2022 წელი Foo Fighters-ისთვის გულისტკენის წელი იყო. მარტში, კოლუმბიაში დაგეგმილი კონცერტის წინ, დრამერი ტეილორ ჰოკინსი საკუთარ სასტუმროს ნომერში გარდაცვლილი იპოვეს. მისი დაკარგვა უდიდესი დარტყმა იყო ჯგუფისთვის და მათ გააუქმეს ყველა დაგეგმილი კონცერტი იმ დღიდან, გარდა ორი ტრიბუტ შოუსი, რომელიც მათ საყვარელი ბენდმეიტის ხსოვნისთვის გამართეს. მათ დიდი დრო დასჭირდათ კარგი შემცვლელის მოსაძებნად, რადგან ჯგუფის ყველა წევრი ძალიან ახლოს იყო ერთმანეთთან და სჭირდებოდათ ისეთი ადამიანი, რომელიც არა მხოლოდ მათ ოჯახში მოერგებოდა, არამედ ჰოკინსის შესაძლებლობებსაც გაუტოლდებოდა. მაგრამ მიუხედავად მისი წარმოუდგენელი ნიჭისა, Foo Fighters-ში გაწევრიანება ტეილორ ჰოკინსისთვის ძალიან დამაშინებელი იყო. ის დეივ გროლის დიდი გულშემატკივარი იყო, როცა გროლი Nirvana-ს დრამერი იყო, და დაკვრა იმ ადამიანისთვის, რომელსაც ის ერთ-ერთ უდიდეს მუსიკოსად მიიჩნევდა, წარმოუდგენელ შფოთვას იწვევდა მასში. ამიტომ, პირველი ალბომი, რომელიც ჯგუფთან ერთად უნდა ჩაეწერა, მისთვის „ცეცხლით ნათლობა“ იყო. ტეილორ ჰოკინსი Foo Fighters-ს 1997 წელს შეუერთდა, მათი მეორე ალბომის, The Colour and the Shape, გამოსვლისთანავე. ეს ალბომი უდიდესი წარმატება იყო, მათ შორის შედიოდა მათი უდიდესი ჰიტი „Everlong“, მაგრამ მისი შექმნა პრობლემების გარეშე არ მომხდარა. იმ დროს ჯგუფი ოთხკაციანი იყო. მათ, რა თქმა უნდა, დეივ გროლი ხელმძღვანელობდა, პატ სმირი, გროლის Nirvana-ს ყოფილი ბენდმეიტი, გიტარაზე უკრავდა, ნეიტ მენდელი ბასზე, ხოლო უილიამ გოლდსმიტი დრამზე. დეივ გროლი 90-იანი წლების ერთ-ერთი უდიდესი როკ-ენ-როლ დრამერია და მხოლოდ იმიტომ, რომ მან მომღერლობა გადაწყვიტა, ეს არ ნიშნავდა, რომ ის გულით დრამერი აღარ იყო. მან პირველი Foo Fighters-ის ალბომი სრულიად დამოუკიდებლად შექმნა, ყველა ინსტრუმენტზე უკრავდა, და როდესაც საბოლოოდ ბენდმეიტებთან ერთად უნდა ჩაეწერა, აღმოაჩინა, რომ, მიუხედავად იმისა, რომ სცენაზე კარგად მუშაობდნენ, ქიმია აუცილებლად არ ვრცელდებოდა სტუდიაში. მას უჭირდა გოლდსმიტისთვის თავისი ხედვის გაგება და საბოლოოდ, როგორც მან Foo Fighters: Back and Forth დოკუმენტურ ფილმში აღიარა, სადავეები საკუთარ ხელში აიღო. ფარულად, მან სმირი და მენდელი სტუდიაში დაიბარა და გოლდსმიტის დრამის პარტიები თავიდან ჩაწერა. როდესაც დრამერმა საბოლოოდ გაიგო, არც თუ ისე ბედნიერი იყო ამით. გროლმა აუხსნა, რომ არ ფიქრობდა, რომ გოლდსმიტი მზად იყო სტუდიისთვის, მაგრამ უნდოდა, რომ ის დარჩენილიყო ჯგუფში, როგორც საკონცერტო მუსიკოსი. თუმცა, გამოცდილება მისთვის ზედმეტად მტკივნეული აღმოჩნდა და მან ჯგუფიდან წასვლა გადაწყვიტა. გროლმა აღიარა, რომ მას შეეძლო უკეთ მოქცეოდა, მაგრამ არ ნანობდა იმის გაკეთებას, რაც საუკეთესო იყო ჯგუფისთვის. როდესაც ახალი დრამერის მოძებნის დრო დადგა, გროლს უკვე ჰყავდა ვინმე მხედველობაში. ის ტეილორ ჰოკინსს 90-იან წლებში რამდენჯერმე