ფილმში „შინ არსებული ამბები“ აღმოსავლეთ გერმანიის ქალაქ გრიეზიდან ახალგაზრდა ქალი ტელევიზიის ტალანტ-შოუში მონაწილეობის მისაღებად შეირჩევა — შესაძლებლობა, რომელიც მის ოჯახს აიძულებს იშვიათი თვითრეფლექსიისკენ. ამ კონცეპტუალურად მდიდარი იდეის ავტორი ევა ტრობიშია, ბოლო ათი წლის განმავლობაში ბერლინის სკოლიდან გამოსულ ნაკლებად ცნობილ რეჟისორთა შორის. თუმცა, ამ ხნის განმავლობაში მან თანდათანობით მოიპოვა რეპუტაცია, 2018 წელს ლოკარნოს საუკეთესო სადებიუტო ფილმის ჯილდო მოიგო ნამუშევრისთვის „ყველაფერი რიგზეა“. ამ ისტორიას (ქალზე, რომელიც ცდილობდა გაერკვია, იყო თუ არა ცუდი პაემანი რაღაც უფრო სერიოზული) ექვსი წლის შემდეგ მოჰყვა „ივო“. ფილმი პალიატიური მედდის შესახებ, რომელიც მორალურად საეჭვო ურთიერთობაში შედის, ბერლინალეს Encounters სექციის ბოლო გამოცემაში შეირჩა. „შინ არსებული ამბებით“ ტრობიში მთავარ კონკურსში გადადის, ფილმით, რომლის ამბიციებიც შესაბამისად გაფართოებულია. მართლაც, ტრობიშის პირველი ორი სრულმეტრაჟიანი ფილმი ერთი მთავარი გმირის პერსპექტივიდან იყო წარმოდგენილი — რაც უკეთესი იყო მისი პერსონაჟების კრიზისის მომენტებში დასაკვირვებლად. „შინ არსებული ამბებით“ ტრობიში უკან იხევს, რათა გააფართოოს თავისი ხედვა, აღბეჭდოს პოლიტიკურად აქტუალური და პანორამული რამ — იმედგაცრუება, წყენა და, ზოგიერთ შემთხვევაში, სირცხვილი, რომელიც ბოლო ათი წლის განმავლობაში ყოფილ გდრ-ში დუღილის წერტილს მიაღწია. ამისათვის ტრობიში უარს ამბობს თავისი ადრინდელი ნამუშევრების ერთადერთ ფოკუსზე და ქმნის ფართომასშტაბიან, თაობათაშორის, თითქმის ნოველის მსგავს გარემოს, და გადაიღო სპორადულად მომხიბვლელი ფილმი, რომელიც ხანდახან ძალიან თხელდება. თუმცა, თუ „შინ არსებულ ამბებს“ ცენტრალური გმირი ჰყავს, ეს უდავოდ ლეაა, და ფილმი საუკეთესოა, როდესაც მას მიჰყვება სიმღერის კონკურსის განმავლობაში — არის დრო Coldplay-ის „Fix You“-ს კარგი შესრულებისთვისაც კი. სწორედ ირგვლივ გამართულ შეხვედრებსა და გადაცემის პროდიუსერთან (თომას შუბერტი, ბოლო დროს ცნობილი პეცოლდის ფილმებით) კამერაზე ჩაწერილ ინტერვიუებში პოულობს ტრობიში იმ ჩარჩოს, რომელშიც ლეა თავისი ოჯახის ისტორიასა და წარმომავლობაზე დაფიქრდება. უმეტეს შემთხვევაში, ეს საკმარისი იქნებოდა ერთი ფილმისთვის, მაგრამ ტრობიში — უკეთესობისკენ თუ უარესობისკენ — უფრო დიდი ისტორიის მოყოლას ცდილობს. ლეას თაობიდან მალევე ვხვდებით მის ბიძაშვილსა და სიმღერის პარტნიორ ბონის (იდა ფიშერი); ბონის ძმას, ედგარს (ფლორიან გაისელმანი), ჯგუფის ყველაზე პოლიტიკურად