უნიკალურმა რეჟისორმა როკ-ენ-როლის მეფის შესახებ მეორე ფილმი გადაიღო და ამჯერად მაყურებელი მას ისეთი კუთხით იხილავს, როგორითაც აქამდე არასდროს უნახავს. 1972 წლის გაზაფხულზე, გადამღები ჯგუფი ელვის პრესლის ყველგან თან დაჰყვებოდა, რათა მისი კარიერის ერთ-ერთი გადამწყვეტი მომენტი – ათწლეულის განმავლობაში მისი პირველი ტურნე – აღებეჭდა. ირონიულია, რომ ამ პროექტის განმავლობაში ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენა კამერის მიღმა მოხდა. „ჩვენ ძალიან გვინდოდა ელვისთან ინტერვიუს ჩაწერა ფილმისთვის“, – განაცხადა ჯერი შილინგმა, მეფის ახლო მეგობარმა და თანამშრომელმა, რომელიც იმ დროს ფილმის უკან მდგარ კომპანიაში მუშაობდა. „მაგრამ ის დაღლილი იყო, როდესაც ამის გაკეთებას ვაპირებდით და რა მიზეზითაც არ უნდა ყოფილიყო, კამერაზე არაფერი ჩაგვიწერია.“ თუმცა, მათ მოახერხეს, რომ პრესლი დაახლოებით 40 წუთის განმავლობაში თავისუფლად ესაუბრა ფირზე, რა დროსაც მან ისეთი რაღაცები თქვა, რაც მანამდე არასდროს ჩაუწერია. ამან შეშფოთება გამოიწვია მისი ცნობილი ცენზორი მენეჯერისთვის, პოლკოვნიკ ტომ პარკერისთვის, რომელმაც უზრუნველყო, რომ მისი სიცოცხლის განმავლობაში ამ საუბრის მცირე ნაწილიც კი არ გამჟღავნებულიყო. ახლა, ხუთ ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, ამ აუდიოჩანაწერის მნიშვნელოვანი ნაწილები საბოლოოდ ისმის ბაზ ლურმანის ახალ ფილმში, რომელმაც ოთხი წლის წინ გლობალური ბლოკბასტერი ბიოგრაფიული ფილმი „ელვისი“ გადაიღო. მისი ახალი ნამუშევარი, სახელწოდებით „ეპოსი: ელვის პრესლი კონცერტზე“, შორსაა ტრადიციული საკონცერტო ფილმისგან, რასაც სათაური გულისხმობს, დიდწილად იმ ინტერვიუს წყალობით. ეს ფირი „ჩვენთვის განმანათლებელი მომენტი იყო“, – განაცხადა ლურმანმა Zoom-ის საშუალებით ლოს-ანჯელესის ოფისიდან. „რადგან ელვისი კამერის მიღმა იყო, როცა ჩანაწერი კეთდებოდა, ვფიქრობ, ის მართლაც დაუცველი და გულახდილი იყო. ჩვენ ვიფიქრეთ: „რა მოხდებოდა, თუ ამას ფილმში გამოვიყენებდით, რათა ელვისს თავისი ისტორია თავად მოეყოლა?““ ამ ინტერვიუს ციტატები საბოლოოდ ფილმის თემატურ ხერხემლად იქცა, რომელიც აკავშირებს გამოსახულებების, ხმოვანი ჩანაწერების და მონტაჟის თამამ ხერხებს, რაც ფილმს რეჟისორის თქმით, „ელვისის ოცნებისეულ პოემად“ აქცევს. ეს მიდგომა – ჰალუცინოგენური ტონითა და ფართო მასშტაბით – აფართოებს ლურმანის მიერ ისეთ ფილმებში დადგენილ სტილს, როგორებიცაა „მკაცრად სამეჯლისო“, „მულენ რუჟი“ და მისი პირველი ელვისის ფილმი, რომელთაგან ყველა იყენებს მანიაკალურ მონტაჟს, სიურრეალისტურ გამოსახულებებს, ბრწყინვალე დეკორაციებს და გაბუნდოვნებულ დროით ჩარჩოებს, რათა ახალი სიცოცხლე შთაბეროს კინო-მიუზიკლს თანამედროვე ეპოქაში. „რაც არ უნდა ვეცადო, სისტემის მიხედვით არასდროს ვმუშაობ“, – განაცხადა ლურმანმა. „მე ჩემი გზით უნდა მოვყვე ისტორია.