ტყვია ქორწილში მოხვდება მატრიარქ სონი ამის (ფარაზე სიდი) წვივს. ეს იყო სადღესასწაულო ტყვია; პაკისტანის ამ პროვინციულ ნაწილში ჰაერში სროლა ფეიერვერკებს ცვლის. მიუხედავად იმისა, რომ სონი ამის მხოლოდ ნაკერები დასჭირდა, სიძის ოჯახმა უბედური შემთხვევა დააბრალა ზებას (მამია შაჯაფარი), პატარძალს, რომლის წინა ორი ქორწინება არასოდეს შემდგარა, რადგან საქმროები იდუმალ ვითარებაში დაიღუპნენ. მისი ბოლო საქმრო მორიელმა დაკბინა, როდესაც წყვილი დიუნაზე ერთად იყო, რასაც ზება მოგვიანებით აღიარებს თავის ახალ ქმარს, საჯავალს (ჩანან ჰანიფი), რომელიც სარმად სულთან ხუსატის ფილმ „ლალში“ საკუთარი სირცხვილისგან იტანჯება. „ლალი“ პაკისტანის პირველი სრულად ადგილობრივი პროდუქციაა, რომლის პრემიერა ბერლინალეზე შედგა. სრულიად ორიგინალური ზებუნებრივი საშინელებათა ბალადა დაწყევლილი პატარძლისა და დაწყევლილი საქმროს შესახებ, შექმნილი ძველი ცრურწმენების (ის შთაგონებულია ხუსატის დეიდის მოკლე მოთხრობით) საფუძველზე და ირიბად აკრიტიკებს პაკისტანის დაწყევლილ სოციოკულტურულ მემკვიდრეობას. „ლალი“ ერთ-ერთი ყველაზე ამაღელვებელი ჟანრული ფილმია, რომელიც სამხრეთ აზიის სუბკონტინენტზე ამ ათწლეულში გამოვიდა. კოსტიუმებიდან მაკიაჟამდე და წარმოების დიზაინამდე, ფილმის ესთეტიკა შეიძლება განისაზღვროს როგორც სამხრეთ აზიური გოთიკა; მისი ფერთა მუშარა (სიმპოზიუმი) ჩემს გონებაშია აღბეჭდილი. „ლალი“, რომელიც ასევე არის შავი კომედია და ხალხური სიმღერების კონცერტი, უფრო მახვილი და ნათელია, რადგან ხუსატი თავს არიდებს აშკარა გზებსა და კარიკატურებს. მასში გამოსახულია გამაცოცხლებლად მოსიყვარულე ურთიერთობა რძალსა და დედამთილს შორის, და ქვიარ ხედვა ქასტინგის საშუალებით (აქ რძის მწარმოებელიც კი ჰომოეროტიკულად მიმზიდველია). ხუსატი – რომელიც იყო პროდიუსერი საიმ სადიკის ქვიარ პალმის ჯილდოს მფლობელ ფილმ „სიხარულის მიწაზე“ (Joyland, 2022), სადაც სადიკი ახლა ამ ფილმის რედაქტორად მუშაობს – იკვლევს ვნებას, სიკვდილს, მწუხარებასა და ზიზღს უხეშად, წითელი და იისფერი ფერებით გაფორმებული, ჯინებით, მანდილებით, ქორებით და საეჭვო მეზობლური ჩურჩულით შევსებული მემკვიდრეობის დიორამით. მე ვესაუბრე ხუსატს, რომელიც ენერგიული და მჭერმეტყველი იყო, მიუხედავად დროის ზონების შეცვლისგან გამოწვეული დაღლილობისა, ფილმის პრემიერამდე რამდენიმე დღით ადრე ბერლინის „პანორამას“ სექციაში. ეს ინტერვიუ რედაქტირებულია სიცხადისთვის. რედაქტორის შენიშვნა: შემდეგი ინტერვიუ შეიცავს სპოილერებს. **ფილმის შემქმნელი:** ფილმის დასაწყისში იმდენი კომედია, დრამა და სიმღერაა, თუმცა თქვენ დიდებულად გვახსენებთ, რომ ეს