ბრიტანელი დოკუმენტალისტის, გრანტ გის მხატვრული ფილმის დებიუტი ბერლინის კონკურსში: „ზოგჯერ ანტრაქტი მუსიკის ნაწილია“

კარიერის ზენიტში მყოფ ლეგენდარულ ჯაზ-პიანისტ ბილ ევანსის ბასისტი და მუსიკალური სულის თანამოაზრე სკოტ ლაფარო 1961 წელს ტრაგიკულ ავტოკატასტროფაში დაიღუპა. ბრიტანელი დოკუმენტური კინორეჟისორის, გრანტ გის („ოქროს მანქანა“, „Joy Division“) სადებიუტო მხატვრული ფილმი „Everybody Digs Bill Evans“, რომელშიც ნორვეგიელი მსახიობი და იოახიმ ტრიერის ხშირი თანამშრომელი ანდერს დანიელსენ ლიე („სენტიმენტალური ღირებულება“, „ყველაზე ცუდი ადამიანი მსოფლიოში“), ლორი მეტკალფი და ბილ პულმანი მონაწილეობენ, მოგვითხრობს, თუ რა მოხდა შემდეგ. ფილმის პრემიერა ბერლინის საერთაშორისო კინოფესტივალის საკონკურსო პროგრამაში პარასკევს გაიმართება. მარკ ო'ჰალორანის („ადამი და პოლი“, „Viva“) სცენარზე დაფუძნებულ ფილმში ასევე მონაწილეობენ ბარი უორდი და ვალენ კეინი. ოპერატორია პირს მაკგრეილი, მონტაჟორი – ადამ ბისკუპსკი. „მწუხარებისგან განადგურებული ევანსი ბავშვობის შემდეგ პირველად წყვეტს დაკვრას“, – ნათქვამია ფილმის სინოფსისში. „ბილის აწმყოსა და მომავალს, მის სიფხიზლესა და ინტოქსიკაციას, ოჯახთან და მუსიკისა და მძიმე ნარკოტიკების სიყვარულში თანამოაზრე შეყვარებულთან რთულ ურთიერთობებს შორის მონაცვლეობით, „Everybody Digs Bill Evans“ ასახავს პრობლემური მუსიკალური გენიოსის შინაგან სამყაროსა და პირად გავლენას, რადგან ის ცდილობს ისწავლოს, რომ ზოგჯერ ანტრაქტი მუსიკის ნაწილია.“ Mister Smith Entertainment ფილმის მსოფლიო გაყიდვებს უზრუნველყოფს. ფილმი დუბლინურმა Cowtown Pictures-მა და ლონდონურმა Hot Property-მ შექმნეს. THR-ს შეუძლია ექსკლუზიური ფრაგმენტის პრემიერა ფილმიდან „Everybody Digs Bill Evans“. შავ-თეთრ ფერებში გადაღებული კადრები დროში უკან გვამოგზაურებს, ვარსკვლავური ოჯახური სცენის სანახავად. ნახეთ – და მოუსმინეთ – როგორ იდება ნემსი ჩანაწერზე. THR-მა გის ჰკითხა, როგორ წააწყდა ევანსის ამბავს, როგორ იმოქმედა მისმა წინა გამოცდილებამ მის მხატვრულ დებიუტზე და როგორი იყო თანამშრომლობა ნორვეგიელ ვარსკვლავთან. „რა გიზიდავდათ ბილ ევანსის ისტორიაში და რა კვლევა ან საარქივო მასალა იყო საკვანძო 1961 წლის ნიუ-იორკის ჯაზ სცენის გასაცოცხლებლად? პირველად ბილ ევანსს ლი ფრიდლენდერის ფოტოზე წავაწყდი. ის 1962 წელს იყო გადაღებული, ჩვენს ფილმში ასახული პერიოდის შემდეგ. ეს ძალიან უცნაური გამოსახულებაა: ბილი ფორტეპიანოსთან ზის წინა პლანზე, ძალიან „აივი ლიგის“ მსგავსად მაგარია, მაგრამ ასევე ისე გამოიყურება, თითქოს მოჩვენება უნახავს. მისი ორი ბენდის წევრი – სკოტ ლაფაროს სიკვდილის შემდეგ პირველი ტრიოდან – უკანა პლანზე იცინიან, თითქოს ვერ იჯერებენ თავიანთ ბედნიერებას. ბილის მუსიკა არასდროს მომისმენია. ის უბრალოდ ისეთი ინტენსიური, ისეთი მაგარი და ისეთი – მოჩვენებებით შეპყრობილი ჩანდა. უბრალოდ მინდოდა მცოდნოდა: „ვინ არის ის?