„ჩურჩულით“ (À voix basse): ლეილა ბუზიდის ახალი ფილმი ტუნისში ლგბტქ+ ადამიანების ბრძოლაზე

„ჩურჩულით“ (À voix basse) შესაფერისი სათაურია ტუნისელი რეჟისორის, ლეილა ბუზიდის წყნარად ეფექტური მესამე სრულმეტრაჟიანი ფილმისთვის, რომელიც ასახავს გეი და ლესბოსელი ადამიანების ბრძოლას ქვეყანაში, სადაც ჰომოსექსუალობა მრავალი მუსლიმური ოჯახისთვის შეურაცხყოფა და კანონით დასჯადი დანაშაულია. ნაწილობრივ ინტიმური დრამა და ნაწილობრივ ფარული დეტექტიური ისტორია, ეს დახვეწილად ნაქსოვი ნარატივი ფოკუსირებულია 30 წელს გადაცილებულ ლილიაზე (პერსპექტიული ახალბედა ეია ბუთერაა), პარიზში მცხოვრებ ინჟინერზე, რომელიც მშობლიურ ქალაქ სუსში ბრუნდება გეი ბიძის, დალის დაკრძალვაზე, რომელიც იდუმალ ვითარებაში გარდაიცვალა. ლილია თან ჩამოიყვანს თავის ფრანგ შეყვარებულს, ელისს (მარიონ ბარბო), მაგრამ მას ახლომდებარე სასტუმროში აჩერებს, რათა მათი ურთიერთობა საიდუმლოდ შეინახოს. მას არ სურს გაანაწყენოს თავისი ფიცხი ბებია, არც დედა, ვაჰიდა (ჰიამ აბასი), რომელიც ჯერ მზად არ არის ქალიშვილის სექსუალური ორიენტაციის მისაღებად. ბუზიდი, რომელმაც სცენარიც დაწერა, აქ ერთდროულად ორ ისტორიას გვიყვება: პირველი არის დალის სიკვდილის გამოძიება, რომელიც ათწლეულების განმავლობაში ფარულ ცხოვრებას ეწეოდა, რაც ხაზს უსვამს ლგბტქ თემის მძიმე მდგომარეობას, რომელიც იძულებულია იცხოვროს დევნის მუდმივი საფრთხის ქვეშ. მეორე კი ეხება ლილიას საკუთარი ჰომოსექსუალობის მიღებას, რასაც ის თავისუფლად აკეთებს საფრანგეთში, მაგრამ აგრძელებს სახლში საყვარელი ადამიანებისგან დამალვას, მათი კრიტიკისა თუ უარყოფის შიშით. ორივე ისტორია ასახავს, თუ რამდენად რთული იყო გეი ადამიანისთვის ცხოვრება ტუნისში — და ზოგიერთ შემთხვევაში, შეიძლება მომაკვდინებელიც კი იყოს. მაგრამ როდესაც ლილია იწყებს ბიძის ცხოვრების შესახებ მეტის გაგებას, ძველ მეგობრებსა და საყვარლებთან ინტერვიუებს, რათა გაარკვიოს, რა მოუვიდა მას, ჩვენ ვიწყებთ იმის დანახვას, თუ როგორ მოახერხა სიტუაციამ პროგრესირება ერთი თაობიდან მეორეზე, თუნდაც ის ჯერ კიდევ შორს იყოს სრულყოფილებისგან. ლილიას მოგზაურობა ასახულია თბილი, ნატურალისტური გამოსახულებებით (სებასტიენ გიოფერის დამსახურებით), რაც ხაზს უსვამს ტუნისის ლოკაციების ბუკოლურ მხარეს, განსაკუთრებით კი სასიამოვნო სახლს, სადაც მისი ნათესავები დაკრძალვისთვის არიან შეკრებილი. ისინი საკმაოდ ტრადიციული მუსლიმური ოჯახია, მაგრამ არც მკაცრად რელიგიურები არიან. (ერთი დეიდას სპეციალობაა მოხიტოების დამზადება უკანა ეზოდან მოკრეფილი ახალი ქინძით.) და მაინც, ლილია ვერ ახერხებს მათთან გაიხსნას ელისთან სასიყვარულო ურთიერთობის შესახებ, აცხადებს, რომ ეს უკანასკნელი მხოლოდ თანაცხოვრებია და მას ძირითადად თვალს მოარიდებს. ეს გრძელდება მანამ, სანამ ელისი არ გადაწყვეტს, რომ ტყუილებმა საკმარისად