თითქმის ათწლეული გავიდა მას შემდეგ, რაც გორ ვერბინსკის უკანასკნელი სრულმეტრაჟიანი ფილმი „წამალი ჯანმრთელობისთვის“ (A Cure for Wellness) კინოთეატრებში გამოვიდა, თუმცა რეჟისორი, რომელიც ყველაზე მეტად ცნობილია „კარიბის ზღვის მეკობრეების“ ფრენჩაიზის შექმნით, უქმად არ ყოფილა. „ამ წლების ყოველ დღეს ვმუშაობდი“, – უთხრა „ფილმმეიქერს“ ზუმის საშუალებით „რანგოს“ ოსკაროსანმა რეჟისორმა. „ჩვენ შევიმუშავეთ ანიმაციური მიუზიკლი. ჩავწერეთ სრული საუნდტრეკი ანიმაციური მიუზიკლისთვის. შევიმუშავეთ მრავალი სცენარი. უბრალოდ ვხვდები, რომ ზოგჯერ ის ისტორიები, რომლებზეც ყველაზე მეტად ვარ გატაცებული, შესაძლოა, არ აკმაყოფილებდეს „მწვანე შუქის“ კომიტეტების პროცესს და ეს სამართლიანია. მაგრამ მე უნდა გავაკეთო ის, რასაც ვაკეთებ, და მათ უნდა გააკეთონ ის, რასაც აკეთებენ“. ახლა კი ვერბინსკი დიდ ეკრანზე ბრუნდება თავისი თავბრუდამხვევი ფილმით „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“. მეთიუ რობინსონის სცენარის მიხედვით, ამ ჟანრში მოუქცეველ ფილმში სემ როკუელი ასრულებს დროში მოგზაურის როლს, რომელიც ერთ ღამეს ლოს-ანჯელესის სასადილოში აღმოჩნდება და ხსნის, რომ სჭირდება რამდენიმე კლიენტის დაქირავება, რათა მსოფლიო ყოვლისშემძლე ხელოვნური ინტელექტისგან იხსნას. ის ამავე ადგილას 100-ზე მეტჯერ ყოფილა, მაგრამ ფიქრობს, რომ დღევანდელი ღამე შეიძლება იყოს ის ღამე, როდესაც იპოვის ადამიანების სწორ კომბინაციას საქმის შესასრულებლად. აქედან მოყოლებული, ჩვენ წარსულში ვბრუნდებით, რათა მისი ახალი გუნდის ისტორიები გავიგოთ: წყვილი მასწავლებელი (ზაზი ბიტცი და მაიკლ პენია), ვაჟის დაკარგვით დამწუხრებული დედა (ჯუნო ტემპლი) და პრინცესას კაბაში გამოწყობილი გოგონა, რომელიც ალერგიულია ტექნოლოგიის მიმართ (ჰეილი ლუ რიჩარდსონი). ჩვენი ინტერვიუს დროს, ვერბინსკიმ გაგვიზიარა თავისი აზრები ხელოვნურ ინტელექტზე და იმაზე, თუ როგორ დააბალანსა ფილმის ტონალური ცვლილებები, რომელიც 13 თებერვალს გამოვა. „ფილმმეიქერი“: როგორ აღმოჩნდა ეს სცენარი თქვენს ხელში? ვერბინსკი: ეს სცენარი 2020 წელს გამომიგზავნეს. მასზე 2017 წლის თარიღი იყო მითითებული, ასე რომ, გარკვეული პერიოდი უკვე „დაბოდიალობდა“. წავედი და შევხვდი მეთიუს, მწერალს. ბევრი ვიმუშავეთ, განსაკუთრებით მეორე ნახევარზე, სემის პერსონაჟის ფონურ ისტორიაზე და იმაზე, თუ როგორ მოქმედებს ხელოვნური ინტელექტი ჩვენს ცხოვრებაზე დღესდღეობით. და, არ ვიცი, ვცდილობდი შემექმნა „ფსიქოტიკური ოპერა“. „ფილმმეიქერი“: რომელი ელემენტები შეუწყო ხელი „ფსიქოტიკური ოპერის“ აღწერას? ვერბინსკი: ვფიქრობ, ეს უბრალოდ ისეთი ტიპის ფილმია, რომელსაც რეალურად ვერ ქმნი. უცნაური დროა, რადგან სტრიმინგ პლატფორმები ალგორითმების