„ილო ილოსა“ (2013) და „სველი სეზონის“ (2019) სულიერ, თუმცა არა ნარატიულ გაგრძელებად მიჩნეული, რეჟისორ ენტონი ჩენის უახლესი ფილმი მამა-შვილის ისტორიას მოგვითხრობს, რომლებიც ერთდროულად ახალ ქორწინებებს უმკლავდებიან; აქედან კი მოვლენები კიდევ უფრო რთულდება. გაი ლოჯი, კინოკრიტიკოსი ორი ქორწილი, რომლებიც შედარებით მცირე ინტერვალით იმართება, ასახავს სოციალურ, ეკონომიკურ და თაობათა შორის დაძაბულობას, რაც „ჩვენ ყველანი უცხოები ვართ“ მთავარი მამოძრავებელი ძალაა. პირველი, ორ ახალგაზრდას შორის, რომლებიც ახლახან შევიდნენ ზრდასრულ ასაკში, ძვირადღირებული, ასპირაციული, ინსტაგრამზე მორგებული ცერემონიაა ხუთვარსკვლავიან სინგაპურულ სასტუმროში, ქორეოგრაფიული საცეკვაო ნომრებითა და წარმოუდგენლად მაღალი შამპანურის გადასახადით. მეორე, ორ საშუალო ასაკის ადამიანს შორის, რომლებიც ცხოვრებაში მეორე ან მესამე შანსს ეძებენ, იაფი და მხიარული წვეულებაა საქმროს ლაფშის მაღაზიაში, ხელით გაბერილი ბუშტებითა და მხოლოდ „ტაიგერ“ ლუდით. ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ეს ორი მოვლენა არა მხოლოდ ერთსა და იმავე ოჯახში ხდება, არამედ ოთხივე ახალდაქორწინებულმა უნდა გაიზიაროს ერთი და იგივე პატარა, მოუვლელი სამთავრობო ბინა. ენტონი ჩენის ნაზ, გამჭრიახ საოჯახო საგაში ოცნებები სწრაფად გადარჩენის სტრატეგიებად იქცევა და სიყვარული ყოველთვის არ არის საკმარისი საცხოვრებლად. წლევანდელ ბერლინალეზე კონკურსში პრემიერით წარდგენილი „ჩვენ ყველანი უცხოები ვართ“ სინგაპურელი სცენარისტ-რეჟისორის რიგით მეხუთე სრულმეტრაჟიანი ფილმია. მას წინ უძღოდა 2023 წლის ორი ნამუშევარი: ლტოლვილთა დრამა „დრიფტი“ სინტია ერივოს მონაწილეობით და ჩინური სასიყვარულო სამკუთხედი „მსხვრევადი ყინული“. თუმცა, ეს ფილმი მისი პირველი ორი ნამუშევრის – 2013 წლის, დაბალბიუჯეტიანი, კლასობრივი ცნობიერებით გამორჩეული საოჯახო დრამის „ილო ილოს“, რომელმაც მას კანის კინოფესტივალზე „ოქროს კამერა“ მოუტანა, და 2019 წლის, დაძაბული მასწავლებელ-მოსწავლე დრამის „სველი სეზონის“ – გარემოსა და სენსიტიურობას უბრუნდება. ჩენი ახლა თავის სამ სინგაპურულ ფილმს „ზრდის“ ტრილოგიად მოიხსენიებს, თუმცა ისინი საერთო პერსონაჟებით ან ნარატიული ძაფებით არ არის დაკავშირებული — სახელწოდება, ისევე როგორც ზრდის საერთო თემატიკას, ჩენის, როგორც კინორეჟისორის, განვითარებასაც ასახავს ბოლო 13 წლის განმავლობაში. რა თქმა უნდა, „ჩვენ ყველანი უცხოები ვართ“ (სათაური, რომელიც, სავარაუდოდ, ენდრიუ ჰეის ბოლოდროინდელ „ჩვენ ყველანი უცხოები“ ფილმთან იქნება აღრეული) მომწიფებული და ამბიციური ნამუშევარია. 157 წუთიანი ხანგრძლივობით, ის უფრო ფართო მასშტაბისა და მოცულობისაა, ვიდრე მისი უფრო მოკრძალებული წინამორბედები — ზოგჯერ, თითქოს, ედუარდ იანგის საუკეთესო ნამუშევრების ადამიანურ სიღრმესა და ფართო სპექტრს უმიზნებს. ზოგჯერ ის თავისი საუკეთესო განზრახვების სიმძიმის ქვეშ იხრება, რადგან ჩენი თავის პერსონაჟებს მძიმე განსაცდელების გავლით ქვეყნის მდგომარეობის ერთგვარი კომენტარის შესაქმნელად იყენებს, ამავდროულად ზედმეტად სენტიმენტალურია. მაგრამ ფილმი თანმიმდევრულად მიმზიდველი და საბოლოოდ ამაღელვებელია, განსაკუთრებით კი ჩენის ხშირი თანამშრომლის, იო იან იანის შესანიშნავი შესრულებით, რომელიც ამ ოჯახისა და საზოგადოების უცხოელი ემიგრანტია. საშუალო ასაკის, მალაიზიაში დაბადებული ქალი, რომელიც სინგაპურში თინეიჯერობისას ჩავიდა ქარხნის მუშად და ახლა „ლუდის დეიდად“ მუშაობით ირჩენს თავს, ლუდის ბარში მომსახურებით, იოს პერსონაჟი, ბი ჰვა, არის მოხერხებული, სამეწარმეო სულისკვეთების მქონე გადამრჩენი, რომლის გამოცდილებაც სხვა პერსონაჟების სოციალური პრივილეგიების სხვადასხვა ხარისხს წარმოაჩენს. დაუღალავად მხიარული, ის იმავე მაგიდებს ემსახურება, რომლებსაც ქვრივი ლაფშის მაღაზიის მფლობელი ბუნ კიატ (ენდი ლიმი) ამზადებს, მისი საფირმო „ჰოკიენ მი“ კერძის მომზადების პროცესი კი სიყვარულით სავსე, მომხიბვლელ საწყის სცენაშია ნაჩვენები. მათ შორის კარგი იუმორით სავსე ფლირტი თანდათან უფრო ღრმა ურთიერთობად იქცევა და ეს დროულიცაა: უმცროს ძმასთან და მის ახალ ოჯახთან ერთად შევიწროებულ საცხოვრებელ პირობებში ცხოვრებისას, ის სასოწარკვეთილია უფრო დამოუკიდებელი ცხოვრებისთვის, რაც მისთვის ხელმისაწვდომი არ არის. მიუხედავად ამისა, ბუნ კიატთან ურთიერთობა ნიშნავს მისი 21 წლის ვაჟის, ჯუნიანგის (კოჰ ჯია ლერი, „ილო ილოსა“ და „სველი სეზონის“ მომხიბვლელი ბავშვი მსახიობი, ახლა უკვე რბილი სახის ზრდასრული) უკმაყოფილებას. არცთუ ისე ჭკვიანი, ზარმაცი ჯუნიანგი, რომელიც სამხედრო სამსახურს მომავლის კონკრეტული გეგმის გარეშე ამთავრებს, მამის პროფესიას თავისი თავისთვის შეუფერებლად მიიჩნევს, ბი ჰვას კი მით უმეტეს. მაგრამ ის საკმარისად სიმპათიური და ქარიზმატულია, რომ მოხიბლა ჭკვიანი, შეძლებელი სკოლის მოსწავლე და ფორტეპიანოს ვუნდერკინდი ლიდია (რეჯინ ლიმი), რასაც მისი სნობი, ღვთისმოშიში დედა, ტრეისი აღშფოთებით ხვდება. „როგორ შეგიძლია ენდო ბიჭს, რომელიც „ბი-ტი-ესის“ კონცერტზე გაიცანი?“ – ეუბნება ის ქალიშვილს. შესაძლოა, ეს სამართლიანი კითხვაა, იმის გათვალისწინებით, რომ ლიდია მალევე აღმოჩნდება ორსულად და უარს ამბობს კოლეჯში სწავლის გეგმებზე. შემდეგ მოდის ზემოხსენებული ქორწილი, მდიდრული, მაგრამ ნაჩქარევად ორგანიზებული, და ცხოვრების წესის უეცარი, მკვეთრი ცვლილება, რადგან ის და ჯუნიანგი იძულებულნი არიან იცხოვრონ ბუნ კიატსა და ბი ჰვასთან ერთად ერთ ჭერქვეშ – ეს არის შევიწროებული და დაძაბული მოწყობა ბავშვის დაბადებამდეც კი. ეს მხოლოდ პირველი აქტია ჩენის ვრცელი, бурნეული ნარატივის, რომელიც მოიცავს რომანტიკულ დაპირისპირებას, სამედიცინო ტრაგედიასა და კრიმინალურ საქმიანობაში ჩართულობას, რადგან ეს უხერხულად შერეული ოჯახი ცდილობს თავი გაიტანოს, როდესაც ბედისწერა და ეროვნული ეკონომიკა ყოველ ნაბიჯზე მათ წინააღმდეგ არის მიმართული. ეს არის დიდი მოცულობის ისტორია, მრავალი ინტელექტუალური, ინტრიგული აქცენტით — განსაკუთრებით აღსანიშნავია დროული, სულ უფრო და უფრო სევდიანი ქვე-სიუჟეტი პროფესიონალი სოციალური მედიის ინფლუენსერის სარისკო საქმიანობაზე — მაგრამ ასევე მრავალი დაუსრულებელი დეტალითაც. კერძოდ, პერსპექტივა