გარკვეულწილად საშინელებათა ფილმიცაა. მახსოვს კადრი, რომელიც გვიჩვენებს გადასვლას პირველი თავიდან მეორე თავზე, სადაც საჯავალი ჯინივით შემოხვეულია ზებას, როცა ის უდაბნოში ველოსიპედით მიდის სიმებიანი მუსიკის ფონზე. შეგიძლიათ ისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ ააგეთ ჟანრული ელემენტები „ლალიში“? **ხუსატი:** თავიდან დიდ ტვირთს ვგრძნობდი, შემდეგ კი შევწყვიტე მისი შეგრძნება. [თავიდან] ვცდილობდი, რომ შერწყმა ძალიან შეგნებულად ყოფილიყო გაკეთებული. ყოველი მონახაზის შემდეგ ვხვდებოდი, როგორ გადამენაცვლა ამ ტონიდან – არა უბრალოდ შემეცვალა, არამედ თითქმის გადამეტრიალებინა. საწყისი მონახაზი იყო ბოლო ნაწილი, მე-5 თავი, რომელიც მოკლე მოთხრობაა [„ყაალა კამბალი“, ანუ „შავი მანდილი“, რომელზეც ფილმია დაფუძნებული]. როდესაც დავიწყე მისი სრულფასოვან სცენარად გადაქცევა, ის სულ უფრო ბნელი და უცნაური ხდებოდა. ყველაფერი მაშინ დაიმსხვრა, როდესაც ვთქვი: „არა, ეს ასე [ბნელი] არ უნდა იყოს პირველ ორ აქტში.“ ნათლად მახსოვს, რომ პირველ ორ მონახაზში ის არ იყო ბნელი კომედია. ცოცხალი სიმღერა და კომედია იყო ორი რამ, რამაც სამყარო გამიხსნა. შემდეგ გაჩნდა მათი შერწყმის დიდი ტვირთი. ამის გამო უძილო თვეები მქონდა. შემდეგ კი ვთქვი: „არა, ამას მნიშვნელობა არ აქვს.“ ასე რომ, ფილმს ფრაგმენტული შეგრძნება აქვს. ქაღალდზე, ფილმი უფრო საჯავალის გადმოსახედიდან იყო. შესრულებაში, ის ახლა უფრო ზებას გადმოსახედიდან გახდა. ეს ბალანსი უნდა მოგვეძებნა და ბევრი რამ საიმის მიერ შეტანილ საინტერესო მონტაჟით მოხდა. მაგალითად, თავები თავიდან არ იყო. [საიმმა] ფილმის სათაური 25 წუთის ნიშნულზე დააყენა. ვუთხარი: „საიმ, რა თქმა უნდა, საკმარისად მაგარია.“ ფილმის ვერსია ჩვენს აღმასრულებელ პროდიუსერ აპურვა ჩარანს ვაჩვენე და მან თქვა: „სარმად, ამან შეიძლება გამოიწვიოს შიში, რომ ხალხი იფიქრებს, რომ ეს ძალიან გრძელი ფილმია, თუ სათაური 25 წუთის ნიშნულზე გამოჩნდება. აქედან კიდევ ოთხი საათია?“ [იცინის.] სწორედ მაშინ მომივიდა თავების იდეა. ვიფიქრე, რომ ამან შეიძლება ხელი შეუწყოს ამ დრამატული ტონალური ცვლილებების შემსუბუქებას მთელი ფილმის განმავლობაში, რადგან ისინი გაფრთხილების გარეშე მოდის. **ფილმის შემქმნელი:** „ლალის“ დასაწყისიდანვე საკუთარ თავს ვეკითხებოდი: „რატომ არის საჯავალი ასეთი გაბრაზებული?“ რა თქმა უნდა, ფილმი ამ კითხვას პასუხობს, მაგრამ სიამოვნებით მოვისმენდი თქვენს აზრს. **ხუსატი:** მისი სიბრაზის ზოგიერთი მიზეზი ძალიან აშკარაა, არა? მისი ფიზიკური ნაწიბური არ არის შინაგანი. კულტურიდან გამომდინარე, სადაც გარეგნობაზე ამდენს საუბრობენ –