ანიმეს დიდი ხნის ტრადიცია აქვს, წარმოგვიდგინოს მორალურად ნაცრისფერი პროტაგონისტები, რომლებიც სამყაროს გადარჩენისას ჩადიან ისეთ ქმედებებს, რომლებიც რეალურ სამყაროში მათ ჰააგის ტრიბუნალზე გაამწესებდა. ეს პერსონაჟები ჟენევის კონვენციების დარღვევებს უფრო სწრაფად აგროვებენ, ვიდრე ბოროტმოქმედების უმეტესობა. მიუხედავად ამისა, ტრაგიკული ფონის, ქარიზმის ან ნარატიული გამბედაობის წყალობით, თაყვანისმცემლები მაინც გულშემატკივრობენ მათ. სიმართლე ის არის, რომ ანიმე ხშირად სწორედ მორალურად ნაცრისფერ ზონებში ხარობს. როდესაც სასწორზე დევს პლანეტის გადარჩენა, ტირანული იმპერიების დაშლა ან სიძულვილის გაუთავებელი ციკლების დარღვევა, „გმირობა“ ხშირად გათვლილ სისასტიკეს ემსგავსება. მწერლებმა ეს იციან და საუკეთესოები სწორედ ამას ეყრდნობიან – სისხლისღვრას ბოლომდე არ ამართლებენ, მაგრამ არც „ალამაზებენ“. ეს სია მიზნად არ ისახავს მიუღებლის დაცვას. ის მიზნად ისახავს უხერხული რეალობის აღიარებას: ანიმეს ზოგიერთი ყველაზე დაუვიწყარი გმირი ომის დანაშაულისთვის გასამართლდებოდა, თუ მათ სამყაროში საერთაშორისო სისხლის სამართლის სასამართლო არსებობდა. და მაინც, თაყვანისმცემლები აგრძელებენ მათ ყურებას, მათზე კამათს და მათ სიყვარულს. კირიცუგუ ემიას მისწრაფება მსოფლიო მშვიდობისკენ წმინდა გრაალის ომის მეშვეობით, აგებულია ისეთ ქმედებებზე, რისთვისაც მას არაერთხელ გაასამართლებდნენ ომის დანაშაულისთვის. ის ბომბავს Hyatt-ის სასტუმროს, რათა გაანადგუროს კეინეთ ელ-მელოი არჩიბალდი, რა დროსაც კლავს უდანაშაულო სტუმრებსა და პერსონალს. ის ჩამოაგდებს თვითმფრინავს, რომელშიც ნატალია კამინსკი და მაგუ-ს ღორღებით ინფიცირებული მსხვერპლები იმყოფებიან, სწირავს მას და შეგნებულად კლავს დაცულ მშვიდობიან მოსახლეობას. მისი ფართო დაქირავებული კარიერა მოიცავს მკვლელობებს, დაბომბვებს და ერეტიკოს მაგუ-ს მიზანმიმართულ მკვლელობებს სასამართლოს გარეშე, ხშირად სამოქალაქო ზონებში. კირიცუგუს ტრაგედია მის ნაცარტუტად ქცეულ იდეალიზმში მდგომარეობს. ბავშვობის საშინელებები, მამის ექსპერიმენტები და ნატალიას სიკვდილი ასწავლის მას, რომ მრავალის გადარჩენა ცოტას მსხვერპლად შეწირვას მოითხოვს. ის სისასტიკეს სიამოვნებისთვის არ სჩადის; ყოველი მკვლელობა აწონ-დაწონილია ომის სამუდამოდ დასრულების ოცნებასთან შედარებით. ეს შინაგანი კონფლიქტი, ჩაფიქრებულობა, თვითდადანაშაულება, მაგრამ მაინც ურყევობა, მას ღრმად ადამიანურს ხდის. მისი შეტაკებები Saber-თან ხაზს უსვამს ფასს: რაინდობა პრაგმატიზმის წინააღმდეგ, პატივი შედეგების წინააღმდეგ. ფაქტობრივად, მისი მეთოდები ათასობით დაღუპულს ტოვებს კონფლიქტებში. ის მაყურებელს აიძულებს შეხედოს მახინჯ სიმართლეს; რეალურ მშვიდობისმყოფელებს ხშირად ყველაზე სისხლიანი ხელები აქვთ. ის უყვართ, რადგან მისი გატეხილი ბუნება ავთენტურად იგრძნობა ბრწყინვალე გმირების ჟანრში. ტანია ფონ დეგურეჩაფის სამხედრო ჩანაწერები მას საერთაშორისო ტრიბუნალის წინაშე წარადგენდა. არენეს ქალაქის ოპერაცია ამის მაგალითია. იმპერიის ევაკუაციის ბრძანების გამოცემისა და დარჩენილი მოსახლეობის კანონიერ სამხედრო სამიზნეებად გამოცხადების შემდეგ, ტანია