პროდიუსერი – PGA-ის David O. Selznick-ის მიღწევებისთვის დაჯილდოებული – საუბრობს Spider-Man-ზე, გრეტა გერვიგისადმი ადრეულ ნდობასა და 007-ის პროექტთან დაკავშირებულ ზეწოლაზე: „ყველაზე მეტად მეშინია, რომ ყველაფერს ჩავაფლავებ.“ მია გალუპო უფროსი გასართობი რეპორტიორი „ადვილია გზის აბნევა“, – ამბობს ემი პასკალი კინოპროდიუსერობაზე. „ამდენი ხმა და ამდენი ადამიანია. მაგრამ თუ იცი, რატომ არის რაღაც მნიშვნელოვანი და ამას მიჰყვები, ეს არის საქმე.“ ამ საქმიანობისთვის პასკალი – Sony Pictures-ის ყოფილი ხელმძღვანელი, რომელიც სამგზის ოსკარის ნომინანტი გახდა – ახლა Producers Guild of America-სგან David O. Selznick-ის მიღწევის ჯილდოთი დაჯილდოვდა, ისეთ ცნობილ ლაურეატებთან ერთად, როგორებიც არიან ტომ კრუზი და მარტინ სკორსეზე. პასკალის ხვეული გზა პროდიუსერობისკენ BBC-ის პროდიუსერ ტონი გარნეტთან მუშაობით დაიწყო, რის შემდეგაც ის სტუდიის აღმასრულებელ დირექტორად მუშაობდა და Sony Pictures Entertainment-ის თანათავმჯდომარის პოზიციას მიაღწია. 2014 წლის Sony-ზე კიბერთავდასხმის შემდეგ, მან დატოვა აღმასრულებელი პოზიცია და პროდიუსერობას მიჰყო ხელი, მუშაობდა აარონ სორკინთან, ლუკა გუადანინოსთან, სტივენ სპილბერგთან და გრეტა გერვიგთან ისეთ პროექტებზე, როგორიცაა „პატარა ქალები“ (Little Women) და „ჩელენჯერები“ (Challengers), პარალელურად კი ხელმძღვანელობდა ტომ ჰოლანდის Spider-Man-ის ფრენჩაიზს და ანიმაციურ Spider-Verse-ის ფილმებს. შემდეგი პროექტები მოიცავს ყველაფერს, სამეცნიერო-ფანტასტიკურ ეპოსს „პროექტი Hail Mary“-დან გერვიგის „ნარნიის“ ვერსიამდე, აღარაფერს ვამბობთ ჰოლივუდის საყვარელი (და მრავალჯერ განხილული) ჯაშუშის, ჯეიმს ბონდის, განახლებულ სერიაზე. **როგორი იყო თქვენი პირველი რეაქცია, როდესაც გაიგეთ, რომ ამ ჯილდოს იღებდით?** „როგორ მოვიშორო თავიდან?“ – ვიფიქრე. **კარგით (იცინის.)** არ ვხუმრობ! მე არ ვარ ის ადამიანი, ვისაც მოსწონს ხალხის წინაშე ყოფნა, საუბარი ან მსგავსი რამ, მაგრამ ეს მართლაც წარმოუდგენელი პატივია. შეუძლებელი იყო, „არა“ მეთქვა. ძალიან შევეხე და ერთგვარად გაოგნებული ვარ. **როგორ ფიქრობთ, რამდენად სასარგებლო აღმოჩნდა სტუდიის ხელმძღვანელის პოზიციაზე გატარებული დრო პროდიუსერობაზე გადასვლისას?** პროდიუსერობა სინამდვილეში საკმაოდ განსხვავდება სტუდიის აღმასრულებლისგან. ბევრად უფრო განსხვავებული, ვიდრე მეგონა. ჩემი ცხოვრების პირველი ექვსი წლის განმავლობაში [ჰოლივუდში] ვმუშაობდი მსოფლიოს ყველაზე შესანიშნავ პროდიუსერთან, ტონი გარნეტთან. მან მასწავლა ყველა მნიშვნელოვანი რამ და მეც დამამახსოვრდა. ძირითადად ეს იყო: იმუშავე დიდ ადამიანებთან და მიაქციე ყურადღება სცენარისტებს. **გრეტა გერვიგს პირველად შეხვდით მანამ, სანამ ის თავის პირველ სრულმეტრაჟიან ფილმს, „ლედი ბერდს“ გადაიღებდა. როგორ გრძნობთ, როდის არის რეჟისორი ისეთი ადამიანი, ვისთანაც საბოლოოდ გსურთ პროდიუსერად მუშაობა?** გრეტა საკმაოდ განსაკუთრებული შემთხვევაა. ის მოვიდა „პატარა ქალების“ იდეით, რამაც გამაოგნა, და ვიცოდი, რომ მან ნოა [ბაუმბახთან] ერთად ბევრი რამ დაწერა. საერთოდ არ ვიცნობდი, მაგრამ როდესაც ვინმე ასე შედის თქვენს ოფისში და რაღაცას პირდაღებულს დაგტოვებს, რას იზამ? **ადრეც ახსენეთ, მაგრამ როდესაც კვლავ პროდიუსერობას უბრუნდებოდით, რომელი გაკვეთილები – ტონი გარნეტისგან თუ სხვაგან – გამოგადგათ?** მე ვესაუბრე რამდენიმე რეჟისორს, რომლებსაც პატივს ვცემდი და ვკითხე: „რას ეძებთ კარგ პროდიუსერში?“ ერთ-ერთი მათგანი მართლაც სასაცილო იყო, და არ ვიტყვი, ვინ იყო ეს, მაგრამ მან თქვა: „ისე, ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ მე ვარ ერთადერთი ადამიანი, ვისაც უფლება აქვს ემოციები ჰქონდეს.“ ის ამბობს: „მე მჭირდება პროდიუსერი, რომელმაც იცის, როგორ გადაიღოს ფილმი, და შემდეგ ყველაფერი ჩემზეა.“ მე ვფიქრობდი, რომ ეს იყო ერთგვარი სანახაობრივი რამ სათქმელად. და, როდესაც სწავლობ პროდიუსერობას, ეს მართლაც სიმართლეა. რეჟისორი არის მთელი თამაში. **იყო თუ არა ერთი კონკრეტული ფილმი, რომლის პრემიერაზე ყოფნისასაც კი, სულ ფიქრობდით: „არ მჯერა, რომ ეს შევძელით.“** გულახდილად რომ გითხრათ, ამაზე ყოველთვის ვფიქრობ. იქნება ეს ფილმი, რომელიც მიყვარდა Sony-ს მართვის დროს, თუ რაღაც ახლა [როგორც პროდიუსერი], ძლივს გჯერა, რომ ეს ყველაფერი ერთად მოხერხდა. ეს იმდენად რთული ამოცანაა და იმდენი ადამიანია საჭირო ერთი მიმართულებით ცურვისთვის, რომ რამემ იმუშაოს. ასევე ძალიან ბევრს შრომობთ იმაზე, რაც არ გამოვიდა ისე, როგორც გინდოდათ. საქმე იმაშია, რომ ეს უნდა იყოს პროცესის შესახებ, რადგან თუ მხოლოდ შედეგზე ფიქრობთ, შესაძლოა, ძალიან იმედგაცრუებული დარჩეთ. თუ თქვენს საქმეს აკეთებთ, იქ ხართ თავიდანვე და იქ ხართ ბოლომდე. იქ ხართ ყოველდღე. იქ ხართ, რათა დაეხმაროთ ადამიანებს, იპოვონ ფილმი თავიდანვე. იქ ხართ, რათა შეახსენოთ რეჟისორს, რატომ სურდათ რაღაცის გაკეთება თავიდანვე. ზოგჯერ დღე შეიძლება ძალიან დატვირთული იყოს და ზოგჯერ გავიწყდებათ მიზეზი, თუ რატომ გინდოდათ ამ ამბის მოყოლა ისე, როგორც გინდოდათ. ახლა სულ უფრო მეტი საუბარია იმაზე, თუ როგორ აწყდებიან მომუშავე პროდიუსერები, განსაკუთრებით ახალგაზრდა პროდიუსერები, მზარდ სირთულეებს, როდესაც საქმე ეხება პროდიუსერობის მდგრად სამუშაოდ ქცევას. არავის მშურს, ვინც ამ ეტაპზე იწყებს. მაგრამ, მეორე მხრივ, იმდენი სხვადასხვა კომპანიაა, რომ...