დავიბადე ჰოლივუდის 1970-იანი წლების ბლოკბასტერების ერასთან ერთად. სტივენ სპილბერგის „ყბები“ ჩემს მეორე დაბადების დღეს პლანეტის ყველაზე შემოსავლიან ფილმად იქცა, ხოლო ჯორჯ ლუკასმა მალევე მოახდინა გასართობი კინოს რევოლუცია „ვარსკვლავური ომები: ეპიზოდი IV — ახალი იმედით“. ფილმები სულ უფრო მასშტაბური ხდებოდა, ხოლო სტუდიების სურვილი, გადაეჭარბებინათ წინა მეგა-ბიუჯეტიანი ჰიტისთვის, დაუოკებელი აღმოჩნდა. მეტისმეტად ერთფეროვანი აღარ იყო საკმარისი. გამორჩეული და ყოველგვარ მოლოდინს გადამეტებული – ეს იყო დღის წესრიგი. ამგვარად, როდესაც ჰალ ნიდჰემმა 1977 წლის ჰიტ ფილმში „სმოკი და ბანდიტი“ ველური ავტომაგისტრალის დევნები და შეჯახებები დადგა, გაგრძელებამ ფსონი კიდევ უფრო უნდა აეწია ფეხმძიმე სპილოსა და მასიური ამერიკული ატრაქციონის დანგრევის სცენებით. ცხადია, მას უფრო მეტი სიამოვნება მიიღო „ქენონბოლის რბოლის“ გადაღებისას. ტომ მიქსის მსგავსი თავზეხელაღებული კოვბოების მონაწილეობით გადაღებული მუნჯი ვესტერნების დროიდან, ან ბასტერ კიტონის სიკვდილ-სიცოცხლის ფიზიკური კომედიის ნაწილებიდან, როგორიცაა „გენერალი“, ჰოლივუდი ყოველთვის ამაყობდა სანახაობებით, რომლებიც მაყურებელს სკამის საზურგეს აჭერინებდა. მაგრამ დახვეწილი სპეცეფექტების გამოჩენასთან ერთად, რამაც ტრიუკებით სავსე ტრიუმფები გამოიწვია, როგორიცაა „გაქცევა 60 წამში“, „ბინძური მერი, გიჟი ლარი“ და „მეორადი მანქანები“, იქმნებოდა განცდა, რომ რისკების მართვის ეპოქაში შევდიოდით. ჰოლივუდს შეეძლო წელიწადში მრავალი მანქანის დამსხვრევით, ტყვიის ზუზუნით სავსე ტრიუკების სპექტაკლი გამოეშვა. და ხანდახან, ისინი ბევრად მეტი იყო, ვიდრე მათი დანგრეული ნაწილების ჯამი. კომპიუტერული გრაფიკის ეპოქამდე, პრაქტიკულად დადგმული მოქმედება კატასტროფული სამყაროს ფულის ერთეული იყო. ჩვენ უკვე გაოცებული ვიყავით „ფრანგული კავშირითა“ და „შვიდი აპით“, მაგრამ მე ვგრძნობდი, რომ გვჭირდებოდა რაღაც უფრო დიდი და გიჟური. ძალიან ახალგაზრდა ვიყავი და მზად ვიყავი ისეთი რამისთვის, რაც რიჩარდ რაშის „ფრიბი და ბინის“ სლაპსტიკურ სიგიჟეს ჰგავდა. რამდენად უფრო დეკადენტური შეიძლებოდა გამხდარიყო მაღალბიუჯეტიანი სამოქმედო ფილმი? ჯონ ლენდისმა ეს „ბლუზ ბრაზერსის“ მეშვეობით გაარკვია. მოქმედებითი კინო სრული სერვისის მქონე გასართობი ფორმაა. მოგწონთ სროლები, საბრძოლო ხელოვნება, საჰაერო ბრძოლები, ტანკები, წყალქვეშა ნავები, ხის ჩიპერები, უცნაური მოწყობილობები და ნიჭიერი ტრიუკის შემსრულებლები, რომლებიც, როგორც ჩანს, საკუთარი თავის განადგურებას აპირებენ? ჟანრი საკმარისად ფართოა, რომ მოიცვას ეს ყველაფერი და მეტიც. და რაც უფრო რეალისტურია მღელვარება, მით უფრო მომხიბვლელი შეიძლება იყოს იგი. მე კი ამერიკელი ბავშვი ვიყავი, რომელიც „ლუნი ტუნსის“ მულტფილმებზე გავიზარდე და ახალგაზრდობაში, ქაოსს სიცილით შეზავებულს ვამჯობინებდი. მე მქონდა ფუნდამენტური გაგება იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობდა მეინსტრიმული სამოქმედო ფილმი, ჩემი განვითარებადი ჯეიმს ბონდის ფანობის წყალობით, რომელიც მაშინ მხოლოდ როჯერ მურის ეპოქის გაჯეტებით იყო განპირობებული. თუმცა, ის ფილმები ხანდახან მოსაწყენი ხდებოდა, რაც მაბნევდა, რადგან მურის ბონდის ფილმები პრაქტიკულად კომედიები იყო მაინც. მე არც 1967 წლის „კაზინო როიალის“ მსგავსი ვარსკვლავური, მოუხერხებელი კრახის მოყვარული ვიყავი, მაგრამ როდესაც გავიგე, რომ რეჟისორი ჯონ ლენდისი ანარქისტული „ცხოველების სახლის“ (National Lampoon's Animal House) გაგრძელებას ამბიციური, მეგა-ბიუჯეტიანი მოქმედებითი-კომედიური-მიუზიკლის ადაპტაციით ამზადებდა „Saturday Night Live“-ის სკეჩიდან „ბლუზ ბრაზერსი“, ვიგრძენი, როგორც მოზარდებზე გათვლილი სკეჩ-კომედიის ახალგაზრდა მიმწოდებელი, რომ ჩემი ცხოვრება შეიცვლებოდა. და ფილმის ლეგენდარული სავაჭრო ცენტრის მანქანის დევნის ნახვის შემდეგ, უბრალოდ მინდოდა მთელი ცხოვრება მოქმედებითი ფილმების გადაღება. ჯონ ლენდისის „ბლუზ ბრაზერსი“ ჟანრების მხიარული ნაზავია, რომელიც ყველა დონეზე გამორჩეულია. ეს არის სამოქმედო-კომედია-მიუზიკლი, რომელიც აგაღრიალებთ, ფეხს აგიწყობთ და გაგაოცებთ ეკრანზე უნაკლო ტრიუკებით. თვით ვატიკანსაც კი უყვარს იგი! რა თქმა უნდა, შეიძლება კითხვა გაჩნდეს, რატომ იყო ეს ყველაფერი საერთოდ საჭირო, რადგან ლენდისი და ვარსკვლავები ჯონ ბელუში და დენ ეიკროიდი, ფაქტობრივად, შავკანიანთა კულტურას ითვისებდნენ გიჟური მანქანების დევნის კომედიისთვის. მაგრამ მე თეთრკანიანი ბავშვი ვიყავი, რომელიც ძალიან თეთრ ოჰაიოს ქალაქში გავიზარდე, და ეს ფილმი ჩემთვის არეტა ფრანკლინის, ჯეიმს ბრაუნის, რეი ჩარლზის და ქაბ ქელოუეის გაცნობის გზა გახდა. სამუდამოდ მადლობელი ვარ ამ გიჟური მხიარულების, რომელმაც ეს კარი გამიღო. ლენდისის ხარკი ბლუზისა და R&B-ისადმი ზედმეტად ექსტრავაგანტური სტუდიური მოქმედებითი ფილმის სახით, ნამდვილი ოსტატობა იყო. (და, დიახ, კარგად ვიცი, რომ ის ცუდი ადამიანია, რომელიც მიუტევებლად უპასუხისმგებლო იყო „ბინდის ზონა: ფილმის“ გადაღების დროს.) ფილმის ზოგიერთი სცენის მუსიკალური გაფორმება, ოტის რედინგის მსგავსი ლეგენდების კომპოზიციებით, ასევე სოულ მუსიკის ლეგენდებისკენ მიბიძგა და ამისთვის, სამუდამოდ ლენდისის მოვალე ვარ. „ბლუზ ბრაზერსი“ შესაძლოა ერთადერთი თეთრკანიანი რეჟისორის მიერ გადაღებული სამოქმედო ფილმია, რომელიც მართლაც „ქაჩავს“. სიუჟეტი არ არის განსაკუთრებული და გრძელია, მაგრამ არ გინდათ, რომ წვეულება დასრულდეს. მოქმედება მთელი ფილმის განმავლობაში დინამიურია. ზემოხსენებული სავაჭრო ცენტრის მანქანის დევნა ვირტუოზული ეპიზოდია და ილინოისის ნაცისტების დამცირების გამხნევება ყოველთვის თქვენი მორალური მოვალეობა იქნება. ბელუშის ჯეიკმა და ეიკროიდის ელვუდ ბლუზმა შესაძლოა ნგრევის კვალი დატოვონ, მაგრამ, ჰეი, ისინი ღვთის მისიით არიან.