კარიერის განმავლობაში, რეჟისორმა ენდრიუ სტენტონმა „პიქსართან“ თანამშრომლობით შექმნა რამდენიმე ყველაზე შთამბეჭდავი და წარმოუდგენელი ანიმაციური სამყარო. სტენტონი „პიქსარის“ ერთ-ერთი პირველი თანამშრომელი იყო, ის მონაწილეობდა ისეთი ფილმების სცენარების შექმნაში, როგორიცაა „სათამაშოების ისტორია“ და „სათამაშოების ისტორია 2“, „ბაგის ცხოვრება“ და „მონსტრების კორპორაცია“. სტენტონმა მოგვიანებით გადაიღო „პიქსარის“ ერთ-ერთი უდიდესი ჰიტი, 2003 წლის „ნემოს ძიებაში“, და მათი ერთ-ერთი ყველაზე კრიტიკულად აღიარებული ფილმი, 2008 წლის „WALL-E“. თუმცა, ანიმაციაში უზარმაზარი წარმატებების მიუხედავად, სტენტონი, როგორც ჩანს, ბოლო წლებში ლაივ-ექშენისკენ იხრება. 2012 წელს სტენტონმა თავისი პირველი ლაივ-ექშენ ფილმისთვის „ჯონ კარტერი“ დიდი რისკი გასწია - ეს იყო გრანდიოზული სათავგადასავლო ფილმი, რომელიც ყველა დროის ერთ-ერთ უდიდეს სალარო კრახად იქცა. 2016 წელს „დორის ძიებაში“ მასიური წარმატების შემდეგ, სტენტონმა განაცხადა, რომ სურდა მეტად ფოკუსირებულიყო ლაივ-ექშენ ფილმებზე, რადგან ანიმაციას დიდი დრო მიაქვს. ამის მიუხედავად, სტენტონს მაინც ათი წელი დასჭირდა მომდევნო ლაივ-ექშენ ფილმისთვის, „თვალის დახამხამებაში“, და ადვილი მისახვედრია, რატომ მოიხიბლა სტენტონი ასეთი პროექტით. სამ ნაწილად მოყოლილი ამბავი თითქოს სტენტონს საშუალებას აძლევს, ერთდროულად სამი ლაივ-ექშენ ფილმი შექმნას, თითოეულს თავისი ფართომასშტაბიანი ისტორიით, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებულია ერთიანი ნარატივით, რომელიც გვიჩვენებს, თუ როგორ უწყობს ხელს თითოეული ადამიანი ჩვენი საზოგადოების მომავალს. „თვალის დახამხამებაში“ ეხება სამყაროს მომავალი თაობისთვის გადაცემის, დანაკარგის, სიყვარულის, მეგობრობის და ჩვენს მნიშვნელობას სამყაროში. ეს არის ამბიციური პროექტი ყველა დონეზე, და მიუხედავად იმისა, რომ სტენტონის გული აშკარად ამ პროექტშია ჩადებული და მას მიმზიდველი იდეები აქვს, „თვალის დახამხამებაში“ უბრალოდ ვერ აჟღერებს ამ თემებს ისე ეფექტურად, როგორც საჭიროა. ფილმის „თვალის დახამხამებაში“ განმავლობაში, ჩვენ გავდივართ ადამიანის ევოლუციის თითქმის 50 000 წელს. ფილმი იწყება ნეანდერტალელების ეპოქის დასასრულს, დაახლოებით ძვ. წ. 45 000 წელს, სადაც ვხვდებით მღვიმის ადამიანს, თორნს (ხორხე ვარგასი) და მის ოჯახს. ერთი გაბედული ნახტომით ვხედავთ თორნს და მის პარტნიორს, ჰერას (თანაია ბითი), რომლებიც სექსით არიან დაკავებულნი თავიანთ გამოქვაბულში, იქვე მყოფი მათი ქალიშვილის, ლარკის (სკაიუოკერ ჰიუზი) თანდასწრებით, შემდეგ კი თანამედროვეობისკენ ვხტებით, სადაც კლერ რობინსონი (რაშიდა ჯონსი) და გრეგი (დევიდ დიგსი) ერთმანეთთან დაახლოებას ცდილობენ. კლერ რობინსონი ანთროპოლოგიის დოქტორანტია, რომელიც თორნის გაქვავებულ ნაშთებს იკვლევს, ხოლო გრეგი მის სტატისტიკის ლექციებზე დადის. კლერი ზედმეტად არის კონცენტრირებული თავის სამსახურზე ურთიერთობისთვის, მაგრამ როდესაც დედა ავად ხდება, ის გვერდზე სწევს სამუშაოს და გრეგთან დაახლოებას იწყებს. ამ ისტორიიდან ისევ 25-ე საუკუნეში ვხტებით, სადაც ვხვდებით კოუკლის (ქეით მაკკინონი), „ხანგრძლივობის გაუმჯობესებულ“ პილოტს, რომელიც 336-წლიანი კოსმოსური მისიის 210-ე წელს არის, რათა სხვა პლანეტა ადამიანის სიცოცხლით დაასახლოს. კოუკლის ერთადერთი თანამგზავრი არის ხელოვნური ინტელექტის ასისტენტი როსკო (ახმოვანებს რონა რისი). მოგზაურობის შუა ნაწილის გადალახვის შემდეგ, კოუკლიმ და როსკომ სასოწარკვეთილი გადაწყვეტილება უნდა მიიღონ, რათა მისია წარმატებით დასრულდეს. აუცილებლად უყურეთ მათ შუაღამის ჩვენებაზე! ქოლბი დეის სცენარი (2024 წლის „კოსმონავტი“) ცდილობს ამ სამი ისტორიის დაკავშირებას ყველა შესაძლო შანსით. კლერის დედის ავადმყოფობის განხილვამ შესაძლოა წარსულში დაჭრილ თორნთან მიგვიყვანოს, რასაც მოჰყვება მცენარეების გახმობა კოუკლის კოსმოსურ სადგურში. ეს კავშირები არსებობს იმისთვის, რომ აჩვენოს, რომ ადამიანებს ყოველთვის უწევდათ ერთი და იგივე პრობლემებთან გამკლავება, და მხოლოდ მათი გამოვლენის გზებია განსხვავებული. მიუხედავად ამისა, ეს კავშირები არ ცდილობენ რაიმე უფრო ღრმა თქვან, გარდა იმისა, რომ მსგავსი რამ ადრეც მომხდარა და ისევ მოხდება, ყოველგვარი დამატებითი შეხედულების გარეშე. სიტუაციას არ შველის ის ფაქტი, რომ ამ სამი ისტორიიდან არც ერთს არ აქვს ის სიღრმე, რაც საჭიროა იმ უფრო ფართო თემების განსახილველად, რომელთა გამოკვლევაც ამ ამბავს აშკარად სურს. გამოქვაბულის ადამიანების სეგმენტს მოულოდნელი ხასიათი აქვს, და თორნის პერსპექტივის გადმოცემის უნარი უფრო საინტერესო ხდება იმით, რომ ფილმი ამას ინგლისური ენის გამოყენების გარეშე აკეთებს. რაშიდა ჯონსისა და დევიდ დიგსის შემთხვევაში, ორივე ჩართულია ქარიშხლიანი რომანის ირგვლივ აგებულ ისტორიაში, თუმცა ამ კავშირში, რომელიც თითქოს არაფრიდან ჩნდება, ვნებას ან გულწრფელობას ვერ ვგრძნობთ. მაშინაც კი, როცა მათ ისტორიას ათწლეულების განმავლობაში ვხედავთ, ვერ ვპოულობთ იმ სიმძიმეს, რაც მას სჭირდება ფუნქციონირებისთვის, და საბოლოოდ მხოლოდ წარსულისა და მომავლის ისტორიების ერთმანეთთან დაკავშირების საშუალებად აღიქმება. ქეით მაკკინონი ყველაფერს აკეთებს თავისი ერთ-ერთი ყველაზე რთული როლისთვის, რომელიც მას დრამატული შესაძლებლობების ჩვენებას და ამ ისტორიის დიდი ნაწილის დამოუკიდებლად გატარებას სთხოვს. ეს ასევე შეიძლება იყოს სეგმენტი, რომელიც ყველაზე დიდ იდეებს წარმოაჩენს, რადგან კოუკლი ასობით წელს იცხოვრებს და მოუწევს უყუროს, თუ როგორ კვდებიან მის მიერ ახალ პლანეტაზე მოყვანილი ბავშვები, მაშინ როცა ის თავად განაგრძობს ცხოვრებას და არსებითად იგივე დარჩება საუკუნის განმავლობაში. მაგრამ, ისევ და ისევ, დეის სცენარი ნამდვილად ბევრს არაფერს ამბობს სიკვდილის ბუნებაზე და იმაზე, თუ რამდენად ტრაგიკულია ეს სიტუაცია, გარდა იმისა, რომ გვახსენებს, რომ ყოველი ამბავი სიკვდილით დასრულდება, თუმცა ჩვენი გავლენა მსოფლიოზე გაცილებით დიდხანს იცოცხლებს ჩვენი წასვლის შემდეგ. დეის სცენარი გვთავაზობს ზედაპირულ პერსონაჟებს, თუმცა გვიწვევს უფრო ღრმა აზრის ძიებაში, სრულყოფილად წარმოჩენის გარეშე.