„იდეალური მეზობელი“: გიტა განდბირის დოკუმენტური ფილმი პოლიციის სისასტიკესა და სისტემურ რასიზმზე

ავტორი: რუუნ ნუური თარიღი: 2025 წლის 20 ოქტომბერი ეს სტატია გამოქვეყნდა „The Film Comment Letter“-ის 2025 წლის 15 ოქტომბრის გამოცემაში – ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც ფილმების ორიგინალურ კრიტიკასა და წერილებს აერთიანებს. ბიულეტენის გამოსაწერად, დააჭირეთ აქ. „იდეალური მეზობელი“ (გიტა განდბირი, 2025) მათთვის, ვინც პოლიციის სისასტიკის ამსახველი ნარატივებითა და გამოსახულებებით განპირობებული დაუნდობელი ციკლით არის დაღლილი, გიტა განდბირის უახლესი ნამუშევარი, „იდეალური მეზობელი“, შვებას გვრის. ეს არ ნიშნავს, რომ ეს ფილმი გულთბილია – განდბირის შემზარავად დეტალური დოკუმენტური ფილმი მოგვითხრობს ისტორიას, რომელიც 16 თვის განმავლობაში ვითარდებოდა ფლორიდის შიდა ქალაქში და დასრულდა აჯაიკ ოუენსის, ოთხი შვილის საყვარელი შავკანიანი დედის, სიკვდილით, მისი თეთრკანიანი მეზობლის, სუზან ლორინცის ხელით, რომელიც რასისტული პარანოიითა და ფლორიდის სადავო „დაიცავი შენი პოზიცია“ (stand-your-ground) კანონებით იყო წაქეზებული. მაგრამ „იდეალური მეზობელი“ ერთგვარ გამოსყიდვას ახერხებს. დოკუმენტური ფილმი თითქმის მთლიანად შედგენილია სამხრე კამერების ჩანაწერებიდან, რომლებიც იმ პოლიციელებმა გააკეთეს, რომლებსაც ლორინცი ხშირად იძახებდა სამეზობლოში, რათა თავისი შავკანიანი მეზობლები და მათი შვილები ცხოვრებისა და საჯარო სივრცით სარგებლობისგან შეეზღუდა. ადგილობრივი სამართალდამცველების ყოფნა შემთხვევის ადგილზე თითქმის მუდმივი იყო – მაგრამ განდბირი ჩვენს ყურადღებას ამ ჩანაწერების ხარვეზებზე ამახვილებს. როდესაც ძალადობის ერთადერთი *რეალური* მომენტი ხდება, როდესაც ლორინცი ოუენსს დახურული კარიდან ესვრის, არც პოლიცია და არც კამერები ახლოს არ არიან. სახელმწიფო ზედამხედველობისთვის განკუთვნილი ტექნოლოგიების გამოყენების ინვერსიით, განდბირი დახვეწილ, მაგრამ მძლავრ კრიტიკას წარმოგვიდგენს იმ ინსტიტუტების წარუმატებლობების შესახებ, რომლებიც თითქოსდა ჩვენს დაცვას ემსახურებიან. გასულ იანვარს, „იდეალური მეზობლის“ მსოფლიო პრემიერიდან მალევე სანდენსის კინოფესტივალზე, მე განდბირს ვესაუბრე ფილმის შექმნის, მისი პირადი კავშირის ამბავთან და „ნამდვილი დანაშაულის“ (true-crime) ჟანრის მისეული სუბვერსიის შესახებ. „შეგიძლიათ მომიყვეთ, როგორ გაიგეთ ამ ამბის შესახებ პირველად? აჯაიკ ოუენსი ჩემი რძლის, კიმის ახლო მეგობარი იყო, რომელიც ოკალაში [ფლორიდა] ცხოვრობს. ისინი ერთად ზრდიდნენ შვილებს, ერთად აღნიშნავდნენ დაბადების დღეებს, ყველაფერ ამდაგვარს. ისინი ერთმანეთისთვის ოჯახი იყვნენ. ამიტომ, როდესაც აჯაიკი მოკლეს, დაგვირეკა კიმის დამ, ტამეკამ, რომელიც აქტივისტი და ორგანიზატორია. ის იამაიკიდან ბრუნდებოდა, მაგრამ მისი თვითმფრინავი ამინდის გამო ნიუ-იორკში გადამისამართდა. მე და ჩემმა მეუღლემ ის წამოვიყვანეთ და მისი ისტორიის მოსმენის შემდეგ, ვუთხარით, რომ მარტო არ წავიდოდა. ჩვენ თვითმფრინავში ჩავსხედით და მასთან ერთად ფლორიდაში