მონები არიან, სტუდიებს კი გაგრძელებები უნდათ და ყველა გარკვეულწილად რისკების მიღებას ერიდება, განსაკუთრებით თეატრალური კონტექსტში. რაც არ უნდა გააკეთო, ყოველთვის ყველაფერს მოედანზე ტოვებ. ამ შემთხვევაში კი, მაშინვე ვიცოდით, რომ ის თავიდან ბოლომდე „მოჩხუბარი“ იქნებოდა. არც ერთი სტუდია არ იყო დაინტერესებული ამ ფილმის გადაღებით, წერტილი. „ფილმმეიქერი“: რატომ? ვერბინსკი: იმიტომ, რომ ეს არ არის გაგრძელება. თუ სტუდია ხარ, ეს ორიგინალური ინტელექტუალური საკუთრებაა, ამიტომაც არ აინტერესებთ. ვფიქრობ, ალგორითმის გაშიფვრა მოგიწევთ, რათა უპასუხოთ, რატომ არ იქნებოდა სტრიმინგ პლატფორმა დაინტერესებული. უბრალოდ ვფიქრობ, რომ ის სპეციფიკურად ჟანრით არ არის განსაზღვრული. როდესაც პირველად მოვხვდი ამ ინდუსტრიაში, ძველი დროის პროდიუსერები იტყოდნენ: „ჟანრებს ვერ აურევ. ეს ისაა, რისი გაკეთებაც არ შეგიძლია. თუ კომედიაა, კომედიაა. თუ საშინელებათა ფილმია, საშინელებათა ფილმია“. მე კი ვპასუხობდი: „აბა, მოიცადეთ. ასე მივიღეთ როკ-ენ-როლი. ჩვენ ჟანრები ავურიეთ“. და ახლა გაქვთ ვამპირული განგსტერული ფილმები ან შეგიძლიათ, რომ რომანტიკულ კომედიაში ადამიანებს თავები მოკვეთონ. ვფიქრობ, ახლა მხოლოდ ჟანრებს ვურევთ. „მაგრამ ტონს ვერ აურევ. არ აურიო ტონი“. აბა, იქნებ შეგიძლია ტონის შერევა. ვფიქრობ, ფილმი ხუთი ფილმია, განსხვავებული ნარატივით. და რატომ არის დღევანდელი ღამე განსაკუთრებული? ის იქ 117-ჯერ ყოფილა, მაგრამ ჩვენ სწორედ ამ ამბავს გიყვებით. ეს არის გარიყულთა კონკრეტული ჯგუფი. მე უბრალოდ პიკარესკული ჟანრის მოყვარული ვარ. ჩვენ საზოგადოებისგან გარიყულებს ვარიყავთ, შემდეგ კი, როდესაც ჯოჯოხეთი იწყება და ყველა იწვის, გარიყულთა პატარა ნავი უკან ბრუნდება და გვშველის. ვფიქრობ, სწორედ ასეთი ნარატივები მაინტერესებს ფუნდამენტურად. და მე არ მაინტერესებს პროტაგონისტები, რომლებიც ქმედითუნარიანები არიან. „ფილმმეიქერი“: როგორ ფიქრობდით იმაზე, თუ როგორ ითამაშებდით ტონებით, როდესაც ვიზუალურად გადადიოდით თითოეულ განსხვავებულ სიუჟეტურ ხაზში? ვერბინსკი: ფილმი გადავიღეთ სამხრეთ აფრიკაში და ჩემი მონტაჟის გარდა, ამ ფილმზე არავისთან მიმუშავია აქამდე. ერთხელ ჩიკაგოში გადავიღე ფილმი — „ამინდის კაცი“ (The Weather Man) — და როგორც კი თვითმფრინავიდან ჩამოვედი, მძღოლმა მკითხა: „სად გინდათ წასვლა?“ მე ვუპასუხე: „მინდა, სატრანსპორტო განყოფილება სადილზე წავიყვანო. სად არის კარგი იტალიური რესტორანი?“ მან კი მიპასუხა: „მართლა? ეს შეკითხვა არასდროს დაუსვამთ ჩემთვის“. ამიტომ დაურეკა უფროსს და მე მათ სადილი ვუყიდე მათ საყვარელ იტალიურ რესტორანში. და ძირითადად ვუთხარი: „თქვენს გარეშე დავიღუპე. ჩვენ სამ ლოკაციას ვცვლით ა და...“