ჯეისონ სტეტჰემის კომფორტის ზონა: დროა გამოწვევებისთვის?

ჯეისონ სტეტჰემის სახელი უკვე ფართოდ უნდა იყოს მიღებული, როგორც „კომფორტის ზონის“ სინონიმი. „ჰეი, ძმაო! ზედმეტად ხარ ჩარჩენილი შენს ჯეისონ სტეტჰემში. ცოტა გამოწვევა მიიღე.“ ცნობილი ბრიტანელი მსახიობი ათწლეულების მანძილზე ერთსა და იმავე პერსონაჟს ასრულებს ერთსა და იმავე ჟანრში. 25 წელზე მეტია, რაც სტეტჰემი სევდიანი გმირის ფასადის მიღმაა ჩაკეტილი. ის ყოველთვის ხრეშიანი ხმის მქონე ყოფილი ვინმეა (ყოფილი სამხედრო/ყოფილი მკვლელი/ყოფილი აგენტი), რომელიც ბრაზდება და გადაწყვეტს 90 წუთის განმავლობაში დასაჯოს დამნაშავეები. ამის პარალელურად, ის დიდ ძალისხმევას დებს, რათა დაიცვას დაუცველი ადამიანი ან რაიმე, რასთანაც მიჯაჭვულია. შემდეგ კი ბედნიერად ცხოვრობს... ან სანამ გაგრძელება არ გამოვა. მიუხედავად იმისა, რომ სტეტჰემის სტრატეგია მუშაობს, საინტერესო იქნებოდა მისი ნახვა განსხვავებულ „ტილოებზე“, განსხვავებული „ტექსტურებით“. არცერთი თანამედროვე ექშენის ვარსკვლავი არ არის მასზე საინტერესო საყურებლად და ის ფაქტი, რომ ის თავისი ტრიუკების უმეტესობას სერიოზული დაზიანებების გარეშე ასრულებს, აღფრთოვანებას იწვევს. მაგრამ მას არ უწევს მუდმივად იყოს სწრაფად მავალი, ზუსტად მსროლელი, შურისმაძიებელი გმირი. სტეტჰემს რომ შევხედოთ, განსაკუთრებით მის ბოლო ფილმში, „თავშესაფარი“ (Shelter), გვეუფლება განცდა, რომ მას ამაზე უკეთესი შეუძლია. „თავშესაფარი“ ველურად გასართობი ექშენ ფილმია, მაგრამ ის ამტკიცებს, რომ ჯეისონ სტეტჰემისთვის დროა, დატოვოს თავისი მყუდრო ექშენის ბუშტი და შეუერთდეს სხვა ცნობილ მსახიობებს იმ თემების განხილვაში, რომლებსაც უფრო მეტი რეზონანსი და სიმძაფრე აქვთ. ვინც არ უნდა გადაიღო ბრიტანელი მსახიობის ბოლო ფილმი, არც კი უცდია კრეატიულობა. მათ უბრალოდ სტეტჰემის საუკეთესო ფილმებიდან რამდენიმე რამ აიღეს და ერთმანეთს მიუერთეს. და შეგიძლიათ დარწმუნებული იყოთ, რომ სწორედ ასეთი „ნაწყვეტებისგან“ შემდგარი ქმნილება (რაც სცენარშიც აშკარაა) გახდა მიზეზი, რომ სტეტჰემმა კონტრაქტს წამებში მოაწერა ხელი. Black Bear Pictures-ის პროდუქციაში სტეტჰემი ყოფილი მკვლელია, ისევე როგორც „მექანიკოსში“ (The Mechanic), და ელიტური ჯგუფის ყოფილი აგენტი, ისევე როგორც „მეფუტკრეში“ (The Beekeeper). და ის უბრალოდ „კანონგარეშე“ გახდა. დადებს, სადმე გინახავთ ეს. გარდა ამისა, სტეტჰემი განმარტოებით მცხოვრები ადამიანია, რომელიც ახალგაზრდა გოგონას იცავს, ისევე როგორც „უსაფრთხოში“ (Safe) და „შინ ფრონტში“ (Homefront). გამოიცანით, კიდევ რა უნარი აქვს? მას შეუძლია ლუის ჰემილტონზე უკეთ მართოს მანქანა, ისევე როგორც „გადამზიდსა“ (The Transporter) და „ფორსაჟში“ (Fast & Furious). „თავშესაფარი“ დამაჯერებელი მტკიცებულებაა იმისა, რომ სტეტჰემი დროის ხაფანგშია მოქცეული, თუ არა „ზაზუნას დღის“ (Groundhog Day) მსგავს დროით მარყუჟში, მონურად იმეორებს ძველებურ ექშენს, რომელიც დღესდღეობით ძირითადად B-კატეგორიის ფილმებისთვის არის განკუთვნილი. მართლაც, ფილმი ერთგვარი გამარტივებული „ქურატის კვერცხია“ (კარგია ნაწილობრივ). მათთვის, ვისაც მეტი ექშენი და ნაკლები სიუჟეტი სურს, ეს შეუდარებელი მომხიბვლელობის მქონე