ვის არ უყვარს ტელევიზია, რომელიც დიდ მასშტაბებს სთავაზობს მაყურებელს დახვეწილი დეკორაციებითა და უსასრულო ბიუჯეტებით? სანახაობას ნამდვილად აქვს თავისი ადგილი თხრობაში და, როდესაც ის მუშაობს, შეუდარებელ ეფექტს ახდენს. თუმცა, ზოგიერთმა უდიდესმა შოუმ დაამტკიცა, რომ კარგი გადაცემისთვის სულაც არ არის საჭირო დიდი მასშტაბები, რომ მაყურებელზე შთაბეჭდილება მოახდინოს. სინამდვილეში, ძლიერი სცენარი, მკაფიო იდეები და კარგად განვითარებული პერსონაჟები გაცილებით მეტს ნიშნავს, ვიდრე წარმოების ღირებულება. როდესაც ფული შეზღუდულია, რჩება მოთხრობის ყველაზე სუფთა ფორმა. აქ არის შოუების სია, სადაც შემქმნელებს უწევდათ მჭიდრო საზღვრებში მუშაობა და ამით შექმნეს ყველა დროის უდიდესი სატელევიზიო შედევრები. „ადამიანად ყოფნა“ (Being Human) კარგი ძველმოდური კომედიაა, რომელსაც გვერდით საშინელებათა ელემენტებიც ახლავს. შოუ მოგვითხრობს ვამპირის, მაქციასა და აჩრდილის შესახებ, რომლებიც ბრისტოლის გარეუბანში ერთ სახლში ცხოვრობენ და ნორმალური ცხოვრების დამკვიდრებას ცდილობენ. სიუჟეტი შეიძლება ცუდ პაროდიას ჰგავდეს, მაგრამ შოუ სინამდვილეში ბევრად უფრო დამაჯერებელ და ემოციურად მიმზიდველ ისტორიას გვიყვება. „ადამიანად ყოფნა“ ზებუნებრივს იყენებს იმისთვის, რომ მოგვიყვეს ძალიან ადამიანური ამბავი დამოკიდებულებაზე, სირცხვილზე, ინტიმურობის შიშზე და მწუხარებასთან გამკლავებაზე. შოუ თავის პერსონაჟებს კარიკატურებად არ აქცევს და უზრუნველყოფს მათ წარსულსა და აწმყო მოქმედებებში რეალურ სიღრმეს. შოუს წარმოების ზუსტი ხარჯები არასოდეს გამჟღავნებულა, მაგრამ შემქმნელმა ტობი უითჰაუსმა აღიარა, რომ პილოტის ბიუჯეტი „ძალიან მცირე“ იყო, რაც იმას ნიშნავდა, რომ მას არ შეეძლო CGI-ს შეძენა მაქციად ტრანსფორმაციისთვისაც კი. მართლაც, საინტერესოა, თუ როგორ იყენებს „ადამიანად ყოფნა“ შეზღუდულ ლოკაციებს, თავშეკავებულ მასშტაბსა და უკიდურესად ჩვეულებრივ გარემოს იმისათვის, რომ მოგვიყვეს საშინელებათა ისტორია, რომელიც ნაკლებად სანახაობრივია და უფრო მეტად ეხება ადამიანის არჩევანის შედეგებს. შოუს პირველი სამი სეზონი ბრიტანული ტელევიზიის ერთ-ერთ ყველაზე სრულყოფილ რკალს გვთავაზობს და მაყურებელს სცენარებს აძლევს, რომლებიც დამანგრეველად მოქმედებს მათ მიერ გამოწვეული მორალური ზიანის გამო. მოგვიანო სეზონები უფრო მეტად საკამათოა მსახიობების ძირითადი ნაწილის წასვლის გამო. მიუხედავად ამისა, აშკარა ფინანსური შეზღუდვების პირობებში შექმნილი სერიალისთვის, „ადამიანად ყოფნა“ შოკისმომგვრელად მდიდარ სანახაობას წარმოადგენს. კიდევ ერთი ბრიტანული ტელევიზიის ძვირფასი ქვა, რომელიც გაცილებით მეტ დაფასებას იმსახურებს, ვიდრე იღებს, არის „სფეისდი“ (Spaced). ერთი შეხედვით, ეს არის მორიგი კომედიური სიტკომი ორ გაღატაკებულ ოცდაათ წლამდე ახალგაზრდაზე, რომლებიც აბსურდულ სიტუაციებში ხვდებიან. თუმცა, ის ყველა დროის ერთ-ერთ ყველაზე გულწრფელ და გულის ამაჩუყებელ კომედიას წარმოადგენს. სერიალი მოგვითხრობს ტიმ ბისლისა (საიმონ პეგი) და დეიზი