მოამზადა: მატიას პინიერომ 4 აგვისტო, 2025 ეს სტატია გამოქვეყნდა 2025 წლის 1 აგვისტოს „The Film Comment Letter“-ის გამოცემაში, ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც ორიგინალურ კინოკრიტიკასა და წერილებს აერთიანებს. **„ნაკადულთან“ (ჰონ სანსუ, 2024)** ბევრი რამ ხდება ჰონ სანსუს უახლეს ფილმში, „ნაკადულთან“. რამდენიმე ნამუშევრის შემდეგ, სადაც მისი სიუჟეტები მინიმუმამდე იყო დაყვანილი — მაგალითად, ულამაზესი მონათესავე ფილმები „წყალში“ (In Water, 2023) და „ჩვენს დღეს“ (In Our Day, 2023), ასევე იზაბელ იუპერის მონაწილეობით შექმნილი „მოგზაურის საჭიროებები“ (A Traveler’s Needs, 2024) — ჰონგი აქ გვამარაგებს ბაროკოს სტილის, მრავალშრიანი ნარატივით. თითქოს ის სიამოვნებას იღებს როგორც თავისი მიმდევრების, ისე მოწინააღმდეგეების მოლოდინების ჩაშლით. ზუსტად მაშინ, როცა ვფიქრობთ, რომ ვიცით მისი მოქმედების სტილი, ის გვშორდება – ჟან რენუარის „ბუდუ წყლიდან გადარჩენილი“ (Boudu Saved from Drowning, 1932) მიშელ სიმონის ტიტულოვანი პერსონაჟის მსგავსად – და გვტოვებს ახალ ფილმთან, რომელიც წინა ნამუშევრისგან საოცრად განსხვავდება. დეტალებით დატვირთული „ნაკადულთან“ ვითარდება ხუთ არამიმდევრობით დღეს, რაც მოიცავს ხუთ დილას და მთვარის ოთხ ფაზას. ფილმი მიჰყვება ჯეონიმს (კიმ მინ-ჰი), სეულის ქალთა უნივერსიტეტის ხელოვნების მასწავლებელს, რომელიც მოწმეა და ზოგჯერ ერევა მის გარშემო მყოფი მრავალი პერსონაჟის ცხოვრებაში. მოქმედება სკანდალის ფონზე იწყება: მამრობითი სქესის სტუდენტი (ჰა სეონგ-გუკ) თანაკლასელების მიერ გარიცხულია და თანამდებობიდან გათავისუფლებულია, როგორც სემესტრის ბოლოს დადგმული სპექტაკლის რეჟისორი, რადგან ერთდროულად სამ ქალ მსახიობს ხვდებოდა მათი ცოდნის გარეშე. ჯეონიმი, როგორც თეატრალური პროექტის ხელმძღვანელი ფაკულტეტის წევრი, ქირაობს თავის ბიძას, სიეონს (ქვონ ჰე-ჰიო), ცნობილ ყოფილ მსახიობს, რომელიც ახლა წიგნის მაღაზიას მართავს, რათა დაასრულოს სპექტაკლი დარჩენილ ოთხ სტუდენტთან ერთად პრემიერამდე დარჩენილ 10 დღეში. რამდენიმე საუბრისას ვიგებთ, რომ სიეონი ინდუსტრიის მიერ „შავ სიაში“ იყო შეყვანილი, თუმცა ზუსტი მიზეზები გაურკვეველი რჩება. ამ 10 დღის განმავლობაში, პროფესორ ჯეონგი (ჩო იუნ-ჰი), განყოფილების ხელმძღვანელი, სულ უფრო და უფრო უყვარდება სიეონი. ასევე, ყოველი დღის დასაწყისში, ჯეონიმი (რომელიც ერთ მომენტში აღწერს სტიგმატების მსგავს „მისტიკურ გამოცდილებას“) ჩანს, როგორ ხატავს აკვარელს ნაკადულთან, რომელიც სკოლასთან ახლოს გაედინება. ამასობაში, მთვარე ნახევრიდან სრულდება, სტუდენტი მსახიობები რეპეტიციებს გადიან სიეონთან ერთად, და სხვადასხვა სიუჟეტური ხაზი ერთიანდება, რადგან სამი მთავარი პერსონაჟი — ჯეონიმი, სიეონი და პროფესორი ჯეონგი — საუბრობენ ლუდზე, ღვინოზე, სოჯუზე და შემწვარი