გავფრინდით. გადავწყვიტეთ გადაღება დაგვეწყო, რადგან ძალიან გვაღელვებდა, რომ სუზანს არ დააპატიმრებდნენ ფლორიდის „დაიცავი შენი პოზიცია“ კანონების გამო. გვინდოდა, მედიისთვის გვცოდნოდა ადგილობრივი ხელისუფლების მხრიდან მიმდინარე შევიწროების შესახებ და დავრწმუნებულიყავით, რომ აჯაიკისთვის სამართლიანობა შესაძლებელი იქნებოდა. როდესაც ის საბოლოოდ დააპატიმრეს ოთხი დღის შემდეგ, ჩვენ კვლავ გვაღელვებდა, რომ ნაფიც მსაჯულთა მიერ გათავისუფლდებოდა, რადგან, კიდევ ერთხელ, ფლორიდის „დაიცავი შენი პოზიცია“ კანონები ხშირად გამოიყენება ფერადკანიანი ადამიანების წინააღმდეგ. თეთრკანიანი ხალხი მას მკვლელობის ლიცენზიად იყენებს.“ „იურიდიულმა გუნდმა გააკეთა FOIA (ინფორმაციის თავისუფლების აქტი) მოთხოვნა ყველა მასალაზე, რაც პოლიციის დეპარტამენტს ჰქონდა, რაც შემდეგ საჯარო ჩანაწერი გახდა. სწორედ მაშინ ვნახეთ პირველად სამხრე კამერების ჩანაწერები და მივხვდით, რომ ეს ორი წლის წინანდელ ისტორიას ეხებოდა. სუზანი ორი წლის განმავლობაში იძახებდა პოლიციას საზოგადოებაზე. ამიტომ, ჩვენ გადავათვალიერეთ ყველა ჩანაწერი. თავდაპირველად, ვცდილობდით მისი გამოყენება იურიდიული გუნდის დასახმარებლად, მაგრამ მისი ყურებისას მივხვდი, რომ *ეს* იყო ფილმი. ეს კადრები ტრაგედიამდე არსებული საზოგადოების პორტრეტს ხატავს. იმის გათვალისწინებით, რომ ამ ქვეყანაში, სამწუხაროდ, იმდენად ბევრია იარაღით ძალადობა, ჩვენ ხშირად ვხედავთ სროლის შედეგებს, მაგრამ არა იმას, როგორი იყო საზოგადოება მანამდე. ჩვენთვის ეს გადამწყვეტი იყო. პოლიციის სამხრე კამერების ჩანაწერები გამოიყენება ფერადკანიანი თემების ზედამხედველობისთვის პოლიციის დასაცავად, ამიტომ გვინდოდა, ეს შეგვეცვალა და გამოგვეყენებინა ამ საზოგადოების თვალსაზრისის საჩვენებლად – ამ მჭიდროდ შეკრული, მრავალფეროვანი ოჯახების საზოგადოების, რომლებიც უბრალოდ ცხოვრობდნენ თავიანთი ცხოვრებით, ხარობდნენ და ზრუნავდნენ ერთმანეთზე.“ „იმის ცოდნა, რომ ფილმის უკან ასეთი ოჯახური კავშირი დგას, მას კიდევ ერთ ელფერს სძენს. ჩვენ ვფიქრობდით, გადაგვეღო ფილმი, რომელიც ერთი წლის განმავლობაში თვალს ადევნებდა ოჯახს და მათ მცდელობებს, მიეღწიათ სამართლიანობისთვის და ცვლილებებისთვის. მაგრამ, სიმართლე გითხრათ, ეს ფილმი იმისთვისაც გადავიღე, რომ ჩვენი მწუხარება შემემსუბუქებინა. გვინდოდა, თავად გაგვეგო, რა მოხდა. ოუენსის მკვლელობიდან მხოლოდ წელიწადნახევარი გავიდა და ჩვენ ჯერ კიდევ ვგლოვობთ. ეს იყო გზა, რომ ტკივილისთვის მიზანი მიგვეცა.“ „რაც ფილმს ასე ეფექტურს ხდის, არის თქვენი მიზანმიმართული არჩევანი, გამოავლინოთ პოლიციის მუდმივი ყოფნა სამეზობლოში – და შემდეგ პოლიციის არყოფნა დანაშაულის ერთადერთი რეალური მომენტის დროს. ეს ხარვეზი კადრებში მართლაც ხელშესახებია. ერთადერთი ადამიანი, ვინც ოდესმე პოლიცია ამ საზოგადოებაში გამოიძახა, იყო სუზანი. ეს არის საზოგადოება, რომელმაც განიცადა სისტემური რასიზმი და მიკერძოება პოლიციის მხრიდან; ეს არის საზოგადოება, რომელსაც არასოდეს გამოუძახებია პოლიცია. ეს არ იქნებოდა მათი არჩევანი. აჯაიკი რამდენჯერმე სცადა…“