BAFTA და „ბრიტანული ოსკარების“ იდენტობის კრიზისი

ავტორი: გაი ლოჯი, კინოკრიტიკოსი ფართო საზოგადოება BAFTA-ს დაჯილდოებას ხშირად „ბრიტანულ ოსკარებად“ მოიხსენიებს, ისევე როგორც „სეზარის“ დაჯილდოება ფრანგული ოსკარია ან „გოიას“ დაჯილდოება ესპანური ოსკარი. თუმცა, ეს შედარება სრულად სწორი არ არის: მაშინ როცა „სეზარი“ და „გოია“ ექსკლუზიურად საკუთარ ეროვნულ კინოს აღიარებს, BAFTA, ისევე როგორც ამერიკის კინოაკადემიის ჯილდოები, ოფიციალურად არ ცნობს საზღვრებს. ისევე როგორც ოსკარებზე, BAFTA-ზე ნებისმიერი ეროვნების ფილმს შეუძლია იასპარეზოს — და ისევე როგორც ოსკარებზე, ეს ნიშნავს, რომ ამერიკული ფილმები ხშირად დომინირებენ. წლევანდელი წელიც არ არის გამონაკლისი: ხუთი საუკეთესო ფილმის ნომინანტიდან სამი („ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“, „მარტი სუპრიმი“ და „ცოდვილები“) მთლიანად ამერიკულია, ერთი („სენტიმენტალური ღირებულება“) ევროპული კოპროდუქციაა, BBC Film-ის მცირე მონაწილეობით, ხოლო ერთადერთი თვალსაჩინოდ ბრიტანული ფილმი („ჰამნეტი“) მაინც ამერიკული კოპროდუქციაა, რომელსაც სათავეში ჩინელი ავტორი ქლოე ჟაო უდგას და სტივენ სპილბერგი, არანაკლები, პროდიუსერებს შორის არის. თითქმის ყოველწლიურად, BAFTA-ს ნომინაციებს გაერთიანებული სამეფოს ინდუსტრიაში ფართო უკმაყოფილება მოსდევს „საკუთარი გუნდის“ არასაკმარისი აღიარების გამო. ბოლო წლებში, ისეთი ფართოდ აღიარებული ბრიტანული ფილმები, როგორებიცაა „მზის შემდეგ“, „ჩვენ ყველანი უცნობები ვართ“, „ინტერესის ზონა“ და „მუხლის ქუდი“ ვერ მოხვდნენ საუკეთესო ფილმის ნომინაციაში, რაც კითხვას ბადებს: თუ BAFTA ბრიტანელებისთვის არ არის, მაშინ ის ვისთვისაა? ექსპერტებისთვის ის ნამდვილად სასარგებლო ოსკარის წინამორბედად იქცა მას შემდეგ, რაც მისი განრიგი ამერიკულ შოუმდე გადაიწია. მაგრამ არ უნდა ჰქონდეს მას უფრო მეტი მნიშვნელობა საკუთარი უფლებით? ადგილობრივი, უკმაყოფილო ტალანტისთვის ნუგეშის პრიზი „საუკეთესო ბრიტანული ფილმის“ ჯილდოა, რომელმაც ხუთი წლის წინ თავისი ნომინანტების რაოდენობა 10-მდე გაზარდა — თეორიულად, ბრიტანული კინოს მრავალფეროვნების უკეთ ასახვის მიზნით, თუმცა უფრო დიდი გაფართოების რისკი ისაა, რომ გამორიცხვები უფრო მკვეთრი ხდება. წელს ამ კატეგორიაში 10 ნომინანტი მოიცავს სპექტრს კლასიკური პრესტიჟული ნამუშევრებიდან („ჰამნეტი“, ქლერ ფოის მონაწილეობით „H არის ქორისთვის“ და პერიოდის შოუბიზნესის