ხელმძღვანელობს ხანგრძლივ კომბინირებულ იერიშს და ზუსტ მაგიურ დარტყმას. ამან ქალაქის მნიშვნელოვანი ნაწილები ნანგრევებად აქცია და დიდი მშვიდობიანი მოსახლეობის მსხვერპლი გამოიწვია. ეს ოპერაცია არღვევს განურჩეველი თავდასხმებისა და სამოქალაქო ობიექტებზე თავდასხმის ძირითად აკრძალვებს, რომლებიც არ წარმოადგენენ სამხედრო სამიზნეებს. არენეს გარდა, ტანია მუდმივად იყენებს იურიდიულ დაცვას ბრძოლის ველზე უპირატესობის მოსაპოვებლად. მას გამოუყენებია ცრუ დანებების სიგნალები, არასწორად წარმოუდგენია დაცული სტატუსი მტრების ხაფანგში შესატყუებლად და შექმნილი აქვს სიტუაციები, რომლებიც მიზნად ისახავდა ომის კანონების დარღვევის პროვოცირებას მოწინააღმდეგე მხარისთვის. მიუხედავად ამ მძიმე ჩანაწერისა, ტანია რჩება ერთ-ერთ ყველაზე მიმზიდველ პროტაგონისტად თანამედროვე ისეკაიში. მას არ ამოძრავებს სადიზმი ან იდეოლოგია; ის უბრალოდ ყოფილი იაპონელი სახელფასო თანამშრომელია, რომელიც ბავშვის სხეულში რეინკარნირდა. თაყვანისმცემლები მისკენ იხრებიან, რადგან ის მუდმივად აჭარბებს როგორც ადამიანურ ჯარებს, ისე ფაქტობრივ ღმერთს, ომის დანაშაულებს ელეგანტურ სტრატეგიულ გამარჯვებებად გარდაქმნის. ალუკარდი ძალადობის დაუნდობელი მანქანაა. ის ლონდონში ხოცავს Millennium-ის ნაცისტ ვამპირებსა და ადამიანურ ძალებს, შთანთქავს სულებს, აწამებს მტრებს და აწყობს სისხლისღვრას, რომელიც განურჩევლად კლავს. მისი სიხარული ხოცვა-ჟლეტის, წამების, დანაწევრებისა და მტრების შთანთქმისას კაცობრიობის წინააღმდეგ ჩადენილი დანაშაულია. ის სიკვდილით სჯის SWAT-ის გუნდებს, დასცინის ინტეგრას ადამიანებზე მისი გაშვების გამო და ტკბება სისასტიკით. ის ებრძვის მონსტრებს, მაგრამ მისი მეთოდები მას თავად აქცევს მონსტრად. როგორც ვლად ცეპეში ხელახლა იბადება, მისი ისტორიული სისასტიკეები მასთან ერთად გადმოდის. თუმცა, ის მაგნიტურია. კრისპინ ფრიმანის ხმის ამპარტავნული ტონით, ბაროკოს ძალადობით, ის გულწრფელია იმაში, რომ მონსტრია. არავითარი ყალბი გამოსყიდვა; ის ინტეგრას ნებით ემსახურება, პოულობს მიზანს კონტროლირებად ველურობაში. Hellsing Ultimate საშუალებას აძლევს მას ისიამოვნოს დანაშაულის გრძნობის გარეშე, რაც თაყვანისმცემლებს კათარზისულ სანახაობას სთავაზობს. მაყურებლები აღმერთებენ მას იმის გამო, რომ ის თავის მონსტრულ ბუნებას იღებს ჟანრში, რომელიც სავსეა მორალური პოზირებით. იურიდიულად მიუღებელი; გენოციდის დონის მსხვერპლი. ემოციურად, ის აუცილებელი ბოროტებაა, რომელიც უფრო დიდ ბოროტებას დევნის. ეს უკომპრომისო სიმკაცრე მას დაუვიწყარს ხდის. საიტამას ერთი დარტყმით მოგებები აპოკალიფსურ კოლატერალურ ზიანს იწვევს. ბოროსთან ბრძოლა უზარმაზარ ტერიტორიებს ანადგურებს; გარუს შეტაკებები და მონსტრების ასოციაციის არკები ქალაქებს ნანგრევებად ტოვებს. მისი „სერიოზული დარტყმების“ გაცვლა პლანეტის განადგურებით ემუქრება. ასეთი აკრძალული თავდასხმები სავარაუდოდ, გადაჭარბებულ ზიანს აყენებს სამოქალაქო ობიექტებს; საიტამა არ ახდენს ევაკუაციას, არ აფასებს და არ ამცირებს შედეგებს; ის მყისიერად აგვარებს საფრთხეებს, ხშირად ტოვებს ნანგრევებს. ის გმირი გახდა გართობის მიზნით, თუმცა მოწყენილობა...