გველთევზის თეფშებზე. ჩვენ ბევრს არასდროს ვიგებთ ცენტრალური ფიგურის, ჯეონიმის შესახებ, გარდა იმისა, რომ ის მქსოველია და რომ მისი აკვარელები, შესაძლოა, მისი დიდმასშტაბიანი ტექსტილის ნამუშევრების შთაგონების წყაროა. როგორც ერთგვარი ინსტრუქტორი-მქსოველი-მთხრობელი, ჯეონიმი აკავშირებს და აერთიანებს სიუჟეტის სხვადასხვა გაფანტულ ძაფს. თავად ჰონგი თითოეულ პერსონაჟს ხატავს სინკოპირებული ფუნჯის მონასმებითა და კონტრასტული ფერებით. ფილმს დატვირთული სიუჟეტი აქვს, მაგრამ ზოგიერთი გადამწყვეტი მოვლენა გამოტოვებულია. სტუდენტების მინიმალისტური სპექტაკლი სრულად არის ნაჩვენები ერთ სცენაში, მაგრამ ჩვენ არასდროს ვიგებთ, თუ რატომ იწყებს აღშფოთებული სკოლის პრეზიდენტი მის გამოძიებას. მას შემდეგ, რაც გაუქმებული რეჟისორი ერთ-ერთ სტუდენტ გოგონასთან შერიგდება, სიეონი მას განზე გაიყვანს პირად საუბრისთვის, რომელიც ჩვენთვის გაუგონარი რჩება — ჩვენ მხოლოდ შინაარსის გამოცნობა შეგვიძლია. და რა ვუყოთ ჯეონიმის ამბავს მისი მისტიკური გამოცდილების შესახებ, რომლის დროსაც სამი თანმიმდევრული დღის განმავლობაში სისხლიანი ცრემლები სდიოდა თვალებიდან? თვლის თუ არა ის თავს წმინდანად? თხრობის ეს ხარვეზები თითოეულ პერსონაჟს იდუმალ მხარეს უჩენს და ჩვენი სპეკულაციის სივრცეს ქმნის. „ნაკადულთან“ შეიძლება ეწოდოს „მდინარის ფილმი“ — რივეტისეული წარმოშობის ქვე-კატეგორია. „მდინარის ფილმებს“ აქვთ თხრობის ნაკადის შეგრძნება, რომელიც გამოწვეულია ავტონომიური სიუჟეტური ხაზების გადაკვეთით, რომელთაგან თითოეული სხვადასხვა პერსონაჟთან არის დაკავშირებული — შენაკადები, რომლებიც დიდ წყალსატევში ჩაედინება, ზოგიერთის ნაწილი სხვების მიერ დამალულია. ეს არის წინააღმდეგობრივი ფორმა, რომელიც დისპერსიისა და ფრაგმენტაციისგან იბადება, თუმცა მაინც ქმნის ორგანული ერთიანობის შთაბეჭდილებას. „მდინარის ფილმი“ არასდროს არის სუფთა და კრისტალური ზედაპირი, იქნება ეს მისი მღვრიეობის თუ დამაბრმავებელი ანარეკლის გამო. ჩვენ არასდროს შეგვიძლია პერსონაჟების ან სიუჟეტის ყველა ასპექტის გაგება ნებისმიერ მომენტში, რადგან თხრობა არასდროს ჩერდება წინსვლაში. ნაცვლად ამისა, პორტრეტები დაუფიქსირებელი რჩება, როგორც პოტენციალი, რომელიც სამუდამოდ ფართოვდება. ყოველთვის არის პარადოქსების მოულოდნელი შემოღება, რომელიც ართულებს ეკრანზე გამოსახული ფიგურების სრულ გაგებას. მახსენდება პოლ სეზანის ვაშლების ნახატები: ჰონგის პერსონაჟების მსგავსად, ისინი არა მხოლოდ ფერადი მონასმების ან მარტივი ხაზების ურთიერთქმედებაა, რომლებიც ფორმას განსაზღვრავს, არამედ მუდმივად ცვალებადი ბალანსი ამ ორს შორის. ჩემი საყვარელი საიდუმლო „ნაკადულთან“-ში ბოლო წუთებში ჩნდება (ნუ ინერვიულებთ, ძვირფასო მკითხველო: ჰონგის ფილმები ზედმეტად კარგია იმისთვის, რომ მე გავაფუჭო). ადრე, ჩვენ ვნახეთ ჯეონიმის ერთ-ერთი...