ფენელის ადაპტაცია ღალატობს წიგნს და მის აუდიტორიას იმით, რომ ჰითკლიფის მიერ ნაწამები ახალგაზრდა ქალი წარმოაჩენს, როგორც საკუთარი დეგრადაციის სექსუალურად ნებაყოფლობით მონაწილეს. ტრაგედია არის ემილი ბრონტეს „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ მფეთქავი გული; ეს არის გოთური რომანი, რომელიც ვითარდება იერარქიასა და ჩაგვრაზე აგებულ საზოგადოებაში და ამხელს სიყვარულის სისუსტესა და იმას, თუ რამდენად ადვილად გადაიქცევა ის საშიშ აკვიატებად. გასაკვირი არ არის, რომ ბედნიერი დასასრული არ არსებობს. მიუხედავად იმისა, რომ რომანის ყველა პერსონაჟს ტრაგედია თან სდევს, ცოტა თუ იტანჯება იზაბელა ლინტონივით. ჰითკლიფის შურისმაძიებელი მოტივების გაუთვითცნობიერებელი, ის ინტენსიურად მოძალადე ქორწინებაში აღმოჩნდება ხაფანგში, საიდანაც მხოლოდ ლონდონში გაქცევით თავისუფლდება. მიუხედავად იმისა, რომ ის უდავოდ მსხვერპლია, საბოლოოდ პერსონაჟს აქვს არჩევანის თავისუფლებაც; იზაბელა ახერხებს თავის მოძალადეს დაუსხლტეს, თუმცა მნიშვნელოვანი ნაწიბურების გარეშე. ეს არის გადამწყვეტი მომენტი მისი პერსონაჟისთვის, და ის, რაც მას ემერალდ ფენელის ე.წ. „ადაპტაციაში“ წაართვეს. ფენელს უცხო არ არის დაპირისპირება, ფილმის მიმართ მრავალი კრიტიკაა მიმართული, ძირითადად ჰითკლიფის თვალშისაცემი „გათეთრებისა“ და რეგიონული ავთენტურობის წაშლის გამო. ჰითკლიფის ეთნიკური წარმომავლობის უკვე წაშლის შემდეგ რომანტიკული ფანტაზიის გასაადვილებლად, ფენელმა იზაბელა ნებაყოფლობით BDSM მონაწილედ აქცია; მიჯაჭვული და ძაღლივით მოქცეული, ის თანხმდება ამ დამცირებას. თუმცა ეს შეიძლება მიმზიდველ სცენად მოეჩვენოს მათ, ვინც არ იცნობს ორიგინალს, იზაბელა არსებითად გახდა ის ძაღლი, რომელსაც ჰითკლიფი რომანში ჰკიდებს. მას შემდეგ, რაც ეს კონტექსტი გექნებათ, საკმაოდ რთულია იზაბელას დეგრადაციის ფეტიშიზაციის მიღმა გახედვა. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი ამტკიცებს, რომ ფენელის შემოქმედებითი გადაწყვეტილება იზაბელას აძლევს არჩევანის თავისუფლებას და არ ართმევს მას, ფილმში იზაბელა უფრო ჰითკლიფის ნარატიული ინსტრუმენტია, ვიდრე საკუთარი უფლებით განვითარებადი პერსონაჟი. ის ხდება „ფრიჯინგის“ მორიგი მსხვერპლი, ტერმინი, რომელიც გეილ სიმონმა შემოიღო და გულისხმობს იმას, თუ როგორ არიან მრავალი ქალი პერსონაჟი გამოსაყენებელი, უპიროვნო სიუჟეტის ელემენტები, რომლებიც მხოლოდ სხვის – ჩვეულებრივ, მამაკაცის – სამსახურში არიან. ფენელმა უარყო ვარაუდები, რომ მან მნიშვნელოვნად შეცვალა ორიგინალი მასალა. Entertainment Weekly-სთვის მიცემულ ინტერვიუში რეჟისორმა განაცხადა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ „ძაღლის სცენას ვიზუალურად დაამატა რაღაცები“, ის „თითქმის მთლიანად ბრონტეა“. ჯეიკობ ელორდიმ სცენის ალტერნატიული ხედვა შესთავაზა და აღნიშნა, თუ როგორ ასახავს ის ჰითკლიფსა და იზაბელას „სიღრმეებში ჩასვლას“, რადგან ისინი საკუთარი შექმნილ „ჯოჯოხეთში“ ცხოვრობენ. საინტერესოა, რომ ელორდი ასევე ამატებს, თუ როგორ უსვამს ხაზს ჰითკლიფის ურთიერთობა იზაბელასთან იმას, თუ როგორ გადაიზარდა მისი აკვიატება ქეთის მიმართ „გაბრაზებულ სასოწარკვეთილებაში“, თითქოს ეს ამართლებდეს იზაბელას ფეტიშიზაციას. თუმცა, თუ რამეა, ეს მხოლოდ ადასტურებს, რომ მისი პერსონაჟი გავლენას ახდენს ჰითკლიფზე, მისი მონობა მისი გამოცდილების გაგრძელებაა და არა საკუთარი. კიდევ უფრო შემაშფოთებელია ის, რომ იზაბელას ე.