BAFTA-ს დაჯილდოება: ჯეინ მილიჩიპი ინდუსტრიის ოპტიმიზმსა და ლოგისტიკურ გამოწვევებზე

The Hollywood Reporter-თან საუბარში ბრიტანელი აღმასრულებელი დირექტორი ინდუსტრიის ოპტიმიზმსა და იმ თავსატეხზე, რასაც BAFTA-ს კინოდაჯილდოება წარმოადგენს კვირის შოუს წინ საუბრობს: „ლოგისტიკა აბსოლუტურად წარმოუდგენელია.“ ლილი ფორდი ეს ჯეინ მილიჩიპის მეოთხე BAFTA-ს კინოდაჯილდოებაა ამ კვირას და აღმასრულებელი დირექტორი უკვე მოუთმენლად ელის ცოცხალ შოუს. აღმასრულებელმა შეაქო ქლოე ჟაოსა და რაიან კუგლერის რეკორდული მიღწევები ლონდონის Royal Festival Hall-ში ვარსკვლავებით სავსე დაჯილდოების ცერემონიის წინ, თუმცა, საერთო ჯამში, 14 ნომინაციით ლიდერობს პოლ თომას ანდერსონის „ერთი ბრძოლა მეორის მიყოლებით“ (One Battle After Another). ეს ასევე იყო საოცრად შთამბეჭდავი წელი ბრიტანული ინდი კინოსთვის: ჰარი ლაითონის „კარგი მგზავრი“ (Pillion), აკინოლა დეივის უმცროსის „მამაჩემის ჩრდილი“ (My Father’s Shadow) და ტიმ კეისა და ტომ ბასდენის „უოლისის კუნძულის ბალადა“ (Ballad of Wallis Island) ყველა BAFTA-ზეა ნომინირებული, რაც მილიჩიპს ღიმილს გვრის. „წლევანდელი ნომინანტები ერთ ისტორიას გვიყვებიან,“ უთხრა მან The Hollywood Reporter-ს ამ კვირას. „ისინი ნამდვილად გაბედულები არიან თხრობასა და სტილში წელს, რაც მართლაც საინტერესოა.“ თუმცა, მილიჩიპი, საკუთარი აღიარებით, აღფრთოვანებულია დაახლოებით 2,000 ადამიანით, რომლებიც შაბათ-კვირის ლაივ შოუზე იმუშავებენ, რომელსაც BBC დიდ ბრიტანეთში და E! აშშ-ში გადასცემენ. „რაც ნამდვილად მომაჯადოებელი აღმოჩნდა, როდესაც პირველად შევუერთდი, იყო მისი 360-გრადუსიანი ხედი,“ თქვა მან. „მე საკმაოდ ჩართული ვარ კონტენტსა და რედაქტირებაში, მაგრამ ლოგისტიკა აბსოლუტურად წარმოუდგენელია.“ გადამღებ ჯგუფს მოუწევს არა მხოლოდ გაუმკლავდეს ხანგრძლივ სამადლობელ სიტყვებს, მუსიკალურ მინიშნებებს და 2,500 სტუმრის გადაადგილებას, არამედ უზრუნველყოს ცოცხალი გამოსვლები KPop Demon Hunters ტრიოს Huntrix-ისა და ჯესი ვეარისგან. მოკლედ, ეს არის მრავალი მოძრავი კომპონენტი, რომელსაც მთელი მსოფლიო უყურებს. ქვემოთ, მილიჩიპი 2026 წლის შოუს წინასწარ მიმოიხილავს. ის ჩაუღრმავდება ინდუსტრიის ოპტიმიზმს, ბრიტანეთის ყველაზე დიდი კინო-ღამის მასპინძლობის გამოწვევებს და რჩევებს აძლევს მათ, ვინც BAFTA-ს კინოდაჯილდოებაზე პირველად მიდის: „გაუფრთხილდით ფეხებს.“ ეს თქვენი მეოთხე დაჯილდოების სეზონია BAFTA-ში ხელმძღვანელ თანამდებობაზე. როგორ შეიცვალა კინოინდუსტრია ამ ხნის განმავლობაში? „რასაც ვხედავთ, არის სექტორის მუდმივი ევოლუცია. და მე ვფიქრობ, რომ ამჟამად მართლაც სასიხარულოა, განსაკუთრებით თუ გადავხედავთ BFI-ის უახლეს მონაცემებს დიდი ბრიტანეთის მაღალი კლასის კინოსა და ტელევიზიის შესახებ, შესანიშნავი იყო იმის დანახვა, რომ 2025 წელს დანახარჯები 6.8 მილიარდ ფუნტს შეადგენდა, რაც წინა წელთან შედარებით 20 პროცენტზე მეტია. ასე რომ, მე ნამდვილად იმედიანად ვარ განწყობილი ამასთან დაკავშირებით. ჩვენ კვლავ ვხედავთ უამრავ შიდა ინვესტიციას დიდი ბრიტანეთის კინოსა და ტელევიზიაში. მაგრამ მე ყოველთვის მინდა თვალი ვადევნო ადგილობრივ წარმოებასაც. და მე ვფიქრობ, თუ გადავხედავთ [BAFTA-ს] წლევანდელ გამორჩეული ბრიტანული ფილმის კატეგორიას... ვგულისხმობ, რომ ეს არის 10 ფილმის წარმოუდგენელი სია. ასევე, ჩვენი საუკეთესო დებიუტის კატეგორია – იქ არის ჰარი ლაითონი თავისი „კარგი მგზავრით“, აკინოლა დეივისი „მამაჩემის ჩრდილით“. წარმოუდგენელი თხრობა. მე ვფიქრობ, რომ წლევანდელი ნომინანტები ერთ ისტორიას გვიყვებიან. ზოგადად, ისინი გვიყვებიან ამბავს გაბედული კინემატოგრაფიის შესახებ. ისინი ნამდვილად გაბედულები არიან თხრობასა და სტილში წელს, რაც მართლაც საინტერესოა. თუ გადავხედავთ დიდ ხუთეულს – „ერთი ბრძოლა მეორის მიყოლებით“, „ცოდვილები“ (Sinners), „ჰემნეტი“ (Hamnet), ისინი ეხებიან მართლაც დიდ თემებს, ან მართლაც ძლიერ თემებს, როგორიცაა მშობლის გლოვა, აქტივიზმის მორალური ორაზროვნება. და მაინც, მთხრობელებმა აირჩიეს მართლაც, მართლაც განსხვავებული ფორმატები, და მე ვფიქრობ, რომ ეს ნამდვილ ნდობას აჩვენებს. ჯიმ ქროუს ეპოქისა და შავკანიანი იდენტობის ვამპირული ფილმის მეშვეობით განხილვა წარმოუდგენელი მიღწევაა. რაიან კუგლერმა ეს ბრწყინვალედ შეასრულა და მაინც შექმნა უაღრესად გასართობი ფილმი. მაგრამ ჩვენთვის, რაც BAFTA-ში ყოველთვის გვახსოვს, არის როგორია ბრიტანული კატეგორიები? და თუ გადავხედავთ გამორჩეული ბრიტანული ფილმისა და დებიუტის სიას, იქ არის უამრავი დახვეწილი თხრობა. „ჰემნეტი“ ყველაზე მეტად ნომინირებული ფილმია BAFTA-ს ისტორიაში ქალი რეჟისორის მიერ. ასე რომ, ამის დანახვა მართლაც კარგია. კინოთეატრებში სიარული აღდგება კოვიდის შემდგომ. დიდი ბრიტანეთის სალაროები ოდნავ გაიზარდა შარშანდელთან შედარებით, რაც კარგია. ჩვენ მხარს ვუჭერთ კინოში სიარულს, ჩვენ მხარს ვუჭერთ ფილმის ღირებულებას და კულტურულ ლანდშაფტს საზოგადოებისთვის. მე ძირითადად ტელევიზიაში ვმუშაობდი [ამ როლამდე], ცოტა კინოშიც, და რაც ვიცი, რადგან ძალიან, ძალიან, ძალიან ძველი ვარ... არის ის, რომ ეს სექტორი მუდმივად ვითარდება და მე ვფიქრობ, რომ მან უნდა განვითარდეს, რადგან ჩვენ ვნახეთ ამდენი ტექნიკური ცვლილება წლების განმავლობაში. გვქონდა წარმავალი 3D, როდესაც SD-დან ციფრულზე გადავედით, შემდეგ სრულად ციფრულ ეპოქაში. და მე ვფიქრობ, რომ კინემატოგრაფისტები წარმოუდგენლად მრავალმხრივები არიან ტექნიკურ ინოვაციებთან ადაპტაციაში და მათთან ერთად მოძრაობაში, ისევე როგორც ინფრასტრუქტურულ ეკონომიკასთან დაკავშირებით. მე ვფიქრობ, რომ ამჟამად დიდ ბრიტანეთში კარგ მდგომარეობაში ვართ. ჩვენ ყოველთვის გვინდა მხარი დავუჭიროთ მეტ მრავალფეროვნებას. ჩვენ გვინდა მეტი შემოქმედებითი სწავლა ამ ქვეყანაში ნიჭიერი კადრების განვითარების ხელშეწყობისთვის. არსებობს მრავალი რამ, რაზეც ჯერ კიდევ უნდა ვიმუშაოთ, მაგრამ კვირას, მე აბსოლუტურად, სრულად, ცალსახად სადღესასწაულო განწყობაზე ვიქნები. საინტერესოა, რომ ახსენებთ სალაროებსა და კინოში სიარულს — ვფიქრობ, ჩვენ...