“ გარკვეულწილად, „Everybody Digs Bill Evans“ ამ თავდაპირველი კითხვის შემოქმედებითი პასუხია.“ „თქვენ გაქვთ დოკუმენტური ფილმებისა და მუსიკალური ვიდეოების გადაღების გამოცდილება, როგორც რეჟისორს და ოპერატორს. როგორ იმოქმედა ამან ამ ისტორიისადმი თქვენს მიდგომაზე? მე დავიწყე როგორც რეჟისორმა მუსიკალური ვიდეოების გადაღებით, რამაც მრავალი წლის წინ მიმიყვანა Radiohead-ისა და Joy Division-ის შესახებ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმებამდე. ყველაზე პირდაპირი კავშირი ამ ადრეულ ნამუშევართან იყო სცენის გადაღება, რომელიც „Everybody Digs Bill Evans“-ის პირველი 4 წუთია: ჯგუფი ასრულებს სრულ კომპოზიციას ნიუ-იორკის Village Vanguard კლუბის ჩვენს ვერსიაში. ეს ძალიან ჰგავდა მუსიკალური ვიდეოს გადაღებას და მოულოდნელად იმაზე მარტივად შევძელი ამ რეჟიმზე გადართვა! რაც შეეხება დოკუმენტური ფილმების გამოცდილებას, მათთან ძალიან მცირე კონტროლი გაქვთ სამყაროზე, რომელსაც იღებთ, ასე რომ, შესაძლოა, ამ ნამუშევარმა დამეხმარა გადასაღებ მოედანზე მოქნილობაში და სწრაფად ცვალებად სიტუაციებთან ადაპტირებაში ზედმეტი სტრესის გარეშე.“ „ცოტა რამ თუ შეგიძლიათ გვითხრათ ანდერს დანიელსენ ლიესთან მუშაობის პროცესზე, ბილ ევანსის როლის შესრულებისას? გავიგე, რომ მას მუსიკალური განათლება აქვს. იმ მომენტიდან, რაც ანდერსს შევხვდი – Zoom-ის საშუალებით – როდესაც მითხრა, რომ ბილ ევანსის ისეთი გულშემატკივარი იყო, რომ ადრე დიდ დროს ატარებდა ბილის საფორტეპიანო სოლოების ტრანსკრიფციაზე, რათა უკეთ გაეგო იგი – ვიცოდი, რომ ის შესანიშნავი იქნებოდა. პროექტზე მისი მიბმის შემდეგ, უამრავი შესანიშნავი საუბარი გვქონდა ამ ადამიანზე, მის ნამუშევრებსა და სცენარზე, რომელზეც ვმუშაობდით. ანდერსმა, თავიდანვე, როგორც ჩანს, გადაწყვიტა, რომ ენდობოდა ჩემს რეჟისურას, და სანამ გადასაღებ მოედანზე მივედით, ისე მომზადებულები ვიყავით, რომ გასაკვირი იყო, თუ რამდენად მცირე დამატებითი რეჟისურა იყო საჭირო, გარდა ბლოკირებისა და ზოგჯერ ტემპისა და ტონის შესახებ შემოთავაზებებისა.“ „ჩემთვის ერთ-ერთი განსაკუთრებული მომენტი იყო ფილმის დასაწყისში არსებული კომპოზიცია „Jade Visions“-ის „ცოცხალი“ ვერსიის ჩაწერა. ანდერსი ფორტეპიანოზე ორ პროფესიონალ ჯაზ-მუსიკოსთან ერთად, უილ სახი ბასზე და ბოზ მარტინ-ჯონსი დრამზე, ირლანდიის ქალაქ ვესტ-კორკის მუსიკალურ სტუდიაში და... ისინი მაშინვე შეეგუვნენ ერთმანეთს და შესანიშნავი ვერსია შეასრულეს, რომელსაც ფილმში მოისმენთ. ანდერსთან მუშაობა უბრალოდ შესანიშნავი გამოცდილება იყო და მისი მადლიერი ვარ. ფილმი მწუხარებისა და შემოქმედების თემებს ეხება. რას ელოდებით, რომ აუდიტორია...