„დაცემის ხმა“: ფარული ფემინისტური მანიფესტი, რომელიც პატრიარქატს დახვეწილი ენით ამხელს

როდესაც კინოისტორიკოსები გასული საუკუნის კინოს ყველაზე გავლენიან ნამუშევრებს განიხილავენ, ცოტა ფილმი თუ გამოირჩევა ფემინისტური მანიფესტის სახით ისე, როგორც შანტალ აკერმანის 1975 წლის ფილმი „ჟანა დილმანი, კომერციის ნავსადგური 23, 1080 ბრიუსელი“. სამ საათზე მეტი ხანგრძლივობის ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმი, რომლის კომენტარი პატრიარქატზე უდროოა. დღევანდელ სამყაროში ფემინიზმის შესახებ განსხვავებული შეხედულებები არსებობს, თუმცა ძირითადი პრინციპები შედარებით უცვლელი რჩება. შესაბამისად, რიდლი სკოტის „თელმა და ლუიზა“ ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ფემინისტური ფილმია, თუმცა მისი განსაზღვრება დღევანდელი სტანდარტებით უკვე მოძველებულია. ფემინიზმის ტალღები ყოველი ათწლეულის განმავლობაში უფრო სწრაფად ვითარდება. დღეს, შესანიშნავი საშინელებათა ფილმები ფემინისტური გზავნილებით, როგორიცაა ბოდი-ჰორორი „სუბსტანცია“ და პოპ-პანკ ფილმი „ჯენიფერის სხეული“, ასახავს ფემინიზმის უახლესი ტალღების არსს. მიუხედავად იმისა, რომ 2025 წლის ერთ-ერთი შეუფასებელი ფილმი პირდაპირ არ გამოხატავს ფემინისტურ გზავნილს, ის აჯამებს და ამტკიცებს მოძრაობის ცვალებადი იდეოლოგიების აქტუალობას დროის კაფსულის მსგავსი კონსტრუქციის მეშვეობით, რომელიც შესწავლას იმსახურებს. მაშა შილინსკის მეორე სრულმეტრაჟიანი რეჟისორული ნამუშევარი, რომელმაც 2025 წელს კანის კინოფესტივალზე ჟიურის პრიზი მოიპოვა, მოგვითხრობს ოთხ მოზარდ ქალზე, რომლებიც გერმანიაში, ერთსა და იმავე ფერმაში იზრდებიან. ისინი სხვადასხვა თაობის წარმომადგენლები არიან, დაკავშირებულნი არიან სისხლით ან ადგილმდებარეობით, ასევე მსგავსი გამოცდილებით პატრიარქატში გაზრდისას, რომელიც წლების განმავლობაში მჩაგვრელად რჩება. „დაცემის ხმა“ (Sound of Falling), რომლის სათაურიც ზუსტად გადმოსცემს უხილავობისა და მუდმივი მეთვალყურეობის განცდას, რასაც პერსონაჟები ამ სამყაროში გაზრდისას განიცდიან, არის იმ საზოგადოების მახრჩობელა ზეგავლენის დადასტურება, რომელიც ქალებსა და მათ თავისუფლებას აკონტროლებს, ამავდროულად მათ სურვილის ობიექტებად წარმოაჩენს. თუმცა, ფილმში პერსონაჟები უბრალოდ ტრაგიკული ფიგურები ან ფემინიზმის მაცნეები არ არიან. პერსონაჟები სრულყოფილად არიან განვითარებულნი, მათი პიროვნებები შეისწავლება არა მხოლოდ ჩაგვრასთან მათი ურთიერთობის კუთხით, არამედ იმ გზებითაც, რომლებსაც ისინი პოულობენ თავიანთი სურვილების მნიშვნელოვანი გამოხატვისთვის. ფილმი ახალგაზრდა ქალურობის ოდეაა, რომელიც აღწერს აღმავლობებსა და დაღმასვლებს ოთხი პროტაგონისტის თვალით, რომელთა ცხოვრება მრავალგანზომილებიანად არის წარმოდგენილი. „დაცემის ხმის“ მიერ ოთხი თაობის ქალების ასახვა ხორციელდება გულდასმით დაგეგმილი შედარებით (juxtaposition) საშუალებით. თაობებს შორის წრფივი გადაადგილების ნაცვლად, ფილმი პერსპექტივებს ცვლის, როდესაც პერსონაჟების გამოცდილების ასპექტები სხვადასხვა დროის პერიოდებში