დავიწყებული ფილმები: მაიკლ მენის „ბლექჰეთი“ – მცდარი შეფასება?

კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება „დავიწყებულ ფილმებში“ (Memory Holed) – MovieWeb-ის რედაქტორის მოადგილისა და კინოკრიტიკოსის, ბრიტ ჰეიზის (ანუ ჩემი) ყოველკვირეულ რუბრიკაში. ყოველ კვირას, მე გადავხედავ იმ ფილმებს (და ზოგჯერ სატელევიზიო შოუებს), რომლებიც კულტურულად აქტუალური იყო მცირე ხნით, სანამ დავიწყებას მიეცემოდა. მიუხედავად იმისა, გამოირჩეოდნენ ისინი მაღალპროფილიანი მსახიობებით, ჯილდოების სეზონის აჟიოტაჟით, პოპულარული IP-ის გამოყენებით, დაპირისპირების გამოწვევით, დისკუსიის გაღვივებით, თუ ყოველივე ზემოთქმულის კომბინაციით, ეს ფილმები განზრახ იქნა წაშლილი პოპ-კულტურული ცნობიერებიდან. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ: ისინი „დავიწყებულ ფილმებში“ მოხვდნენ. მრავალი ცნობით, „ბლექჰეთი“ (Blackhat) 2015 წლის იანვარში სალაროებში ჩავარდა რამდენიმე ფაქტორის კომბინაციის გამო: მაიკლ მენის ტექნო-თრილერი თრეილერებში გაიყიდა, როგორც სამოქმედო ფილმი, კრის ჰემსვორტის Marvel-ის ვარსკვლავობის გამოყენებით; Universal Pictures-მა ფილმი არც თუ ისე ეფექტურად გაყიდა, რადგან, როგორც ჩანს, ჩვეულებრივი კინომოყვარულების უმეტესობას არც კი სმენოდა მისი არსებობის შესახებ; და მას არ გაუმართლა, რომ კლინტ ისტვუდის ველურად წარმატებულ „ამერიკელ სნაიპერს“ (American Sniper) ეჯიბრებოდა. ასევე არსებობდა კონსენსუსი, რომ ჰემსვორტი არასწორად იყო შერჩეული ნიჭიერი ჰაკერისა და კიბერკრიმინალის როლზე – თითქოს როლისთვის არასტანდარტული მსახიობის შერჩევაში არაფერია მიმზიდველი. „ბლექჰეთი“ იწყება ჰონგ-კონგში ატომური ელექტროსადგურის გატეხვით, რაც იწვევს ჩიკაგოს საფონდო ბირჟის გატეხვას, რის შედეგადაც სოიოს ფიუჩერსები ექსპონენტურად იზრდება. ჩინელი კიბერომის გამომძიებელი ჩენ დავაი (ვანგ ლიჰომი) თავის დას, ლიენს (ტანგ ვეი), ბრწყინვალე ინჟინერს, დაარწმუნებს, რომ შეუერთდეს მას აშშ-ში, სადაც ჩინეთის მთავრობა FBI-სთან თანამშრომლობს საქმეზე. დავაი არწმუნებს FBI-ს, რომ ციხიდან გაათავისუფლოს მისი მეგობარი და ყოფილი ჰაკერ-პარტნიორი, ნიკოლას ჰეთევეი (ჰემსვორტი), რომელიც საბანკო თაღლითობისთვის იხდის სასჯელს. ჰეთევეიმ და დავაიმ დაწერეს ის კოდი, რომელიც კრიმინალმა ჰაკერმა გამოიყენა ატომურ ელექტროსადგურსა და საფონდო ბირჟაში ჩარევისთვის, და მათ სჭირდებათ ჰეთევეი, რათა იდენტიფიცირება გაუკეთოს მინიშნებებს მოდიფიცირებულ კოდში. აგენტებთან ბარეტთან (ვიოლა დევისი) და ჯესაპთან (ჰოლტ მაკკალანი, რომელიც ასრულებს ჰოლტ მაკკალანისთვის ყველაზე დამახასიათებელ როლს ისტორიაში) მუშაობისას, გუნდი სწრაფად ხვდება, რომ მათ საქმე არ აქვთ ჩვეულებრივ კიბერკრიმინალებთან, რადგან გამოძიება მათ კალიფორნიიდან ჰონგ-კონგში, შემდეგ კი ჯაკარტაში მიჰყავს. მენი აერთიანებს თავის საფირმო სამოქმედო სცენებსა და კინეტიკურ ღამის სროლებს პროცედურული კრიმინალური თრილერის ტემპსა და ინტრიგას; მაშინაც კი, თუ ჰაკერობის ნიუანსების გაგება გიჭირთ, „ბლექჰეთი“ მაინც დამაჯერებელია. მისი ამაღელვებლობის უმეტესი ნაწილი განპირობებულია