ბრი ლარსონის მონაწილეობით ფილმზე, ე.წ. „არსებაზე შექმნილ ფილმზე“ (creature feature), გამართულმა სატენდერო ომმა 2026 წლის ევროპული კინობაზარი (EFM) სტაბილურად, თუმცა არც თუ ისე სანახაობრივად წარმოაჩინა. ავტორი: სკოტ როქსბორო, ევროპის ბიუროს ხელმძღვანელი ბერლინის ევროპული კინობაზარი ხმაურით დასრულდა. Sony Pictures-მა მოიგო სატენდერო ომი ფილმ „ჩონჩხების“ (Skeletons) მსოფლიო უფლებებისთვის. ეს ფილმი, რომელშიც ახალგაზრდა ბიჭი აღმოაჩენს შემაშფოთებელ საიდუმლოს დედის ნამდვილი ბუნების შესახებ, ბრი ლარსონის მონაწილეობითაა გადაღებული და მისი პროდიუსერები არიან ჯ.ჯ. აბრამსი, ხოლო რეჟისორი – „უცნაური საყვარლის“ (Strange Darling) შემქმნელი ჯ.თ. მოლნერი (მან ასევე დაწერა სტივენ კინგის ბოლოდროინდელი ადაპტაცია „გრძელი გასეირნება“). Sony-მ გადააჭარბა სხვა სტუდიებს, როგორიცაა Warner Bros. და Paramount, ასევე დამოუკიდებელ გიგანტ Neon-ს ამ სათაურისთვის, რომელსაც EFM-ზე FilmNation, CAA და WME ყიდდნენ. გარიგება, გავრცელებული ინფორმაციით, 25 მილიონი დოლარი შეადგენდა. ეს იყო ყველაზე დიდი მოხსენებული გარიგება, გაცილებით დიდი, ვიდრე EFM-ზე წელს დადებული სხვა შეთანხმებები. ბაზარი, სხვა მხრივ, წყნარი, თუმცა პროდუქტიული იყო, გაყიდვებისა და შესყიდვების აღმასრულებლების თქმით. ბიზნესის უმეტესობა, როგორც ყოველთვის ბერლინისთვის, საერთაშორისო წინასწარ შესყიდვებში მდგომარეობდა — Neon-მა შეიძინა „კლარისა“, ტყუპი კინორეჟისორების არიე და ჩუკო ესირის (This Is My Desire) ახალი ფილმი, რომელშიც სოფი ოკონედო, დევიდ ოიელოვო და აიო ედებირი მონაწილეობენ და ვირჯინია ვულფის კლასიკური რომანის „ქალბატონი დელოუეის“ ნიგერიულ, თანამედროვე ინტერპრეტაციად არის მიჩნეული, ასევე მოიპოვა ამ სათაურის საერთაშორისო გაყიდვების უფლებები. ასევე იყო რამდენიმე შიდა შესყიდვა, მათ შორის Sundance-ის ჰიტის „ჯოზეფინას“ – ფსიქოლოგიური საოჯახო დრამის, რომელშიც ჩენინგ ტატუმი, ჯემა ჩანი და ახალბედა მეისონ რივზი თამაშობენ. ის ახალმა შიდა დისტრიბუტორმა Sumerian Pictures-მა შვიდნიშნა თანხის ღირებულების კონკურენტული გარიგებით შეიძინა. ბერლინის ბუმის დღეები, როდესაც მრავალი 100 მილიონ დოლარზე მეტი ღირებულების პროექტი მსოფლიო მასშტაბით ბაზრის პირველ რამდენიმე დღეში გაიყიდა, წარსულს ჩაბარდა. მაგრამ წლების განმავლობაში შეკუმშვის, წინასწარი გაყიდვების შემცირებისა და ფრთხილი მყიდველების შემდეგ, EFM-ზე გაჩნდა განცდა, ფრთხილი, კვალიფიციური განცდა, რომ ყველაზე უარესი შესაძლოა დასრულდა. „ჩვენ მივაღწიეთ ფსკერს, არსად არის წასასვლელი, გარდა მაღლა“, – ხუმრობით თქვა ერთ-ერთმა მსხვილმა ევროპელმა მყიდველმა. ბერლინში შეთავაზებული პაკეტები უფრო მცირე იყო, ნაკლები ვარსკვლავური სიმძლავრით და მჭიდრო ბიუჯეტებით, ხოლო იაფი საშინელებათა ფილმები ჭარბობდა. მაგრამ სიცოცხლის ნიშნები არსებობს — განსაკუთრებით აშშ-დან, სადაც დამოუკიდებელი დისტრიბუტორების ახალი ნაკადი — Black Bear, Row K, Subtext — ავსებს სტუდიების უკან დახევისა და ინდი გიგანტების Neon-ისა და A24-ის მასშტაბის გაზრდის შედეგად დატოვებულ სიცარიელეს. „ერთი