შეხვედროდა, რადგან ის ალანის მორისეტის ბენდის დრამერი იყო. მას მაშინვე შეუყვარდა ჰოკინსის სტილი და შესანიშნავად შეეწყო მასთან, მაგრამ არ უნდოდა მისი ჯგუფში მოწვევა, რადგან დარწმუნებული იყო, რომ ჰოკინსი უარს იტყოდა. Foo Fighters თანდათან წარმატებული ხდებოდა, მაგრამ ისინი არ იყვნენ მორისეტის პოპულარობის დონეზე, და გროლი თვლიდა, რომ Foo Fighters-ში გაწევრიანება ჰოკინსისთვის უკან გადადგმული ნაბიჯი იქნებოდა. ის გაოცდა, როდესაც ჰოკინსმა თავად დაურეკა და უთხრა: „გავიგე, დრამერს ეძებთ“, რაზეც გროლმა უბრალოდ უპასუხა: „ვინმეს იცნობ?“ როდესაც ჰოკინსმა ნათლად აჩვენა, რომ უნდოდა გაწევრიანება, აუდიენცია აღარ იყო საჭირო. გროლმა იცოდა, რომ ის იდეალურად მოერგებოდა. ასეც იყო. ისინი მაშინვე საუკეთესო მეგობრები გახდნენ და მუსიკალური ქიმია მყისიერი იყო. თუმცა, მათ შორის არსებული შესანიშნავი ურთიერთობის მიუხედავად, ის, რაც გოლდსმიტთან მოხდა და ჰოკინსის ღრმა აღფრთოვანება გროლის მიმართ, ახალ დრამერში შიშის გრძნობა გამოიწვია, როდესაც მას საბოლოოდ ჯგუფთან ერთად ჩაწერა მოუწია. დეივ გროლი კურტ კობეინისგან შთაგონებული იყო, როდესაც Foo Fighters-ის ამ კლასიკას წერდა. ერთ-ერთ ბოლო ინტერვიუში, რომელიც მან ოდესმე მისცა, ტეილორ ჰოკინსმა ისაუბრა დეივ გროლისთვის დრამზე დაკვრის საშინელ გამოცდილებაზე პირველად. მათ კარგად გამოსდიოდათ ლაივში დაკვრა, მაგრამ როდესაც მესამე ალბომის, There Is Nothing Left to Lose, ჩასაწერად სტუდიაში შესვლის დრო დადგა, ჰოკინსს „წითელი ნათურის შიში“ დაეუფლა. მან იცოდა, რა დაემართა მის წინამორბედს და ესმოდა, რატომ მიიღო გროლმა ეს გადაწყვეტილება. „დეივი, ის არ უნდა იყოს დემონიზებული ამის გამო, რადგან ყველაფერი, რასაც ის ცდილობდა, იყო იმის უზრუნველყოფა, რომ მისი ჯგუფი კვლავ არსებულიყო. და ის ვერსია, რაც მათ ჰქონდათ, მან იცოდა, რომ არ იყო საკმარისად კარგი,“ – განმარტა ჰოკინსმა. მაგრამ ამან პერსპექტივა ნაკლებად დამაშინებელი არ გახადა. „ისე მეშინოდა, როდესაც Nothing Left to Lose-ის გასაკეთებლად მივედით.“ მან თქვა, რომ არ იცოდა, „შეძლებდა თუ არა“ ამის გადალახვას, და არც ის შველოდა, რომ მათი პროდიუსერი საკმარისად მომთმენი არ იყო. „ანუ, [პროდიუსერი] კარგი ბიჭი იყო, მაგრამ მას დეივ გროლი ჰყავდა. ის ფიქრობდა: 'რატომ ცდილობს ეს ბავშვი ახლა ჩემს წინაშე კლიკ-ტრეკზე დაკვრის სწავლას? მოდი, დავასრულოთ ეს ჩანაწერი.'“ ამიტომ, მან გროლს უთხრა, რომ გვერდზე გადგებოდა. რომ უკეთესი იქნებოდა, თუ გროლი ჩაწერდა ტრეკებს, ჰოკინსი კი უბრალოდ ლაივში დაუკრავდა სიმღერებს, ზუსტად იგივე შეთანხმება, რაც გროლმა გოლდსმიტს შესთავაზა. მაგრამ გროლმა არ ისმინა ეს. გოლდსმიტთან ყველაფერი არ გამოსდიოდა, მაგრამ მიუხედავად ჰოკინსის ნერვიულობისა, გროლმა იცოდა, რომ ახალგაზრდა დრამერი ამოცანას გაუმკლავდებოდა და დარწმუნდა, რომ მისი თავდაჯერებულობა გაეზარდა. „მან უბრალოდ ხელი მომკიდა ამ ყველაფერში.“