იმით, თუ როგორ იღებს მენი ციფრულ ეკრანებს, თავს არიდებს პრიალა ფუტურიზმს ანალოგური ფეტიშიზმის სასარგებლოდ, რაც ალბათ ირონიულია, რადგან ეს მენის პირველი ფილმია, რომელიც მთლიანად ციფრული კამერით არის გადაღებული. ჩვენ ამას ვხედავთ ყოველ დეტალში: ჰეთევეის მოუხერხებელი ყურსასმენები ციხეში, კომპიუტერები და ლეპტოპები, რომლებიც გამოიყურება ნახმარად და ოდნავ მოძველებულად, და მექანიკური ამომწერი აპარატები საფონდო ბირჟაზე. ეს, „ბლექჰეთის“ მრავალი ელემენტის მსგავსად, „მანჰანტერს“ (Manhunter), მენის თომას ჰარისის „წითელი დრაკონის“ ადრეულ ადაპტაციას მოგვაგონებს. მხოლოდ ამ ფილმში მენი ცვლის ძალადობასა და სხეულს კიბერდანაშაულებითა და ციფრული ეკრანებით. „ბლექჰეთის“ განმავლობაში, მენი პერიოდულად მიგვიყვანს კომპიუტერულ ქსელებში იმერული სცენებით, რომლებიც მიუყვება მილებსა და ჩიპების ლანდშაფტებს, რაც დანაშაულის ინვაზიურობას და მონაცემთა გადაცემას უფრო ხელშესახებს ხდის. მენი ასევე ხანდახან არღვევს სერიოზულობას იუმორისტული მომენტებით, მაგალითად, როდესაც ჰეთევეი დევისის აგენტ ბარეტს მიესალმება „ჰოლა, ჩიკა“-თი. ან როდესაც ის შეტყობინებებს უცვლის იდუმალ ჰაკერ ანტაგონისტს, რომელსაც ჰეთევეი საკუთარ თავს „მოჩვენება კაცად“ (Ghostman) წარმოადგენს. საპასუხოდ, მისი მოწინააღმდეგე ბავშვურად პასუხობს: „ჯანდაბას, მოკვდი, მოჩვენება კაცო!“ ფილმის 2026 წელს ყურებისას, მე ჰემსვორტის შესრულებას დამაჯერებლად, თუმცა არათანაბრად მივიჩნევ. მის საუკეთესო მომენტებში, მისი პრაგმატული, ნეო-ფილოსოფიური ჰაკერის, ჰეთევეის ინტერპრეტაცია კურტ რასელის 90-იანი წლების პერიოდს მოგვაგონებს, როდესაც მან დაიწყო თავისი ქარიზმატული მაჩო პერსონის სუბლიმაცია ზრდასრულ თრილერებში. მის ყველაზე სუსტ მომენტებში, ჰემსვორტი უჭირს ჰეთევეის იდეოლოგიის გადმოცემა – „მე ჩავიდინე დანაშაული, მე ვიხდი სასჯელს“ – მაგრამ მისი უუნარობა, დაგვარწმუნოს ჩვენ და ლიენი ამ პერსპექტივაში, ასევე არის მიზეზი, თუ რატომ უპირისპირდება მას ლიენი. მენმა ჰემსვორტი იმიტომ აირჩია, რომ ის არ არის მთლად დამაჯერებელი, თუ ეს კონკრეტული მომენტი ბედნიერი დამთხვევაა? მიუხედავად ამისა, ჰემსვორტი უდავოდ ნაკლებად ნატურალისტურია თავის შესრულებაში, ვიდრე მისი პარტნიორები; ვანგ ლიჰომი და ტანგ ვეი განსაკუთრებით დიდებულები არიან, ისევე როგორც იორიკ ვან ვაგენინგენი, როგორც ბოროტი „ბლექჰეთი“ სადაკი (მან ასევე ითამაშა ლიზბეტის მტაცებელი სახელმწიფო სპონსორი დევიდ ფინჩერის „გოგონა დრაკონის ტატუთი“). ჩვეულებრივი ბოროტმოქმედებისგან განსხვავებით, სადაკის მოტივები არ შეიძლება მკაფიოდ იყოს განსაზღვრული ან მიბმული რომელიმე კონკრეტულ იდეოლოგიასთან, პოლიტიკურ თუ სხვა. სამაგიეროდ, სადაკი არაკომფორტულად თანამედროვეა, რაც ნიჰილიზმში დაფუძნებული ძალადობრივი ექსტრემიზმის პოსტ-4Chan-ის ზრდას მოგვაგონებს. „ბლექჰეთი“ ყველაზე ნაკლებად ეფექტურია მონტაჟში, რაც განსაკუთრებით გამაღიზიანებელია გარკვეული საბრძოლო სცენების დროს – დიდ რესტორანში ჰეთევეისა და მისი მოწინააღმდეგის ხელქვეითებს შორის ჩხუბი მოუხერხებლად არის დაჭრილი. დირექტორის ვერსია ნანახი არ მაქვს...