ბერლინის კინობაზრობა: რომანტიკული ტალღა, ფრთხილი ოპტიმიზმი და ინდი კინოს მნიშვნელობა

ევროპის კინობაზრობის კედლებში – და ზუსტად ვალენტინობის დღისთვის – სიყვარული ტრიალებს ჰაერში. ჟანრული პაკეტების, როგორიცაა საშინელებათა, მოქმედებითი და თრილერების, მუდმივი დომინირების პარალელურად, ბაზარზე ურთიერთობებსა და რომანტიკაზე მეტმა ფილმმა შეაღწია, იმ იმედით, რომ მყიდველების გულებს (და ბიუჯეტებს) ააფორიაქებს. მოწინავე ადგილზეა განხილვადი რომანტიკული კომედია „Hello & Paris“, რომლის გაშვებასაც პატრიკ ვაჩსბერგერის 193 და CAA Media Finance ახორციელებენ და რომელიც ხავიერ ბარდემისა და ქეით ჰადსონის პოტენციურად ამაღელვებელ წყვილს გვთავაზობს. ბაზარზე რომანტიკაზე ორიენტირებული სხვა ტიტულები მოიცავს ტოდ ჰეინსის დიდი ხნის ნანატრ ქვიარ სასიყვარულო ისტორიას „De Noche“, რომელიც ახლა MK2-ზე პედრო პასკალითა და დენი რამირესით აღორძინდა; ემილი მორტიმერის სარეჟისორო დებიუტს „Dennis“, რომელშიც ელისონ ოლივერი და იურა ბორისოვი თამაშობენ; ლუსი ჰეილის მონაწილეობით შექმნილ „The 12 Dates of Christmas“-ს; და „Next Life“-ს, რომელშიც მთავარ როლებს ემილია კლარკი და ედგარ რამირესი ასრულებენ. სხვები ჟანრს კიდევ უფრო აფართოებენ და რომანტიკას უფრო გაბედულ ჩარჩოებში ათავსებენ, მათ შორის მუსიკალურ-საშინელებათა-სასიყვარულო ისტორია „Stuffed“, რომელშიც ჯოდი კომერი და ჰარი მელინგი თამაშობენ. ანთოლოგიური ფრანჩაიზი „I Love You“ კი „London I Love You“-თი ბრუნდება, რაც ურთიერთობებზე ორიენტირებული ნარატივის მიმართ განახლებულ ნდობაზე მიუთითებს. მიუხედავად სასიყვარულო ისტორიებზე საუბრისა, ბერლინი უდავოდ ბერლინად რჩება. ფესტივალის გახსნის საღამოს შერჩევა — შაჰრბანოო სადატის ავღანური ფილმი „No Good Men“, რომელიც მიზოგინიას იუმორით და რომანტიკითაც კი უმკლავდება — ძნელად თუ წარმოადგენს ყველაზე აშკარა წითელი ხალიჩის გახსნას, რადგან მას არ ჰყავს გლობალური ან თუნდაც გერმანელი ვარსკვლავები. მაგრამ სწორედ ეს არის არსი. „ჩვენ გვინდა ხალხის გაოცება“, – ამბობს ბერლინალეს ხელმძღვანელი ტრიცია ტატლი, რომელიც შარშან BFI ლონდონის კინოფესტივალიდან შემოუერთდა ფესტივალს და ბერლინის დნმ-ის შენარჩუნებას აპირებს. თუმცა, რომანტიკის მიღმა, მყიდველებს შორის განწყობა ეიფორიულის ნაცვლად, გაზომილი რჩება. „ტორონტოში ბევრი ჯანსაღი პროცესი იყო და ნაწილი AFM-ზეც გადმოვიდა. ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს საერთაშორისო დისტრიბუტორები, რომლებიც ჩვეულებრივ პესიმიზმს ანიჭებენ უპირატესობას („ცა ინგრევა“-ს ამბობენ ხოლმე), AFM-ზე ფრთხილად ოპტიმისტურად იყვნენ განწყობილნი“, – ამბობს სკოტ შუმანი, IFC Entertainment Group-ის ხელმძღვანელი. ეს ფრთხილი ოპტიმიზმი ასახავს ცვლილებების პროცესში მყოფ ბაზარს. „ბიზნესში ბევრი ცვლილებაა და ბევრი ახალი დისტრიბუტორი გამოჩნდა, ამიტომ ბევრი ახალი ფულის ინფუზია შეიძლება მოხდეს ბიზნესში. ასე რომ, იმედი მაქვს, ბერლინში იქნება საინტერესო პაკეტები და ხარისხიანი ფილმები. ჩვენ მთელი წლის განმავლობაში უნდა ვიპოვოთ ახალი ფილმები და ბერლინმა ამისთვის შესანიშნავი შესაძლებლობები