ძვირფასი ქვაა – არასოდეს დუნედ ნელი, ემოციური, დახვეწილად სენსუალური, მოხდენილად ქორეოგრაფირებული და პერიოდულად შესანიშნავი თავისი მწარე ანარეკლებით ბედის ბნელ მხარეზე. მაგრამ, ღმერთო ჩემო, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მე-100-ედ მიუყვები იმავე ჩიხს. წარმოიდგინეთ ჯეისონ სტეტჰემი სამხედრო აღჭურვილობით, ფრთხილად მიდის უსიცოცხლო, მკაცრად გადაღებულ ჯუნგლებში, ცივი, მიწიერი პალიტრით, რომელიც აშკარად მოგვაგონებს „აპოკალიფსი ახლას“ (Apocalypse Now). წარმოიდგინეთ ის SIG Sauer MPX შაშხანით ხელში... მისი თითები კანკალებს... ეს არის ყველა იმ ფსიქოლოგიური და ფიზიკური ტრავმის ნიშანი, რაც სამხედრო მოვალეობის შესრულებას ახლავს. ახლა წარმოიდგინეთ მისი თანაოცეულის თავში დაჭრა. წარმოიდგინეთ სტეტჰემი, რომელიც ტირილით უჭირავს დაჭრილის სხეულს, შემდეგ კი მტერზე შურისძიებას დაიფიცებს. წარმოიდგინეთ ის, უკიდურესი ენთუზიაზმითა და თავაშვებული მიტოვებით, როგორ ეშვება ამ „ომი ჯოჯოხეთია“ გარემოში, ისე რომ ადვილად იფიქრებდით, თითქოს ის განუწყვეტლივ ნატრობდა ამ როლს დედის საშვილოსნოდან გამოსვლის დღიდანვე. რას იტყვით სტეტჰემზე ვესტერნში, ცხენზე ამხედრებულზე, რომელიც უდაბნოში პატარა ბიჭთან ერთად მიდის – უდანაშაულო გამვლელი, რომელიც დაიჭრა მას შემდეგ, რაც მთვრალმა იარაღის მოყვარულმა მექსიკური დაპირისპირების დროს შემთხვევით ისროლა? უახლოესი ექიმი კილომეტრებითაა დაშორებული, თუმცა მასთან მისვლა რთული იქნება, რადგან ყაჩაღმა, რომელსაც სტეტჰემმა წლების წინ რამე დაუშავა, ახლახან გაიგო მისი ადგილსამყოფელი და გადაწყვიტა მასზე ნადირობა დაიწყოს. და ის მარტო არ არის. ის მთელ ლეგიონთან ერთად მოდის. კიდევ უკეთესი, წარმოიდგინეთ სტეტჰემი პოსტმოდერნულ, კვაზი-ევრიპიდესეულ პერიოდის ფანტასტიკურ საშინელებათა ფილმში, რომელიც მითიურ ეპოქაში ვითარდება, სადაც ზღვარი ადამიანსა და მხეცს შორის არ არის დაწერილი და სადაც, რბილად რომ ვთქვათ, ყველაფერი ხდება. თანამედროვე წარმოდგენებისგან, როგორიცაა სამართლიანობა, თვითმძულეობა, ნევროტული თვით-შთანთქმა და კარგი გემოვნება, გათავისუფლებული ფილმი სტეტჰემს წარმოაჩენს, როგორც გამოცდილ მეომარს, რომელიც კლავს როგორც კეთილს, ისე უდანაშაულოს. ფილმი მორალისტური სიფრთხილის გარეშე, სადაც ადამიანი მხეცური ბუნებისაა და ძალადობა ბუნების სიცოცხლის დამადასტურებელი ძალაა და არა რაღაც საზიზღარი ან გამხრწნელი. ძალიან ბევრს ვითხოვთ? თუ ჯეისონ სტეტჰემს ნამდვილად სურს ისტორიაში ერთ-ერთ უდიდეს ექშენ ვარსკვლავად დარჩეს, არ უნდა ეშინოდეს ექსპერიმენტების. არნოლდ შვარცენეგერი უპირატესობას სტანდარტულ სროლის ფილმებს ანიჭებდა, მაგრამ მან ასევე ითამაშა „ტერმინატორსა“ (Terminator) და „ტერმინატორი 2-ში“ (Terminator 2), სამეცნიერო-ფანტასტიკურ ფილმებში, რომლებიც ახლა მის საუკეთესო ნამუშევრებად ითვლება. სტალონე სრულად ჩაეფლო „როკის“ (Rocky) ფრენჩაიზში და ასევე გადაიღო „დემოლიშენ მენი“ (Demolition Man), დისტოპიური ფილმი. მოგვიანებით კარიერაში მან ითამაშა, სავარაუდოდ, ერთ-ერთ საუკეთესო პოსტ-„სოპრანოს“ განგსტერულ შოუში: „ტულსა ქინგი“ (Tulsa King). ჟან-კლოდ ვან დამიც კი და ჩაკ ნორისიც კი გამოწვევას უცხადებდნენ თავს.