ჯონ უეინმა უამრავი ფილმი გადაიღო მრავალ მსახიობთან ერთად, მათ შორის ჯიმი სტიუარტთან, დინ მარტინთან, რობერტ მიტჩემთან, მორინ ო’ჰარასთან, კირკ დუგლასთან და კეტრინ ჰეპბერნთან, და ეს მხოლოდ მცირე ნაწილია იმ ვარსკვლავებისა, ვისთანაც მას უმუშავია. ამის მიუხედავად, უეინის საუკეთესო პარტნიორი რეალურად ცხენი დოლორი აღმოჩნდა, რომელიც მასთან ერთად იყო ყველა მის ვესტერნში 1971 წლის „დიდი ჯეიკიდან“ მის პენსიაზე გასვლამდე. მათი პარტნიორობის კულმინაცია 1976 წელს დონ სიგელის ფილმში „მსროლელი“ მოხდა, როდესაც უეინმა სცენარის შეცვლა მოითხოვა, რათა ცხენისთვის თავისი სახელით მიემართა, შემდეგ კი დოლორი ახალგაზრდა რონ ჰოვარდს გადასცა. უეინმა ბიოგრაფ მაიკლ მანს თავის წიგნში „ჯონ უეინი: მითის მიღმა მყოფი კაცი“ უთხრა: „ცხენები არასოდეს მომწონდა და ვიტყოდი, ბევრ მათგანსაც არ ვუყვარდი დიდად“. ეს უცნაური განცდაა ჰოლივუდის ისტორიაში ყველაზე ცნობილი ვესტერნის ვარსკვლავისთვის, მაგრამ იმ დროიდან, როცა სკოლაში მიმავალი ოჯახის ცხენს, ჯენის, ამხედრებდა, უეინს (რომელიც იმ დროს თავისი დაბადების სახელით, მარიონ რობერტ მორისონით იყო ცნობილი) ცხენები არასოდეს განსაკუთრებით არ მოსწონდა. მთელი თავისი ხანგრძლივი კარიერის განმავლობაში, უეინმა უამრავი ცხენი შეცვალა, დაწყებული „დიუკ სასწაული ცხენით“ ადრეული B-კატეგორიის ვესტერნებში. ხშირად მსახიობები უბრალოდ იმ ცხენზე ჯდებოდნენ, რომელსაც სტუდია აძლევდა; თუმცა, დამახასიათებელი ნიშანი, რომელიც უეინს – რომელიც 6 ფუტი და 4 ინჩი სიმაღლის, დიდი მამაკაცი იყო – გაჰყვებოდა, იყო მაღალი ცხენები. პატარა აპალოუსას, სახელად ზიპ კოჩისის, „ელ დორადოში“ აღსანიშნავი გამონაკლისი ნათლად აჩვენებს, რომ მას დიდი ცხენი სჭირდებოდა. კარიერის შემდგომ ეტაპებზე, დიუკმა იპოვა ცხენი, რომელიც ბოლოს იქნებოდა მისთვის ფილმში ამოსაჯდომად. ბევრი ურთიერთგამომრიცხავი ინფორმაცია ტრიალებს იმის შესახებ, თუ რომელ ფილმებში იყო ეს კონკრეტული ცხენი, მაგრამ სამწუხაროდ, IMDb-ს ცხენებისთვის კრედიტების სია არ აქვს, რაც ართულებს იმის დადგენას, თუ სად დაიწყო ეს ყველაფერი. საკმაოდ რთულია იმის თქმაც, ცხენს ერქვა Dollar თუ Dollor. ბევრი წყარო ამტკიცებს, რომ 1969 წლის „ნამდვილი სიმამაცე“ იყო პირველი ფილმი, სადაც დოლორი გამოჩნდა, არა ფილმის უმეტეს ნაწილში, არამედ ბოლოს, მას შემდეგ, რაც უეინის პერსონაჟს, რუცერ კოგბერნს, ბოუ უნდა შეეცვალა, რომელიც კულმინაციურ სროლაში იღუპება. მიუხედავად იმისა, რომ ის ნამდვილად იღებს ახალ ცხენს, რომელიც ძალიან ჰგავს დოლორს, სინამდვილეში ეს სულ სხვა ცხენია – დაბნეულობას ამატებს ის, რომ ამ ცხენს შესაძლოა Dollar ერქვას. ბოუს სახეზე ჰქონდა გამორჩეული, ფართო თეთრი ლაქა მცირე გადახრით მარჯვენა თვალზე, ამიტომ, როდესაც კოგბერნი ახალი, წითური კასტრირებული ცხენით ჩნდება თხელი თეთრი ლაქით, ბევრი ფიქრობს, რომ ეს დოლორია; თუმცა, ამ ცხენის სახეზე ლაქა ზემოდან უფრო ფართოა