რედაქტორის შენიშვნა: „გადარჩენილი“ ბრუნდება IMAX კინოთეატრების შერჩეულ დარბაზებში მე-10 წლისთავის ხელახალი გამოშვებისთვის 2026 წლის 26 თებერვალს და 1 მარტს. გაეცანით ჩვენს თავდაპირველ მიმოხილვას, რომელიც 2015 წლის 4 დეკემბერს გამოქვეყნდა, ქვემოთ. „გადარჩენილი“ ბრწყინვალედ რეჟისირებული, მაგრამ არასრულფასოვანი ფილმის იშვიათი შემთხვევაა. რეჟისორ ალეხანდრო გ. იარრიტუს „ბერდმენის, ანუ უმეცრების მოულოდნელი სათნოების“ შემდეგ დიდხანს ნანატრი ნამუშევარი, იმ ფილმის ირონიულ იუმორს სისხლიან შურისძიების ამბავზე ცვლის, რომელიც თავისთავად სერიოზული და ამავდროულად აბსურდულია, რაც საუკეთესო ოსტატობას ბუნდოვან იდეებთან აპირისპირებს. „გადარჩენილი“ სამოქმედო-გადარჩენის ჟანრის მომდევნო დონის მასალის აშკარა მცდელობაა, რომელიც ისე აგრესიულად მისდევს ამ ამოცანას, რომ შეუძლებელია, არ ჩაგითრიოს ველურ, ემოციურად დამღლელ მოგზაურობაში. მეცხრამეტე საუკუნის მკვლევრის, ჰიუ გლასის შემზარავი ისტორია — სამხრეთ დაკოტას უდაბნოში სიკვდილის პირას მიტოვებული თითქმის სასიკვდილო დათვის თავდასხმის შემდეგ — ამ დილემას შესანიშნავად დინამიურ ტერმინებში წარმოაჩენს: მუდამ სანდო ემანუელ „ჩივო“ ლუბეცკი კვლავ იარრიტუს უერთდება საოცრად ინტენსიური სცენების სერიის შესაქმნელად, რასაც დიდწილად ეხმარება ლეონარდო დიკაპრიოს შთამბეჭდავი შესრულება, როგორც მიტოვებული მთავარი გმირი. ეს გამაცოცხლებელი ალტერნატივაა უსახური სტუდიური ბლოკბასტერებისთვის, მაგრამ დაჩრდილულია იმ განცდით, რომ ის არასოდეს არის ამაზე მეტი. გლასი ამერიკის საზღვრის ხელახლა განხილვის საინტერესო საწყის წერტილს გვთავაზობს, და არა მხოლოდ მისი ძლიერ მითოლოგიზებული განსაცდელის უჩვეულო პირობების გამო. როდესაც ფილმი იწყება, მკვლევარს დაევალა ბეწვეულით მოვაჭრეთა ჯგუფისთვის დახმარება სახიფათო ტყის გავლით ზამთრის დადგომისას; მისი თინეიჯერი ვაჟი, ინდიელი ქალთან უბედური ქორწინების შვილი, მის ახლოს რჩება. ეს ნაკლებად სავარაუდო კომბინაცია დიკაპრიოს აძლევს დამაჯერებელ შესაძლებლობას, თავისი პერსონაჟის შთამომავლებთან ერთად ადგილობრივი დიალოგის რამდენიმე ფრაზა წარმოთქვას და რევიზიონისტული ხედვით ტრადიციული „კოვბოები და ინდიელები“ ტროპის უნიკალურ გართულებას გვთავაზობს. მაგრამ ასეთი შესაძლებლობა ხანმოკლეა: მალევე, გლასი მარტო რჩება თავის მოსავლელად, რა დროსაც ინდიელი პერსონაჟების უმეტესობა მხოლოდ წარბშეკრულ, მანკიერ სიუჟეტურ ფუნქციებამდე მცირდება. ცხადია, ეს არ არის „მიკის კატოფი“: იმის ნაცვლად, რომ გაართულოს ურთიერთობა ამერიკელ დასახლებულებსა და სხვადასხვა ტომებს შორის, „გადარჩენილი“ ამ უკანასკნელ ჯგუფს წარმოაჩენს, როგორც