მოგვცა“, – აგრძელებს შუმანი. ბერლინი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია სპეციალიზებული დისტრიბუტორებისთვის, რომლებიც აშშ-ში საერთაშორისო კინოს გამოწვევებს უმკლავდებიან. „ისტორიულად, IFC-მ ბერლინიდან საკმაო რაოდენობის ფილმი შეიძინა, იქნება ეს „Happening“ თუ სხვა რამდენიმე. რადგან საერთაშორისო ფილმები აშშ-ის სალაროებში ჯილდოებზე ორიენტირებული ფილმების მიღმა ცოტა უფრო მეტად უჭირთ, ეს ბიზნესი უფრო რთულია და სწორედ აქ ანათებს ბერლინის კინოფესტივალი“, – ამბობს შუმანი. ეს მოქნილობა უფრო ფართოდ ვრცელდება დამოუკიდებელ სექტორზეც. „ინდიპენდენტები ძალიან მოქნილები და სწრაფად განვითარებადები არიან და ნამდვილად რეაგირებენ აუდიტორიის, ჩვევების, ჟანრებისა და ნარატივის ცვლილებებზე. მოუთმენლად ველოდები, რა ტიპის პროექტები გამოვა ბაზარზე“, – დასძენს შუმანი. Vue Lumière-ის დიდი ბრიტანეთის დისტრიბუტორის, ევ გაბეროსთვის, ბაზრებს შორის განსხვავება ხელშესახებია. „AFM-ზე გასაყიდი ფილმების უმეტესობა მართლაც ძალიან კომერციულია, ამიტომ ძალიან ძვირია და უმეტესად ჯერ არ არის გადაღებული. შემდეგ სანდენსზე მიდიხარ, შემდეგ დიდ ბაზარზე, რომელიც ასევე ძალიან ჩრდილოეთ ამერიკაზეა ორიენტირებული და ძვირია. და შემდეგ ბერლინში მიდიხარ, სადაც შეგიძლია მთელი მსოფლიოდან ფილმებთან დაიწყო ურთიერთობა, რომლებიც ოდნავ უფრო გონივრული ფასისაა. უფრო მეტად მიიღება კრეატიული გარიგებები იმის შესახებ, თუ „როგორ შეგვიძლია ამის განხორციელება“. და ამას ბერლინში შეამჩნევთ, ხალხი მინიმალურ გარანტიებზე თითქმის არ საუბრობს ისე ხშირად, როგორც სანდენსზე“, – ამბობს გაბერო. პარიზში დაფუძნებული გაყიდვების კომპანია Lucky Number-ისთვის, რომელიც „No Good Men“-ს საერთაშორისო დონეზე წარმოადგენს, ბერლინი რჩება ინდი ბაზრის რეალობის ნავიგაციის ცენტრალურ წერტილად. დამფუძნებელმა ოლივიე ბარბიემ კომპანია 2024 წელს დააფუძნა იმის საპასუხოდ, რასაც ის ავტორული კინოს ირგვლივ სულ უფრო მეტად დემორალიზებულ დისკურსად მიიჩნევდა. „ჩვენ კომპანია ძალიან მარტივი იდეით დავიწყეთ, რაც მდგომარეობდა იმაში, რომ დაგვეპირისპირებინა დისკურსი, რომელიც ფართოდ გავრცელდა და ცოტა დეპრესიული გახდა, დისკურსი, რომელიც ნაწილობრივ მართალი იყო, დაფუძნებული იყო გაყიდვების პოლარიზაციაზე ზოგიერთ ავტორულ ფილმს შორის, რომლებიც ძალიან კარგად გაიყიდებოდა და სხვებს შორის, რომლებიც თავის აუდიტორიას ვერ იპოვიდნენ“, – ამბობს ბარბიე. ბერლინი, მისი თქმით, უნიკალურად შეეფერება ამ მიდგომას. „ფესტივალები და ბაზრები უკიდურესად მნიშვნელოვანი რჩება. ისინი კვლავ საწყისი წერტილია“, – ამბობს ბარბიე. „ჩვენთვის ბერლინი არსებითი იყო. კომპანიამ [2025 წელს] ორი ფილმით დაიწყო კონკურსი და გაყიდვების დაახლოებით 80% ბერლინში განხორციელდა.“ შუმანი აღნიშნავს: „ინდიპენდენტები ძალიან მოქნილები და სწრაფად განვითარებადები არიან და ნამდვილად რეაგირებენ აუდიტორიის, ჩვევების, ჟანრებისა და ნარატივის ცვლილებებზე. მოუთმენლად ველოდები, რა ტიპის პროექტები გამოვა ბაზარზე.“ წინასწარი გაყიდვები სიცოცხლისუნარიანი რჩება – მაგრამ ერთი გაფრთხილებით. „წინასწარი გაყიდვები...