წ. თანხმობა ასახავს იმას, რასაც „უხეში სექსის დაცვა“ ეწოდება. ათწლეულების განმავლობაში, ბრალდებულები ამტკიცებდნენ, რომ ზიანი, ზოგჯერ სასიკვდილოც კი, მიაყენეს უხეში სექსის ნებაყოფლობითი აქტებით. პასუხისმგებლობა ეკისრება მსხვერპლს; ისინი არიან მათი ტკივილის მიზეზი, რადგან მათ, როგორც ჩანს, თანხმობა განაცხადეს. ეს არის ქალთა მიმართ ძალადობის გამართლების მრავალი გზიდან ერთ-ერთი, და მიუხედავად იმისა, რომ სამართლებრივი რეფორმა მისი აშკარა ბოროტად გამოყენების გამო მოხდა, მოძალადეები მაინც ადვილად გადააბრალებენ სხვას. ძალადობის მსხვერპლთათვის იზაბელას ობიექტივირებულ კარიკატურად ქცევა საგანგაშოა. მიზანმიმართული იყო თუ არა, ის შემაშფოთებელ გზავნილს უგზავნის მაყურებლებს, რომელთა ერთადერთი ურთიერთობა „ქარიშხლიან უღელტეხილთან“ ფენელის „გოგონათა პოპ-სიბინძურის“ საშუალებით ხდება და არა ბრონტეს გოთური შედევრის მეშვეობით. ფენელის შესრულება მიზანმიმართულია. ის შექმნილია შოკის გამოსაწვევად – იაფი, სექსუალურად დატვირთული ყურადღების მიპყრობის საშუალება, რომელიც აცდენს იმ თაობათა ტრავმის არსს, რომელსაც ბრონტე ჰითკლიფის იზაბელას მიმართ ქმედებებით იკვლევს. თავსატეხის გადამწყვეტი ნაწილი აღმოფხვრილია. იზაბელას თანხმობით მონად ქცევით, ფენელი გულისხმობს, რომ ჰითკლიფის ქმედებები, თუმცა მაინც გარყვნილი, უფრო ადვილია აუდიტორიისთვის გადასატანად. მისი ქცევა ნაკლებად მონსტრული ჩანს. სექსუალურიც კი. სამწუხაროდ, მოძალადე ურთიერთობების რომანტიზაცია მხოლოდ ფენელის ნამუშევრების მახასიათებელი არ არის. ბოლო დროს გადაღებულმა ფილმმა „პილიონი“, რომელიც ადამ მარს-ჯონსის „ბოქს ჰილს“ ეფუძნება, ასევე ამოიღო ორიგინალი წიგნის უფრო მძიმე მასალა, რათა ის უფრო მისაღები გამხდარიყო. ის, რაც თავდაპირველად წიგნში გაუპატიურებად იყო აღწერილი, ნებაყოფლობით გაცვლად იქცევა, თუმცა ის მაინც მოკლებულია მკაფიო საზღვრებს. საბოლოოდ, რაც მიზნად ისახავდა „ბოქს ჰილის“ ბუნდოვანი წყლების განზავებას, მათ მხოლოდ კიდევ უფრო მეტად აბინძურებს. სენსაციონალიზმის ბრალდებების მოხსნის მცდელობით, „ბოქს ჰილის“ გაუპატიურების სცენის ამოღება ძალადობას რომანტიზებს. ის ნაკლებად ექსპლიციტურია, მაგრამ გზავნილი მაინც არსებობს. მიუხედავად ამისა, „პილიონის“ ყურება არაკომფორტულია, რეისა და კოლინს შორის ურთიერთობის ექსტრემალური დინამიკა უფრო დაუნდობელ ასახვას ქმნის, ვიდრე ის, რასაც „ქარიშხლიან უღელტეხილში“ ვხედავთ. ფენელმა არაერთხელ მოიხსენია წიგნის მოზარდობისას წაკითხვა და ამან შეაფერადა მისი ინტერპრეტაცია;