შემზარავ, ერთგანზომილებიან თანამგზავრებს, რომლებიც ატარებენ მანკიერ იარაღებს და ცხოველურ ხასიათს. ეს ძირითადად მიუთითებს თხრობის დახვეწილობის ნაკლებობაზე ზოგადად, რადგან ფილმი შეიცავს მცდელობებს, გადმოეცეს ნამდვილი კავშირები ორ ჯგუფს შორის. მაგრამ ეს ნომინალური აღიარებები უცნაურად იძულებითი ჩანს, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც გლასი შეუერთდება სხვა მომთაბარე ტიპს, რომლის სამყაროც თეთრკანიანმა გაანადგურა. მოულოდნელი მუსიკალური ნიშანი, როდესაც წყვილი აცნობიერებს, რომ მათ რაღაც საერთო აქვთ, ყველაზე უარესფასიან პოლიტკორექტულობად გამოიყურება. მიუხედავად ამისა, „გადარჩენილი“ ღრმად ჩამთრევად რჩება, სანამ ის პირქუშად ფოკუსირებულია გლასის უმეტყველო განსაცდელებზე, როდესაც ის მიიზლაზნება და კოჭლობს ყინულოვან ლანდშაფტში, გზადაგზა გადალახავს სხვადასხვა ფიზიკურ განსაცდელს. უდაბნოს პრობლემების თითქმის ყველა შესაძლო ვარიაცია მისკენ მიფრინავს: ის შემზარავი, ხანგრძლივი დათვის შეტაკება; საშიში კლდეები; ისრები; დაუნდობელი ნაკადულები; და ა.შ. ლუბეცკის კამერა მოქმედებასთან ახლოს არის და არასდროს უკან არ იხევს, რაც ხაზს უსვამს იარრიტუს ერთგულებას გადაჭარბებული ქაოსისადმი ყოველ ნაბიჯზე. დათვის თავდასხმა ცენტრალური კინემატოგრაფიული სქემის არსს წარმოადგენს: მონსტრული არსება გლასის სხეულს გროტესკული დეტალებით ანადგურებს არა ერთხელ ან ორჯერ, არამედ სამჯერ — ფრთხილად, ისევ მოდის! — და საოცარიც და დამღლელიც არის გლასთან ერთად მთელი გზის გავლა. ჭუჭყიანი წვერისა და გაყინული სახის ქვეშ დაფლული, დიკაპრიო თავისი კარიერის ყველაზე ფიზიკურად მოთხოვნად როლს ასრულებს, და თუ ორნახევარსაათიანი ნარატივი უფრო შეკრული იქნებოდა, ადვილი წარმოსადგენია, რომ მას მარტოს შეეძლო მისი ტარება თავის სისხლიან მხრებზე. მაგრამ ფილმი ებრძვის დაპირისპირებულ ტენდენციებს, ერთდროულად ცდილობს ზედმეტად გამოკვეთილი ლირიზმის მიღწევას და ანტიგმირებისა და ბოროტმოქმედების სასაცილო არქეტიპების გაძლიერებას, თერენს მალიკის ფილმის მსგავსად, რომელიც „აპოკალიპტოს“ ყალიბშია ჩასმული. დახვეწილობა არასდროს ყოფილა იარრიტუს ძლიერი მხარე. წინა ნამუშევრები „ბიუთიფული“ და „ბაბელი“ ცდილობდნენ პირქუში დრამის შექმნას უხეში სცენარიდან გამაღიზიანებელი სიმარტივით. ეს ნაკლოვანება „ბერდმენში“ შერბილდა იმ მსუბუქი მანერის გამო, რომლითაც გაზვიადება მასალის ორგანულ ნაწილად იქცა. ხანდახან „გადარჩენილიც“ ახერხებს ამას. იარრიტუ გვთავაზობს შემზარავი შეხვედრების სერიას, მაგრამ ვერ ახერხებს მათ ირგვლივ დამაჯერებელი ამბის შექმნას. ერთ მომენტში, გლასი შეესწრება ცეცხლოვანი ისრის დაცემას, რაც მეორდება...