და ცხვირისკენ თხელდება, ხოლო დოლორის ლაქა თხელიდან იწყება და ცხვირისკენ ფართოვდება. ეს უეინების ოჯახური გაერთიანებაა! ბოუ ის ცხენია, რომელსაც უეინი მომდევნო რამდენიმე ვესტერნში იყენებს, მაგრამ 1971 წლის ჯორჯ შერმანის ფილმში „დიდი ჯეიკი“ შედგა დოლორის დებიუტი. შემდეგ ის ყველა ვესტერნში მონაწილეობს, რომელსაც უეინი იღებს პენსიაზე გასვლამდე, კერძოდ „კოვბოებში“, „მატარებლის მძარცველებში“, „კაჰილში“, „რუცერ კოგბერნში“ და „მსროლელში“. საინტერესოა, რომ კარიერის ამ გვიან ეტაპზე მოიხიბლა უეინი ასე ძლიერად ცხენით, მაშინ როდესაც მთელი ცხოვრება მათზე ამხედრებდა. „ჩიკაგო ტრიბიუნის“ სტატიის მიხედვით, უეინი ისე იყო შეყვარებული დოლორზე, რომ კონტრაქტი გაუფორმებინა მფლობელთან, Dick Webb Movie Productions-თან, რათა უზრუნველყო, რომ სხვა ვერავინ შეძლებდა ამ ცხენზე ამხედრებას ფილმში. უეინმა ასევე ითვალისწინებდა, რომ „მსროლელის“ სცენარი შეცვლილიყო, რათა მას დოლორისთვის სახელით მიემართა, კონკრეტულად კი არაერთხელ მოეხსენიებინა ის „ბებერი დოლორი“-ს სახელით. უეინის ბევრი უკანასკნელი ფილმი მსგავს თემებს იზიარებს: ოჯახი, მემკვიდრეობა და გარდაუვალი დასასრულის მიღება, ამავდროულად ისინი მის საუკეთესო ნამუშევრებს მიეკუთვნება. „დიდ ჯეიკში“ დიუკი განქორწინებულ ქმარსა და მამას განასახიერებს, პარტნიორობას უწევს არა მხოლოდ თავის ნამდვილ ვაჟთან, პატრიკ უეინთან (რასაც ხშირად აკეთებდა), არამედ თავის უმცროს ვაჟთან, ითან უეინთან ერთად, რომელიც მის გატაცებულ შვილიშვილს თამაშობდა. „რუცერ კოგბერნში“ ის განასახიერებს კაცს, რომელიც არ განვითარებულა დროსთან ერთად და უკან დარჩა საზოგადოების მიერ, რომელსაც მიაჩნია, რომ ის აღარ სჭირდება. გარკვეულწილად, სიმბოლურია, რომ ის ამას ებრძვის „ნამდვილი სიმამაცის“ გაგრძელებაში, რისთვისაც მან თავისი ერთადერთი ოსკარი მოიპოვა. საინტერესოა ისიც, რომ მარშალი კოგბერნი ყველაზე ნაკლებად ჰგავს კლასიკურ ჯონ უეინის პერსონას, თუმცა ის ებრძვის ისეთ თემებს, რომლებიც აქტუალური იყო იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ გასცდა კინობაზარი მის მიერ შეთავაზებულს. ის ასევე ეკრანზე ორჯერ გარდაიცვალა ოთხ წელიწადში, რაც შესაძლოა ბევრს არ ჟღერს, მაგრამ ეს მხოლოდ ცხრაჯერ მოხდა თითქმის ნახევარი საუკუნის განმავლობაში. ფილმი, რომელიც ყველაზე მძაფრად ასახავს და იმეორებს დიუკის ცხოვრების ბოლო წლებს, არის მისი უკანასკნელი, „მსროლელი“. ფილმი გასაკვირი, გულსატკენი გამოცდილებაა, როდესაც ხანდაზმული მსროლელი (ან „შუთისტი“, როგორც ხშირად გამოიყენება) ეგუება კიბოსგან მოახლოებულ სიკვდილს და იმას, თუ რა იქნება მისი მემკვიდრეობა მისი წასვლის შემდეგ. როდესაც ის დიაგნოზს იღებს ექიმისგან, რომელსაც მისი დიდი ხნის მეგობარი, ჯიმი სტიუარტი თამაშობს, ის ეკითხება, შეუძლია თუ არა მისი ამოჭრა. „არა, თუ თევზივით არ გაგასუფთავე შიგნიდან“, არის პასუხი. შეუძლებელია ამის განცალკევება