“ აქ მოყოლილი ისტორია ერთგვარი შემთხვევითობით დაიწყო. პირველი ელვისის ფილმის გადაღებისას, ლურმანმა გაიგო ჭორები 70-იანი წლების დასაწყისის ორი მნიშვნელოვანი საკონცერტო ფილმის, „ელვისი: ასეა“ და „ელვისი ტურნეზე“, უცნობი კადრების შესახებ. მის განკარგულებაში არსებული მნიშვნელოვანი რესურსების გამოყენებით, მან მკვლევარები გაგზავნა Warner Bros-ის საცავებში, რომლებიც, რაც არ უნდა უცნაური იყოს, კანზასის მიწისქვეშა მარილის მაღაროებში მდებარეობდა. იქ მათ აღმოაჩინეს 59 საათის მანამდე უნახავი ფირის ნეგატივები. ამასთან ერთად, გრეისლენდის არქივებიდან იშვიათი Super 8 კადრებისა და სხვა აღმოჩენილი მასალის კომბინაციით, ლურმანმა და მისმა გუნდმა შეძლეს კადრების გაუმჯობესება, შემდეგ კი ზედმიწევნით ზუსტად შეუსაბამეს მას ხმა, რომელიც საკმარისად სუფთა იყო, რათა მიღწეულიყო IMAX ფორმატისთვის ღირსი ვიზუალური და აუდიო ხარისხი. ამ ორწლიან მცდელობაში ფასდაუდებელი დახმარება გაუწია პიტერ ჯექსონმა, რომელმაც მსგავსი ამოცანები შეასრულა The Beatles-ის კადრებისთვის თავისი შთამბეჭდავი სერიალისთვის „დაბრუნდი“. სხვა კადრები კერძო კოლექციონერებისგან მოიპოვეს, რომლებიც ცნობილია თავისი გაუგებარი, ზოგჯერ საეჭვო რეპუტაციით. „შუაღამით ავტოსადგომებზე განგსტერებთან შეხვედრებიც კი იყო“, – თქვა ლურმანმა ღიმილით. შედეგი წარმოაჩენს ვიზუალური სიცხადისა და სიმდიდრის ისეთ დონეს, რაც მანამდე მეფის არცერთ კინოპრეზენტაციაში არ ყოფილა. ფაქტობრივად, ფილმი ისეთი ხარისხით გამოიყურება და ჟღერს, რომ ბევრს ხელოვნური ინტელექტის არსებობა ეჭვმიტანილად მოეჩვენება. „მეორე დღეს გავიგონე ბავშვმა თქვა: „აჰ, ნუ აღფრთოვანდებით ასე, ეს უბრალოდ ხელოვნური ინტელექტია“, – განაცხადა ლურმანმა. „მაგრამ მე ვაცხადებ, რომ ფილმში ხელოვნური ინტელექტის არცერთი კადრი არ არის. ერთადერთი ვიზუალური ეფექტი ამ ფილმში არის ის ეფექტი, რასაც ელვისი მაყურებელზე ახდენს.“ ფაქტობრივად, მისი შესრულება ფილმში უფრო მიმზიდველი აღმოჩნდება, ვიდრე ვიზუალური ან ხმოვანი მხარე, რაც დროის მონაკვეთის გათვალისწინებით, შესაძლოა ზოგიერთი მაყურებლისთვის მოულოდნელი იყოს. აქ წარმოდგენილი უადრესი კადრების გადაღებამდე ორი წლით ადრე, ელვისმა შემოქმედებითი აღორძინება განიცადა 1968 წლის სატელევიზიო სპეციალურ გამოშვებაში, რომლის დროსაც მისი შესრულება მთლიანად აცოცხლებდა მისი ადრეული წლების ნაპერწკალს და სიმძაფრეს. მისმა წარმატებამ დიდწილად აანაზღაურა 60-იანი წლების ხანგრძლივი პერიოდი, როდესაც მისი იმიჯი და სული იძლეოდა სასაცილოდ რუტინულ ჰოლივუდურ ფილმებში შესრულებული როლების გამო. სატელევიზიო სპეციალური გამოშვების ტრიუმფის შემდეგ, ის პირდაპირ ლას-ვეგასში გაემართა, ქალაქში, რომელიც მაშინ ნიჭიერი ადამიანების „სპილოების სასაფლაოდ“ ითვლებოდა. შედეგად ელვისი იმ დროის ჰიპსტერებისთვის „არაკულად“ იქცა, განცდა, რომელიც გამწვავდა ვეგასში მისი შემდგომი წლების (1973-77) განმავლობაში, სადაც ის სევდიან, ნარკოტიკების ზემოქმედების ქვეშ მყოფ და გაბერილ კარიკატურაში გადაიზარდა, რომელსაც ლურმანი ახლა მონაცვლეობით აღწერს, როგორც „ჰელოუინის კოსტიუმს“ და „ხუმრობას“. ამ აღქმის მკვეთრ კონტრასტს წარმოადგენს ვეგასის კადრები, რომლებსაც „ეპოსში“ ვხედავთ. მისი 1970 წლის გამოსვლები, შერწყმული 72 წლის ტურნეს კადრებთან, აჩვენებს ელვისის პიროვნული დინამიზმის სიღრმესა და მისი ვოკალური კონტროლის დიაპაზონს. ეს კარატეს მოძრაობები...