ემთხვევა ერთმანეთს. ეს მუდმივი წინ და უკან მოძრაობა გამოიყენება იმის გამოსაძიებლად, თუ რამდენად ბევრი ან რამდენად ცოტა შეიცვალა დამოკიდებულებები ათწლეულების განმავლობაში. „დაცემის ხმის“ ყოველი მიმოხილვა აქებს შილინსკის და ლუიზ პიტერს, სცენარის თანაავტორებს, ამ დელიკატური ბალანსის სრულყოფილი განხორციელებისთვის – იმის ასახვისთვის, თუ რამდენად განსხვავებულად გამოიყურება გარემო და რამდენად შემაშფოთებლად მსგავსია ადამიანების აღქმა ოთხი თაობის განმავლობაში. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის ხმოვანი ტექსტი პირადი პერსპექტივიდან არის გადმოცემული, ის ზოგჯერ ცივი დაკვირვებით ხასიათდება და ავსებს არაწრფივ ნარატიულ დიზაინს. ის, რაც „დაცემის ხმას“ განასხვავებს კინოს ფემინისტური კანონის უფრო აშკარად გამომწვევი ნამუშევრებისგან, არის მისი დახვეწილობა. მიუხედავად ხმოვანი ტექსტის გამოყენებისა, ფილმი იშვიათად გამოხატავს ფემინისტურ იდეოლოგიებს სიტყვიერად ან პირდაპირ. ის იყენებს დისკომფორტის ვიზუალურ ენას, რათა მაყურებელს აუწყოს, თუ რამდენად მჩაგვრელი შეიძლება იყოს პატრიარქატი, ამავდროულად კი მას გამოწვევას უცხადებს პროტაგონისტების მიმართ თანაგრძნობის გამოხატვით. ფილმმა კანის კინოფესტივალზე ხანგრძლივი აპლოდისმენტები დაიმსახურა, რადგან ის მაყურებელს სიცარიელის განცდას უტოვებს, რასაც თემატიკა იმსახურებს. ის უარს ამბობს ზედმეტად სენსაციურებაზე, ამავდროულად კი დრამის ძლიერ ხაზს ინარჩუნებს ტრაგიკულ თხრობაში. „დაცემის ხმა“ მაყურებელს აიძულებს კრიტიკულად ჩაერთოს მასში, გამოკვეთს რა გამოუთქმელ ჭეშმარიტებებს. ფილმში პირდაპირი კონფრონტაციის ნაკლებობას ავსებს მისი ვიზუალური გრამატიკა. კლაუსტროფობიული ახლო კადრებიდან დაწყებული, მამაკაცების პერსპექტივიდან გადაღებული გამომცდელი კადრებით დამთავრებული, რომლებიც ფიქრობენ, რომ უხილავები არიან, „დაცემის ხმა“ უზრუნველყოფს, რომ მაყურებელმა იგრძნოს პროტაგონისტების დისკომფორტი. როდესაც ისინი არ არიან სექსუალიზებულნი, პერსონაჟები მკაცრად არიან გამოკვლევის ქვეშ, და ფილმი მაყურებლის ცნობიერებას ინარჩუნებს shot/countershot ტექნიკის გამოყენებით. „დაცემის ხმის“ ნომინირება ოქროს პალმის რტოზე 2025 წლის კანის კინოფესტივალზე აზრიანია მისი დახვეწილი მიდგომის გამო. კრიტიკოსებს უყვართ ფილმი იმისთვის, რომ ის მაყურებელს საშუალებას აძლევს, თავად გამოიტანოს დასკვნები და მოათავსოს ისინი პროტაგონისტების ადგილას, ნაცვლად იმისა, რომ ფემინიზმზე ლექციები უკითხოს, რის გამოც მას Rotten Tomatoes-ზე 93%-იანი მოწონების რეიტინგი აქვს. „დაცემის ხმის“ სამაგალითო სცენარი, რომელიც 2025 წელს „გოთამის“ დამოუკიდებელი კინოს ჯილდოების ნომინანტებს შორის იყო, მისი ნიუანსებით არის გამორჩეული. იმის ნაცვლად, რომ მიეღო მარტივი პერსპექტივა, რომელიც აშკარად მიუთითებს პროტაგონისტების გარშემო მყოფ მამაკაცებზე, ფილმი იმასაც კი იკვლევს, თუ როგორ არიან ეს მამაკაცი პერსონაჟები პატრიარქატის მსხვერპლნი, რომლის გაგრძელებასაც ისინი თავის მხრივ აქტიურად უწყობენ ხელს. კომენტარი, განსაკუთრებით