აქტიურ წევრს; და მათ დედას, კატის (ევა ლიობაუ), შედარებით ურბანულ კულტურის ადმინისტრატორს, რომელიც ქალაქში დაბრუნდა სახელმწიფო დაფინანსებული პროექტით, რათა ადგილობრივი მუზეუმი განავითაროს და ქსოვის ფაბრიკა, სადაც ლეას ბებია, კრისტელი (რაჰელ ომი), მუშაობდა, ისტორიულ ძეგლად აქციოს. ეს საყვარელი, პრაქტიკული ქალი ახლა ქალაქის მთავარ სასტუმროს მართავს — იდილიურ, ოდესღაც ხმაურიან ადგილს, რომელიც იმდენად სასოწარკვეთილია ბიზნესისთვის, რომ დათანხმდა ულტრამემარჯვენე მემკვიდრეობის ჯგუფის კონფერენციის მასპინძლობას. მისი ვაჟი და ლეას მამა, მატზე (მაქს რიმელტი), კვლავ შეყვარებულია ლეას დედაზე, რიკეზე (ჯინა ჰენკელი), მიუხედავად იმისა, რომ ის ამჟამად სხვა მამაკაცის შვილზეა ორსულად — რომელიც ასევე ლეას სკოლის დირექტორია. და დიახ: ბევრი რამის ათვისებაა საჭირო. თავისი თანამედროვეების მსგავსად (განსაკუთრებით მარენ ადეს), ტრობიშის კინემატოგრაფიის ტიპური მონტაჟის რიტმი მიდრეკილია მოულოდნელი ჭრებისკენ, რათა ფარულად შემოაპაროს კომედიის ნაკლებად მოსალოდნელი მომენტები, ამავდროულად თავიდან აიცილოს ამაღლებული მონოლოგების ან ექსპოზიციის ცდუნება, მიუხედავად ფილმის თემების სერიოზულობისა. რაც საოცრად მუშაობდა მის ადრინდელ ნამუშევრებში, ამჯერად სრულად ვერ ჯდება. სიჩქარე, რომლითაც ჩვენ მივყვებით გარკვეულ პერსპექტივებს, სანამ მათ სრულად დავკარგავთ, ზოგჯერ დეზორიენტაციის შეგრძნებას იწვევს. ეს არ ნიშნავს, რომ „შინ არსებული ამბები“ გადატვირთულია, ან რომ რომელიმე მონაკვეთი თავისთავად არ არის საინტერესო — პრობლემები უფრო იმაშია, თუ როგორ იკვეთება ისინი. შესაბამისად, „შინ არსებული ამბები“ ისეთივე არაერთგვაროვანია, როგორც ამბიციური — ფილმი სპეციფიკურობითა და სათქმელით, არანაკლებ რეჟისორის პოლიტიკური მსოფლმხედველობის თვალსაზრისით. ერთი საინტერესო ეპიზოდის დროს, კრისტელი შესამჩნევად მოწყენილი ხდება, როდესაც ხედავს, თუ რამდენი ფული დაიხარჯა ფაბრიკის მუზეუმად გადაქცევისთვის — არა იმდენად ნოსტალგიის მარტივი გრძნობის გამო, არამედ იმ შეგრძნების გამო, რომ მისი ცხოვრება, საუკეთესო შემთხვევაში, დასავლეთის მიერ რომანტიზდება, უარეს შემთხვევაში კი ბალზამირდება. ეს ნაყოფიერი ნიადაგია ნებისმიერი ფილმისთვის, მით უმეტეს ისეთისთვის, რომელიც გერმანული კინოს უდიდესი პრიზისთვის იბრძოდა. ტრობიშის მესამე სრულმეტრაჟიანი ფილმი ოდნავ ზედმეტად მოუხელთებელია იმისთვის, რომ სრულად დააკმაყოფილოს, მაგრამ ის ნამდვილად ბევრ საფიქრალს გიტოვებს. „შინ არსებული ამბების“ პრემიერა 2026 წლის ბერლინალეზე შედგა.