ბიოგრაფიული ფილმი „ბატონი ბარტონი“) პოპულისტურ გართობამდე („28 წლის შემდეგ“ და „ბრიჯიტ ჯონსი: შეყვარებული ბიჭზე“, ემის ნომინანტი აშშ-ში, მაგრამ კინოგაქირავებაში გაერთიანებულ სამეფოში) ინდი აუდიტორიის ფავორიტებამდე („ვიფიცავ“ და „უოლისის კუნძულის ბალადა“) და ბნელ, ფესტივალებზე აღზრდილ ნამუშევრებამდე („პილიონი“, „სტივი“ და ლინ რამზის „მოკვდი, ჩემო სიყვარულო“). თუმცა, გასაკვირია, რომ სიაში (რომელშიც, სხვათა შორის, არც ერთი შავკანიანი კინორეჟისორი არ მოხვდა) ადგილი არ მოიძებნა აკინოლა დევის უმცროსის ემოციური, ატმოსფერული ბავშვობის ისტორიისთვის „მამაჩემის ჩრდილი“ — კანის სენსაცია, რომელმაც მის რეჟისორს „საუკეთესო რეჟისორის“ ჯილდო მოუტანა ბრიტანეთის დამოუკიდებელი კინოს დაჯილდოებაზე და „გამორჩეული რეჟისორის“ პრიზი ოკეანის გადაღმა, Gotham Awards-ზე. ასევე უყურადღებოდ დარჩა ჰარის დიკინსონის მძლავრი, კანის ჯილდოს მფლობელი უსახლკარობის კვლევა „ზღვის ზღარბი“; პოლ ენდრიუ უილსონის „ჭრიჭინა“, ანდრეა რაიზბოროსა და ბრენდა ბლეთინის გამაოგნებელი, BAFTA-ს გრძელ სიაში მოხვედრილი შესრულებით; და ალექს გარლანდის ჩამთრევი საბრძოლო დრამა „ომი“, რომელმაც, სულ მცირე, „საუკეთესო ხმის“ ნომინაცია კი მოიპოვა. დევის უმცროსი ამის ნაცვლად „გამორჩეული ბრიტანული დებიუტის“ კატეგორიაში აღინიშნა, „პილიონის“, „ნარჩენების კაცის“, „ცერემონიისა“ და „მასში სურვილის“ შემქმნელებთან ერთად, ხოლო დიკინსონის აღიარებული დებიუტი იქაც უიღბლოდ დარჩა. იმ ფილმებისთვისაც კი, რომლებმაც საუკეთესო ბრიტანული ფილმების სიაში მოხვედრა შეძლეს, აღიარება შეიძლება სიმბოლურად მოგვეჩვენოს. 10 ნომინანტიდან მხოლოდ ოთხი — „ჰამნეტი“, „ვიფიცავ“, „პილიონი“ და „უოლისის კუნძულის ბალადა“ — გამოჩნდა სხვა კატეგორიებში. დანარჩენი ექვსისთვის ეს იყო მათი ერთადერთი ნომინაცია: არაფერი ჯენიფერ ლოურენსის ძლიერი შესრულებისთვის ან შეიმას მაკგარვის BIFA-ს ჯილდოს მფლობელი კინემატოგრაფიისთვის ფილმში „მოკვდი, ჩემო სიყვარულო“, არანაირი აღიარება „28 წლის შემდეგ“ ან „H არის ქორისთვის“ შთამბეჭდავი ტექნიკური მიღწევებისთვის, და არც კი „ამომავალი ვარსკვლავის“ ხსენება BIFA-ს გამარჯვებული „სტივის“ გამორჩეული მსახიობის ჯეი ლიკურგოსთვის. ზოგიერთმა შეიძლება იკამათოს, რომ არც ერთი მათგანი ოსკარზე არ იყო ნომინირებული, თუმცა ეს ისეთივე კარგი მიზეზია, როგორც ნებისმიერი სხვა, რომ BAFTA-მ საკუთარი დროშა ოდნავ მაღლა ააფრიალოს.