წლის წინ [აშშ-ის დისტრიბუცია] საკმაოდ, საკმაოდ რთული იყო“, – ამბობს ზაკ გლუკი, Manifest Pictures-ის თანააღმასრულებელი დირექტორი, ახალი აშშ-ის გაყიდვების კომპანიისა, რომელიც მან იანვარში ივეტ ჟუანგთან ერთად შექმნა. „მაგრამ ის ფაქტი, რომ ამ სივრცეში ამდენი ახალი მოთამაშე გვყავს, იმედს გვაძლევს, რომ ისინი ბაზარზე არსებულ ხარვეზს აგნებენ. ვნახავთ, როგორ წავა გამოშვებები, მაგრამ კარგია, რომ ამ სივრცეში აქტიურობაა, იმედია, მათი წარმატება კონკურენტებს აიძულებს, უფრო აგრესიულები იყვნენ ფილმების შეძენასა და გამოშვებაში.“ საერთაშორისო ბაზარი, თუმცა, არის ის ადგილი, სადაც ნამდვილი ფულია. გლობალური თეატრალური ბიზნესი COVID-ის შემდეგ უფრო სწრაფად აღდგა, ვიდრე შიდა ბაზარი, და უმეტეს მსხვილ საერთაშორისო ტერიტორიაზე კვლავ ჯანსაღი კონკურენციაა, მრავალი მსხვილი და საშუალო ზომის მყიდველით, რომლებსაც შეუძლიათ პოპულარულ სათაურებზე წინადადებების გაკეთება. „ბოლო ორი წლის განმავლობაში დამოუკიდებელ სივრცეში, საერთაშორისო ბაზარი იყო დამოუკიდებელი კინოს დამტკიცების საფუძველი“, – აღნიშნავს გლუკი. „მან უზარმაზარი წონა დააკისრა საერთაშორისო ბაზრებსა და საერთაშორისო მყიდველებს, რათა ეს ფილმები განხორციელდეს.“ გლუკი ამბობს, რომ ოპტიმალური ნიშა ნათელია: „ფილმების ისეთი საშუალო კატეგორია, რომლის იდენტიფიცირებასაც ჩვენ ვცდილობთ, არის ძლიერი ჟანრული ნამუშევრები კარგი მიმზიდველობით, მაგრამ რომლებსაც ნამდვილად აქვთ ძირითადი ჟანრული ელემენტი, რომელიც ძალიან ადვილად გასაგებია და ძალიან ადვილად გასაყიდი გლობალურ აუდიტორიაზე. ასე რომ — რომანტიკული ფილმები, სამოქმედო თრილერები, ეროტიკული თრილერები. მყიდველები ნამდვილად ეძებენ დიდ, ფართო კომედიას ვარსკვლავებით. რეალური ღირებულება აქვს ისეთი რეჟისორების ან შემოქმედებითი პირების მოძიებას, რომლებსაც დადასტურებული გამოცდილება აქვთ, განსაკუთრებით წინასწარი შესყიდვისთვის.“ მაგრამ ინდი ფილმების გადაღება არ ხდება ადვილი. სტრიმინგ პლატფორმები და ფასიანი ტელევიზიები ნაკლებ ფილმს ყიდულობენ და ნაკლებს იხდიან, რითაც შლის კომფორტულ საყრდენს, რომელიც დისტრიბუტორებს საშუალებას აძლევდა, უფრო დიდი რისკები აეღოთ, იმის ცოდნით, რომ ისინი თავიანთ ფულს დამატებითი შემოსავლით დაიბრუნებდნენ. „შუა ბაზრის ფილმებისთვის უფრო რთული გახდა, წინასწარი გაყიდვები, საშუალოდ, მნიშვნელოვნად შემცირდა. ფსკერი ჩამოიშალა“, – ამბობს გერმანული საწარმოო ჯგუფის Augenschein-ის მაქსიმილიან ლეო, რომლის ფილმის „წონა“ (The Weight), რომელშიც ეთან ჰოუკი და რასელ ქროუ მონაწილეობენ, ბერლინში კონკურსის გარეშე შედგა პრემიერა. ამ ხარვეზის შესავსებად, პროდიუსერები უფრო მეტად ეყრდნობიან საზოგადოებრივ მხარდაჭერას, ვიდრე ოდესმე. „ამ ბაზარზე, სახელმწიფო სუბსიდიები და შეღავათიანი დაფინანსება უფრო მნიშვნელოვანი გახდა ფილმების შექმნისთვის“, – აღნიშნავს ლეო. Manifest Pictures-ის თანააღმასრულებელი დირექტორი ივეტ ჟუანგი დასძენს: „დღესდღეობით, თითქმის ყველა პროექტი ეყრდნობა საგადასახადო შეღავათებს ან სტიმულებს სახელმწიფოსგან ან ქვეყნისგან, რათა დააკმაყოფილოს თავისი…“