აფრიკული კინოს პარადოქსი: შემოქმედებითი აღმავლობა და მცირდება ბაზარი

კრისტოფერ ვურლიასის სტატია: უცნაური, მაგრამ შესაძლოა, დროული პარადოქსია ამ გაურკვეველი დროისთვის, რომ მაშინ, როდესაც აფრიკული კინო უპრეცედენტო ხილვადობით სარგებლობს, მისი პროდუქციის ბაზარი შესაძლოა, სულაც მცირდება. კონტინენტის ინდუსტრიის პროფესიონალებისთვის, რომლებიც წლევანდელ ევროპულ კინობაზრობაში მონაწილეობენ, იმედია, რომ ყინვიან ბერლინში ისინი... არ დარჩებიან უყურადღებოდ. პირველ რიგში, კარგი ამბავი: შემოქმედებითი თვალსაზრისით, აფრიკული კინო ყვავის, წამყვან კინოფესტივალებზე პრემიერები უკვე ნორმაა კონტინენტის კინორეჟისორებისთვის. წლევანდელ ბერლინალეზე ჩადელი ავტორი მაჰამატ-სალეჰ ჰარუნი („სუმსუმი, ვარსკვლავების ღამე“) და „ვერცხლის დათვის“ მფლობელი ფრანგი სენეგალელი კინორეჟისორი ალენ გომისი („დაო“) „ოქროს დათვისთვის“ იბრძოლებენ. ამასობაში, ფესტივალის „პანორამა“ სექციაში ნიგერიელი ოლივ ნვოსუ თავის სადებიუტო სრულმეტრაჟიან ფილმს „ლედი“ აჩვენებს, რომელიც ბერლინში სანდენსის პრემიერაზე მოპოვებული ჯილდოდან სულ ახლახან ჩამოვიდა, ხოლო სამხრეთ აფრიკელი ამომავალი ტალანტის, სანდულელა ასანდას სადებიუტო ნამუშევარი „შავი სწრაფად იწვის“ საერთაშორისო პრემიერას „თაობა 14+“ სექციაში გამართავს. კონტინენტზე ახალი ტალანტები და ახალი ინვესტიციებია. ისეთი ფინანსური ინსტრუმენტები, როგორებიცაა აფრიკის ექსპორტ-იმპორტ ბანკის მილიარდდოლარიანი აფრიკული კინოფონდი, „Next Narrative Africa“ და „HEVA Fund-ის“ 40 მილიონი დოლარის ღირებულების კონტენტ შემქმნელთა ინიციატივა, ისევე როგორც სხვა მრავალი დაფინანსების სქემა, მიუთითებს კოორდინირებულ ძალისხმევაზე — შესაძლოა, ისტორიაში პირველად — რომლის მიზანია კონტინენტის კინოინდუსტრიებში ფულადი ნაკადების სტაბილური შეყვანა. მაგრამ ვინ ყიდულობს? გლობალურ სტრიმინგ პლატფორმებს შორის კონსოლიდაციისა და კორექტირების ბოლო ტალღებმა გამოიწვია მათი ინვესტიციების მკვეთრი შემცირება კონტინენტზე. შედეგად, ჭეშმარიტად გლობალურ სადისტრიბუციო არხებთან ხანმოკლე „ფლირტის“ შემდეგ, აფრიკელი კინორეჟისორებისთვის მსოფლიო აუდიტორიამდე მისვლის შესაძლებლობები, დიდწილად, მცირდება. ამასობაში, საფრანგეთის „Canal+ Group-ის“ მიერ სამხრეთ აფრიკული სააბონენტო ტელევიზიის გიგანტის „MultiChoice-ის“ 2 მილიარდი დოლარის ღირებულების შეძენიდან თითქმის ხუთი თვის შემდეგ, რაც კონტინენტის ორი უმსხვილესი მედია მოთამაშის შერწყმას განამტკიცებს, მოსალოდნელი შედეგების გამო შფოთვის შეგრძნება რჩება. „საშინელებაა იმის გაფიქრება, რომ უკვე შემცირებულ ბაზარზე ერთი მყიდველით ნაკლებია“, — ამბობს „Urucu Media-ს“ ქეით პანსეგრუვი, რომელმაც ასანდას „შავი სწრაფად იწვის“ პროდიუსერობა გაუწია და ამჟამად პოსტ-პროდუქციის ეტაპზეა სამხრეთ აფრიკელი ჯონ ტრენგოვის („ჭრილობა“, „მანოდრომი“) მომავალ სრულმეტრაჟიან ფილმზე. „იმედი მაქვს, რომ ეს სტაბილიზაციის განცდას მოუტანს ინდუსტრიას“, — დასძენს ის. „მაგრამ რადგანაც მათ არ გაუხმაურებიათ თავიანთი სტრატეგია, არ ვიცი, როგორ გამოიყურება ეს სტაბილურობა.