად პანორამირდება, თითქოს სტატიკური ეკრანების სერია იყოს. ეს ეფექტი „ახალი განთიადის“ ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო თავისებურებაა. მიუხედავად იმისა, რომ შეზღუდული ანიმაცია ფილმს სამწუხაროდ იაფფასიან და ტელევიზიურ შეგრძნებას აძლევს, ისეთი ობიექტები, როგორიცაა ფარდები, ოდნავ ირხევა ნიავში, თითქოს უფრო ცოცხალი იყოს, ვიდრე გარემოს დანარჩენი ნაწილი – რაც ურთიერთქმედებას ითხოვს. ეს მიდგომა ვალშია კლასიკური „point-and-click“ სათავგადასავლო თამაშების, როგორიცაა „გატეხილი ხმალი“ (Broken Sword), ანიმაციის წინაშე. უფრო რეგულარულ დიალოგურ სცენებს შორის, ფილმი ზოგჯერ სტილისტურ გადახრებს აკეთებს, მომენტალურად და გაფრთხილების გარეშე გადადის ლაივ-ექშენ სტოპ-მოუშენში, რათა წარმოაჩინოს ნასვამი მდგომარეობა, ან ტალღოვანი ქარი და წყალი, რომელიც მოძრაობს რეიმონდ ბრიგსის ანიმაციური „თოვლის კაცის“ სტილის მსგავსად, რათა გამოხატოს პერსონაჟების დამოკიდებულება მათი ფეიერვერკების ამბიციების მიმართ. ეს სცენები შეიძლება მაცდურად მიმზიდველი იყოს, მაგრამ მათი ჩართვა სრულიად არათანმიმდევრულია – თვალის დახამხამებაში გამორჩენილი გადახვევები უფრო ჩამთრევი ფილმისკენ. მიუხედავად ამისა, „ახალი განთიადი“ საოცრად მოსაწყენად რჩება საყურებლად. ეს არის ფილმი, სადაც ხშირად გამოიყენება ფრაზა „ადმინისტრაციული სუბროგაციის ორდერი“. მსგავსი ფრაზების უპიროვნო ბუნება პრობლემის ნაწილია. ერთ სცენაში პერსონაჟები მიემართებიან „ინდუსტრიულ-აკადემიური თანამშრომლობის ღონისძიებაზე“. ბიუროკრატია შეიძლება შესანიშნავი საფუძველი იყოს – რიუსუკე ჰამაგუჩის „ბოროტება არ არსებობს“ და ჰიდეაკი ანოსა და შინჯი ჰიგუჩის „შინ გოძილა“ ამის დასტურია – მაგრამ იმ ფილმებში, ექსპოზიცია ლაკონურია და არა ზედაპირული, ხოლო პერსონაჟების ძლიერი დამუშავება სიუჟეტს წინ უძღვის. „ახალ განთიადს“ ასევე აშკარად აკლია კარგი პერსონაჟების დამუშავება. შინომიამ თავისი მენტორის, შინკაის, უარესი ტენდენცია გადმოიღო: ეს პერსონაჟები ზედაპირულად არიან დახატულნი, საუბრობენ განმარტებითი, ემოციურად დისტანცირებული განცხადებებით, რომლებსაც ფუნქციურსაც კი ვერ უწოდებ. კაორუ ჩვენი პროტაგონისტია, მაგრამ ფილმის უმეტეს ნაწილს იმაზე ფიქრში ვატარებთ, თუ რატომ, იმის გათვალისწინებით, რომ ფილმის ცენტრალური კონფლიქტი ეხება საოჯახო მემკვიდრეობას, რომელშიც მას მეგობრებზე ნაკლები წილი აქვს. ტრიო ერთმანეთის სამუშაო მიღწევებსა და ცხოვრების ისტორიებზე საუბრობს, რის შესახებაც ჩვენ ეფექტურად არ გვაქვს ინფორმაცია. ეს საუბრები მაყურებელს არ იწვევს. ერთ-ერთი ადრეული მოგზაურობის სცენა განსაკუთრებით გამაღიზიანებელია, ის გვიტოვებს იმის შეგრძნებას, თითქოს ნაცნობებთან ერთად მგზავრობთ, რომლებსაც უბრალოდ არ მოსწონხართ საკმარისად, რათა ჩაგრთოთ. შინომიას დებიუტი არ ზრუნავს საკმარისად...