სტაინერის (დეიზი სტაინერი) შესახებ, რომლებიც შემთხვევით ხვდებიან ერთმანეთს ლონდონში ბინის ძებნისას და გადაწყვეტენ თავი წარმოაჩინონ, როგორც დიდი ხნის წყვილი, რათა ხელმისაწვდომი ადგილი მოიპოვონ. აქედან მოყოლებული, შოუ მათი საერთო ცხოვრების რიტმების გარშემო ვითარდება. ჭეშმარიტი სიტკომის სტილში, „სფეისდი“ ასევე ეხება ყოველდღიურ კრიზისებს, როგორიცაა სტაგნირებული კარიერა, წარუმატებელი ურთიერთობები და გიჟური წვეულებები. შოუ, რომელიც მხოლოდ 160,000 ფუნტის (დაახლოებით 193,000 აშშ დოლარი) ბიუჯეტით შეიქმნა, გადმოსცემს იმ მუდმივ ზეწოლას, რომ ცხოვრება მოწესრიგებული გქონდეს იმ ასაკში, როდესაც ადამიანების უმეტესობა ჯერ კიდევ მტკივნეულად მოუმზადებელია ამისთვის. ტიმსა და დეიზის შორის დახვეწილი, ნელა განვითარებადი რომანტიული დაძაბულობა აშკარად გამორჩეულია, მაგრამ შოუ უფრო მეტად მათი მეგობრობითა და დაბნეულობის საერთო განცდებით არის დაინტერესებული, ვიდრე ტრადიციული სასიყვარულო ისტორიის თავს მოხვევით. „სფეისდის“ შესახებ საინტერესოა ის, თუ როგორ აღიქმება ყველაზე მცირე ფსონებიც კი ასაფეთქებლად. შოუ თავის მცირე ბიუჯეტს იყენებს კამერის მოძრაობაზე და გადაჭარბებულ ფანტასტიკურ სცენებზე, რათა ასახოს პერსონაჟების შინაგანი სამყარო, რაც საკმაოდ კრეატიული თხრობითი არჩევანია. „სფეისდი“ სწრაფად ვითარდება, მაგრამ არასოდეს არის ზედაპირული და ეს იშვიათია სიტკომისთვის. „საწყობი 13“ (Warehouse 13) არის კომფორტული საყურებელი სერიალის საბოლოო განმარტება. სამეცნიერო-ფანტასტიკური სერიალი მოგვითხრობს საიდუმლო სამსახურის აგენტებზე, მაიკა ბერინგზე (ჯოან კელი) და პიტ ლატიმერზე (ედი მაკკლინტოკი), რომლებიც გადაიყვანეს იდუმალ სამთავრობო ობიექტზე სამხრეთ დაკოტაში, სადაც ინახება ისტორიულ ფიგურებთან დაკავშირებული ზებუნებრივი არტეფაქტები. ამ ობიექტებს შეუძლიათ ქაოსი გამოიწვიონ, როდესაც ისინი არასწორ ხელში მოხვდებიან, და გუნდის ამოცანაა მათი პოვნა, განეიტრალება და ჩაკეტვა. ყოველი ეპიზოდი დამოუკიდებელი საიდუმლოს მსგავსად ვითარდება, რაც შოუს უკიდურესად მარტივს ხდის. „საწყობი 13“ ბრწყინვალეა იმაში, თუ როგორ მუშაობს ის თავისი შეზღუდვების ფარგლებში, რათა ითამაშოს თავისი თხრობის მასშტაბით. Syfy-მ არ გაამჟღავნა შოუს წარმოების ხარჯები, მაგრამ იმის გათვალისწინებით, რომ ის ტორონტოში გადაიღეს, ბიუჯეტი ნამდვილად მცირე იყო. ეს არ არის შოუ, რომელიც პრესტიჟულ სამეცნიერო ფანტასტიკად თავს იჩენს. ამის ნაცვლად, ის სრულად ეყრდნობა თავის ეპიზოდურ სტრუქტურას და მცირე საწარმოო ღირებულებას, ფოკუსირებულია პერსონაჟებზე ორიენტირებულ ისტორიებზე, უდავო ქიმიაზე და მაღალკონცეპტუალურ იდეებზე, რომლებსაც ძვირადღირებული ვიზუალიც კი არ სჭირდებათ. არტეფაქტები, რომელთა გარშემოც ისტორია ვითარდება, ხშირად განისაზღვრება წესებით და არა სანახაობით, და ეს არის „საწყობი 13“-ის ბრწყინვალე სცენარის შესანიშნავი მაგალითი. სერიალი მსუბუქი და ადვილად საყურებელია, ამასთან, მაინც გვთავაზობს სასიამოვნო ესკაპიზმს. ის წარმოადგენს.