ჯეიმს განის ახალი DC სამყარო (DCU) წარმატებით დაიწყო, მან მნიშვნელოვანი ყურადღება დაუთმო კომიქსების სამყაროს განძს, გამოავლინა გასაკვირი სიყვარული ნაკლებად ცნობილი პერსონაჟების მიმართ. მიუხედავად იმისა, რომ მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები, როგორიცაა მისტერ ტერიფიკი და მეტამორფო სუპერმენის ისტორიებში, უკვე ჩნდებიან და წლების განმავლობაში შთამბეჭდავი ყოფნა ჰქონდათ DC-ის ანიმაციურ პროგრამებში, ერთი მეორეხარისხოვანი გმირი, რომელიც სინათლეში გამოჩენას იმსახურებს და რომელიც, შესაძლოა, რკინის კაცივით გაბრწყინდეს Marvel-ის კინემატოგრაფიულ სამყაროში დებიუტის შემდეგ, არის არავინ სხვა, თუ არა ბერნჰარდ „ბადი“ ბეიკერი, იგივე ანიმალ მენი. გონივრული იქნებოდა გვეთქვა, რომ ანიმალ მენის ცნობადობა C-კატეგორიის პერსონაჟის დონეზეც კი იყო, მაგრამ გრანტ მორისონისა და ჯეფ ლემირის გამორჩეული კომიქსების სერიების შემდეგ, ანიმალ მენი ვარსკვლავურ ადაპტაციას იმსახურებს. ჯეიმს განის DCU-ში ვერცხლის ხანის მხიარულებისადმი დიდი სიყვარულის გათვალისწინებით, ანიმალ მენის, ოდესღაც მივიწყებული ვერცხლის ხანის პერსონაჟის, ჩართვა იდეალურად მოერგება. განმა უკვე შექმნა დაუვიწყარი გამოჩენები ისეთი მივიწყებული პერსონაჟებისგან, როგორებიც არიან მშვიდობისმყოფელი (Peacemaker), ვირთხების დამჭერი (Ratcatcher), პოლკა წერტილებიანი კაცი (Polka Dot Man) და ვიჯილანტი (Vigilante). მაგრამ რას იტყვით სუპერგმირზე, რომელსაც მართლაც გიჟური ისტორიები აქვს? როგორც ფანებმა უკვე ნახეს, DCU უკვე ავლენს ჟანრების შთამბეჭდავ მრავალფეროვნებას თავის საწყის გეგმაში. ტრადიციულად უსაფრთხო არჩევანები, როგორიცაა სუპერგოგონა (Supergirl), წარმოდგენილია DC-ის არაფორმალური მოყვარულებისთვის ნაკლებად ნაცნობ სერიებთან ერთად, როგორიცაა The Authority, ამასთან განის გეგმებშია მრავალი საშინელებათა ისტორია კლეიფეისთან (Clayface) და ჭაობის არსებასთან (Swamp Thing) ერთად. მიუხედავად იმისა, რომ ეს უკანასკნელი ორი ფილმი გამოწვევას უქმნის ლემირის ბრწყინვალე „ბოდი ჰორორ“ (სხეულის საშინელებათა) ინტერპრეტაციას ანიმალ მენის კომიქსებში „The New 52“-ის ფარგლებში, ეს თავისთავად დიდებული ჰიტი იყო, რომელიც ძლიერად გადაიკვეთა ჭაობის არსებასთან ამაღელვებელ კროსოვერში, სახელწოდებით „Rotworld“. მაგრამ მართალი გითხრათ, ანიმალ მენისთვის დიდი აჟიოტაჟის შექმნის საუკეთესო გზა აშკარაა. ძირითადი სერიის, რომელიც მოიცავდა ანიმალ მენის #1-26 ნომრებს 1988 წლის სექტემბრიდან 1990 წლის ივლისამდე, გრანტ მორისონმა ეს ნაკლებად ცნობილი ტრიუკების შემსრულებელი მომაჯადოებელი მეტაფიზიკური მოგზაურობის ვარსკვლავად აქცია, რომელიც მხატვრული ლიტერატურის რეალობასთან ურთიერთობას ეხება. საბოლოოდ, ეს სიურეალისტური ოდისეა ბადი ბეიკერს თავისი კომიქსების სამყაროდან მის შემქმნელთან შესახვედრად გამოჰყავს, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჰიპოთეტურ კინოადაპტაციას მთავარი შესაძლებლობა აქვს. ისევე, როგორც A-ha-ს „Take on Me“-ს ლეგენდარულმა მუსიკალურმა ვიდეომ, რომელშიც კომიქსების პერსონაჟი მორტენ ჰარკეტი ბანტი ბეილის თავის ფანტასტიკურ სამყაროში იხმობს გვერდებს შორის, ანიმალ მენს შეეძლო ფანები ეკრანზე როტოსკოპის მაგიით მოეწვია. ცოცხალი კადრების ტრასირებული ანიმაცია სრულყოფილად ასახავდა ორ გადაკვეთილ, რადიკალურად განსხვავებულ რეალობას. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ტექნიკა ფართოდ არ გამოიყენება მეინსტრიმულ კინოში, ის უფრო ნაკლებად განხილულ ფილმებში გვხვდება, როგორიცაა რიჩარდ ლინკლეიტერის „უეიკინგ ლაიფი“ (Waking Life), „სკანერი სიბნელეში“ (A Scanner Darkly) ან „აპოლო 10 1⁄2: კოსმოსური ხანის ბავშვობა“ (Apollo 10 1⁄2: A Space Age Childhood), მისი უცნაური რეალიზმი და უდავო გრაფიკული ნოველის მსგავსი პრეზენტაცია მყარი შესაძლებლობაა. ეს თითქმის ნამდვილად გამოიწვევდა ანიმალ მენის დამოუკიდებელ თავგადასავალს, მაგრამ ეს შესაძლოა საუკეთესო იყოს. თავიდანვე, ჯეიმს განისა და პიტერ საფრანის DC სამყარომ გამოიკვლია ის სფეროები, რასაც მარველის კინემატოგრაფიულ სამყაროს წლები დასჭირდა. გრანტ მორისონის ანიმალ მენი პერსონაჟის უდიდეს ეგზისტენციალურ კრიზისს ასახავს, რადგან ის ებრძვის ქმრის, მამის, სუპერგმირის და ბეიკერების ოჯახის მარჩენალის სირთულეებს. ის ასევე ეხება რეალური ცხოვრების ისეთი მწვავე საკითხების გულისამაჩუყებელ ინტერპრეტაციას, როგორიცაა ცხოველებზე არაეთიკური ექსპერიმენტები, აერთიანებს მსგავსად დაუფასებელ DC ფავორიტებს, როგორიცაა ბ'ვანა ბისტი (B'wana Beast), და ამოწმებს ადამიანის შემოქმედებით ზღვრებს, რომელიც ძალას ნებისმიერი წარმოსახვითი ცხოველისგან იღებს. მაგრამ როდესაც სიუჟეტი ბადის და მის ოჯახს იმ მწერლების ახირებებით შეცვლილ პერსონაჟებად წარმოაჩენს, ვინც მათ წერდა, ის თავისი სხვადასხვა დაწერილი ცხოვრების სასტიკ რეალობას გაიგებს, ზოგიერთი მათგანი სხვებზე უფრო მარტოსულია. ეს ნამდვილად უფრო ინტელექტუალური სიუჟეტი იქნება, მაგრამ DCU-მ ძლიერი კეთილგანწყობა მოიპოვა თავისი თამამი სიუჟეტებით, რაც მშვიდობისმყოფელში გამოჩნდა. მიუხედავად ამისა, ღირს მორისონის სხვა წვლილის გათვალისწინება პერსონაჟის განვითარებაში, განსაკუთრებით თუ DCU ოდესმე შექმნის შეზღუდული სერიების სტრიმინგს „52“-ის მიხედვით. ამან ანიმალ მენი 2000-იან წლებში კვლავ დააბრუნა ჯეფ ჯონსის, გრეგ რუკასა და მარკ უეიდის გამორჩეული თანამშრომლობით, გამოავლინა ანიმალ მენის ძალების ღვთაებრივი მასშტაბი უცხო სახეობების არხირებისას. მიუხედავად იმისა, რომ განნი ნამდვილად იწყებს DCU ფილმების ადრეულ სერიას უფრო ნაცნობი სახეებით, „52“ უნიკალური შესაძლებლობა იქნებოდა, ეს ნაცნობი სახეები გვერდზე გადაგვედო და რევოლუციური სიუჟეტი წარმოგვედგინა. ეს ანიმალ მენს გააერთიანებდა სხვა დაუფასებელ გმირებთან, ანტიგმირებთან და ბოროტმოქმედებთან იმ მღელვარე წელს, რომელიც ბეტმენის, სუპერმენისა და ქალი საოცრების არყოფნით იყო აღბეჭდილი. „52“ ნამდვილად არ არის სერია, რომელსაც DCU-ს შოურანერები უნდა მივარდნენ, იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ დააზიანა DCEU-ს ადრეული მაღალკონცეპტუალური სიუჟეტების წინასწარი მომზადების გარეშე მცდელობებმა, მაგალითად „სამართლიანობის ლიგის“ შემთხვევაში. მაგრამ თუ DCU-ს სურს ჩართოს დაუფასებელი გმირები, როგორიცაა ანიმალ მენი, სადაც „ბოდი ჰორორ“ ჟანრი კლეიფეისმა დაიკავა და მორისონის სერიები სარისკოა, ეს შეიძლება იყოს მომხიბლავი გზა წინ. ველოდებით თქვენს გამოხმაურებას!