“ გასულ თვეს „Canal+“-ის ფინანსურმა დირექტორმა ამანდინ ფერემ განაცხადა, რომ კომპანია აფასებდა თავის გეგმებს „MultiChoice-ის“ სტრიმინგ სერვის „Showmax-თან“ დაკავშირებით, დაჟინებით აღნიშნა რა, რომ პლატფორმის დანაკარგები „დიდი პრობლემაა“ და „მიუღებელია“ ფრანგული მედია გიგანტისთვის. ნებისმიერი ხარჯების შემცირების ზომა ადგილობრივ სტრიმერში მძიმე დარტყმას მიაყენებს ბევრ აფრიკელ კინორეჟისორს, რომლებსაც ის მხარს უჭერდა. („Canal+“-მა და „MultiChoice-მა“ კომენტარის გაკეთება ვერ შეძლეს ამ ამბის გამოქვეყნებამდე). თავის მხრივ, „Canal+“-მა გამოხატა თავისი განზრახვა, დიდი ინვესტიციები ჩადოს პრესტიჟულ აფრიკულ კონტენტში, ცოტა ხნის წინ მწვანე შუქი აუნთო ფილმს „ბენინის ძარცვა“, რომლის რეჟისორია ავა დიუვერნეი და რომელშიც დევიდ ოიელოვო თამაშობს. ის ასევე დაჟინებით ამტკიცებს, რომ აორმაგებს თავის მისიას, მიანიჭოს გლობალური პლატფორმა აფრიკულ სერიალებს, როგორიცაა სპორტული დრამა „სპინერები“ და ეპიკური დრამა „შაკა ილემბე“. მოსეს ბაბატოპე, „ოდეონის“ ყოფილი აღმასრულებელი, რომელმაც 2024 წელს დააფუძნა ლაგოსში დაფუძნებული საპროდიუსერო და სადისტრიბუციო კომპანია „Nile Media Entertainment Group“, აღნიშნავს, რომ გლობალურ სტრიმინგ სივრცეში შეკუმშვამ აფრიკულ ბაზარზე „გადატვირთვა“ გამოიწვია — და მასთან ერთად, აუცილებელი თვითშეფასებაც. „ეს გვიბიძგებს, რეალური საუბრები დავიწყოთ უცხოური საკუთრებაში არსებულ პლატფორდებზე ჩვენს გადაჭარბებულ დამოკიდებულებაზე მონეტიზაციისთვის“, — ამბობს ის. „ასე არ აშენებ სიცოცხლისუნარიან, აყვავებულ ინდუსტრიას.“ მარი ლორა-მუნგაი, საკონსულტაციო ფირმა „Restless Global-ის“ დამფუძნებელი და აფრიკის შემოქმედებითი ინდუსტრიების წამყვანი ექსპერტი, ეთანხმება ამ აზრს და აღნიშნავს, რომ „აფრიკელი ინდუსტრიის პროფესიონალები უქმად არ სხედან“ მიმდინარე შეფერხებების ფონზე. „განსაკუთრებით ნიგერიაში, ჩვენ ვხედავთ რეალურ მცდელობას, ექსპერიმენტები ჩატარდეს ადგილობრივ გადაწყვეტილებებზე, მაშინაც კი, როდესაც გლობალური სტრიმერები უკან იხევენ ან უფრო შერჩევითნი ხდებიან“, — ამბობს ის. „მიუხედავად იმისა, რომ დისტრიბუციის კრიზისი სასტიკია, იმედს ის მიღვიძებს, რომ რეაგირება უფრო დახვეწილი ხდება: ნაკლები ილუზია მარტივი გაფართოების შესახებ, მეტი ექსპერიმენტი ფორმატზე, ტექნოლოგიაზე და გლობალურ კულტურულ პოზიციონირებაზე. ეს უფრო ჯანსაღი მდგომარეობაა, ვიდრე მშვიდი დამოკიდებულება გლობალურ სტრიმერებზე, რომლებსაც შეუძლიათ ღამითვე შეცვალონ მიმართულება“, — დასძენს ის. არის სხვა ნათელი წერტილებიც. მიუხედავად იმისა, რომ თეატრალური ჩვენებები გლობალურად ბევრგან იბრძოდა, რამდენიმე აფრიკულ ბაზარზე რენესანსი განიცადა, ნიგერიამ გასულ წელს სალაროების რეკორდები მოხსნა და „Pathé Cinemas“ სტაბილურად აფართოებს თავის არსებობას კონტინენტზე. ფილმის მცირე ნაწილი...