მოაბეზრა თავი და ერთ დილას თავხედურად გამოჩნდება ოჯახში, რაც აურზაურს გამოიწვევს. თუ კონფლიქტები დროდადრო იფეთქებს, „ჩურჩულით“ ზუსტად არ არის გამამხნევებელი დრამა. ბუზიდს შესაძლოა ზედმეტი სიყვარული აქვს თავისი პერსონაჟების მიმართ, რათა მათ სრულ ტანჯვაში ჩააგდოს, ამჯობინებს აღწეროს მათი ცვალებადი ინტიმური ურთიერთობები და ზოგჯერ მათი სენსუალურობა. ისევე როგორც მის წინა ფილმში, „სიყვარულისა და სურვილის ამბავი“, რომელიც პარიზში შეხვედრილ ახალგაზრდა ჩრდილოეთ აფრიკელ წყვილზე იყო ორიენტირებული, მას აქვს სხეულების შერწყმის ლირიკული ხერხი — განსაკუთრებით სცენაში, სადაც ის იყენებს სუპერპოზიციებს ლილიასა და ელისის ექსტაზის სხვადასხვა მდგომარეობის საჩვენებლად, კომპოზიტორ იომის მუსიკალური გაფორმებით, რომელიც ჯაზურ აკომპანიმენტს ქმნის. როდესაც მისი ფილმი აშკარად პოლიტიკური ხდება, ეს ხაზს უსვამს, თუ როგორ არის ტუნისის გეი საზოგადოება ჯერ კიდევ დამცირებული როგორც მუსლიმური ოჯახების, ისე მთავრობის მიერ, მათ შორის ორი დეტექტივის მიერ, რომლებიც დაიბარეს იმის დასადგენად, იყო თუ არა რაიმე უკანონო დალის სიკვდილში. და მაინც, იმედი არსებობს ახალი თაობის სახით, რომელიც უფრო ღია აზროვნების გახდა, ვიდრე მისი წინამორბედები, თუმცა ლილია ასევე ხვდება გეი მამაკაცებს, რომლებიც კვლავ შიშით ცხოვრობენ, აღარაფერი ვთქვათ დედაზე, რომელიც უარს ამბობს მისი მიღებაზე ისეთად, როგორიც ის არის. თანამედროვე ტუნისური ცხოვრების წინააღმდეგობები არ გამოპარვია ბუზიდს, რომლის ფილმიც მსგავსებას იზიარებს ჰაფსია ჰერზის ჯილდოებით აღსანიშნავ დრამასთან „პატარა და“, რომელიც ამაღელვებლად ასახავდა ახალბედა ლესბოსელის ბრძოლას ოჯახთან და ისლამურ რწმენასთან. ორივე ამბავი ახალგაზრდა ქალებზეა, რომლებიც გაყოფილი არიან სექსუალურ სურვილსა და მშობლებისთვის სიამოვნების მინიჭების სურვილს შორის, რომლებიც ხშირად ამჯობინებენ გარკვეული ჭეშმარიტებების გაუმჟღავნებლად შენახვას სახლში. „ჩურჩულით“ საბოლოოდ ამტკიცებს, რომ ასეთ ფარულ არსებობას შეუძლია ადამიანის განადგურებაც — და შესაძლოა, ეს იყოს დალის სიკვდილის რეალური მიზეზიც, დალისი, ვნებიანი მამაკაცის, რომელიც სამუდამოდ კარადაში დარჩა. ლილია შესაძლოა პარიზიდან ქალაქში მხოლოდ ერთი კვირით დაბრუნდა; ეს საკმარისია იმისთვის, რომ ასწავლოს მას, რომ შესაძლოა არ მოინდომოს საყვარელი ბიძის კვალდაკვალ სიარული. ბუზიდის ოჯახური კავშირების მჭევრმეტყველურ ხედვაში, დალის მსგავსი წარსული როგორც აწმყოს აწუხებს, ისე აყალიბებს მას. რეჟისორი ამ იდეას ასახავს იმით, რომ გარკვეული ფლეშბექები შემოიპარება თანამედროვე სცენებში, რაც გვიჩვენებს მრავალი თაობის გზაჯვარედინს სახლში, რომელიც სავსეა როგორც კარგი, ისე ცუდი მოგონებებით. თუ „ჩურჩულით“ იწყება დაკრძალვის წყნარი სასოწარკვეთილებით, ის სრულდება მხიარული ერთობლივი შეკრებით.