„ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ განუყოფელია თავისი პეიზაჟისგან – თუმცა ჩრდილოელ მსახიობებს იშვიათად აძლევენ მთავარ როლებს, სამაგიეროდ, სტერეოტიპულ ან მეორეხარისხოვან პერსონაჟებად მიიჩნევენ. ბრედფორდში დაბადებული ეს მსახიობი აპროტესტებს ემერალდ ფენელის კასტინგის არჩევანს მისი „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ ახალი ვერსიისთვის, რომელიც უკვე მრავალჯერ იყო განხილული. გარდა ჰითკლიფის აშკარა „გათეთრებისა“ (whitewashing) ჯეიკობ ელორდის როლზე დამტკიცებით, არსებობს ის ფაქტიც, რომ 35 წლის მარგო რობი თამაშობს ქალს, რომელიც მასზე 20 წლით უმცროსია. გარდა ამისა, რა თქმა უნდა, ორივე ავსტრალიელია და არა ბრიტანელი – და ნამდვილად არც იორკშირიდან. ფენელმა თავისი კასტინგის არჩევანი „პირად ფანტაზიად“ დაიცვა – მაგრამ ფილმის ირგვლივ ატეხილი ხმაურისა და წიგნიდან მრავალი გადახვევის ფონზე, რეგიონული ავთენტურობის გაქრობის რისკი ნაკლებად განიხილება. „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“, მსოფლიოს ერთ-ერთი ყველაზე პატივსაცემი რომანი, განუყოფელია იორკშირის უდაბნოს ცვალებადი პეიზაჟისგან. მიუხედავად ამისა, ეკრანიზაციები მუდმივად უგულებელყოფენ მისი ცენტრალური პერსონაჟის ადგილობრივ იდენტობას. ყოველ მთავარ ადაპტაციაში, 1939 წლის მერლე ობერონიდან 2011 წლის კაია სკოდელარიომდე, არც ერთი კეთი არ განუსახიერებია იორკშირიდან მსახიობს, მით უმეტეს ბრედფორდელ მსახიობს, რომელიც რომანის მოქმედების კულტურული ცენტრი და მისი დაწერის ქალაქია. ფენელის უახლესი ვერსია აგრძელებს ამ ტენდენციას, გვერდზე სწევს ჩრდილოელ ტალანტს იმ მომენტში, როდესაც შეიძლებოდა, რომ ეს გადამწყვეტი ყოფილიყო ნაკლებად წარმოდგენილი ტალანტის ამაღლებისთვის. ფილმის ერთადერთი ბრედფორდში დაბადებული მსახიობი, ჯესიკა ნაპეტი, მისის ბარტონის, მოახლის როლს ასრულებს. „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ კასტინგი რეგიონული სპეციფიკის გაუთვალისწინებლად არ არის ნეიტრალური შემოქმედებითი გადაწყვეტილება. მიუხედავად იმისა, რომ რობი შეიძლება იყოს „ძალიან ლამაზი, საინტერესო და მოულოდნელი“, ფენელის თქმით, ვარსკვლავებზე ორიენტირებული ასეთი მიდგომები წარმოადგენს გარემოს იმედგამაცრუებელ უგულებელყოფას, რომელმაც კეთის ტემპერამენტი შექმნა. კეთი არ არის მხოლოდ პეიზაჟში განლაგებული, ის სიმბიოზურად არის მის მიერ ფორმირებული. ემბერ ბერი, ვიქტორიანული ლიტერატურის მკვლევარი ლონდონის კინგს კოლეჯიდან, ამბობს: „იორკშირის უდაბნოები ანათებენ კეთისა და ჰითკლიფის ისტორიას, განსაკუთრებით იმ დროინდელი მუშათა კლასის დემონსტრაციების კონტექსტში. შეგვიძლია ამას „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ ვუწოდოთ, თუ ასეთი გადამწყვეტი გარემო შემცირებულია ბრტყელ, ბუნდოვნად გოთურ ფონამდე?“ როგორც ბრედფორდში დაბადებულ მსახიობს, მე უშუალოდ განმიცდია ხელოვნებაში არსებული ბარიერები და მჯერა, რომ ფენელის მსგავსი კასტინგის არჩევანი ინარჩუნებს სისტემას, რომელიც აუფასურებს ჩრდილოელ ქალებს. რა თქმა უნდა, მსახიობობა გარდამქმნელი ხელობაა – შემსრულებლებისგან მოელიან, რომ მათგან შორს მყოფ ცხოვრებაში შევიდნენ, ჩემს ჩათვლით. მაგრამ საკითხი არ არის იმაში, რომ მსახიობებმა არ უნდა გასცდნენ საკუთარ ცხოვრებისეულ გამოცდილებას. კითხვა გაცილებით ფართოა: როდესაც მსხვილი პროდუქცია ასახავს დიდაქტიკურ რომანს, რომელიც გაჟღენთილია პეიზაჟით, დიალექტით და კულტურული იდენტობით, რატომ უნდა უარყონ ამ რეგიონის წარმომადგენლებს ასეთი ცხოვრების შემცვლელი შესაძლებლობები? საქმე არ არის A-ლისტერებსა და რეგიონულად ავთენტურ მსახიობებს შორის არჩევანში, საქმე იმაშია, თუ რატომ მიაღწია ბრედფორდელ მსახიობთა ასე ცოტამ იმ ხილვადობას, რომელიც აუცილებელია მათი განხილვისთვის. სტრუქტურული მიკერძოებები ტრენინგში, ხელმისაწვდომობაში, ინდუსტრიულ ქსელებსა და შეკვეთებში ინარჩუნებს ამ უთანასწორობას; მაგალითად, კვლევები აჩვენებს, რომ BAFTA-ს ნომინანტი მსახიობების თითქმის მესამედი კერძო განათლების მქონე იყო. რა თქმა უნდა, ვარსკვლავების ძალა იზიდავს აუდიტორიას და დაფინანსებას, მაგრამ არსებობს სივრცე განვითარებადი რეგიონული ტალანტისთვის, რათა დადგეს უკვე ცნობილ მსახიობებთან ერთად. ბრედფორდის სოციალურ-ეკონომიკური კონტექსტი მხოლოდ ამძაფრებს ამ უთანასწორობას. რაიონი ინგლისში მე-12 ყველაზე გაჭირვებულად ითვლება, მეოთხეა შემოსავლის სიღარიბის მიხედვით და მეხუთეა დასაქმების კუთხით, სადაც ოჯახების 19.8% საწვავის სიღარიბეში ცხოვრობს, ბავშვების 40% სიღარიბის ზღვარს მიღმაა, ხოლო სამუშაო ასაკის მაცხოვრებლების 12%-ს ოფიციალური კვალიფიკაცია არ აქვს. კეთი ერნშოუს მსგავს როლებს, რომლებიც განუყოფლად არის დაკავშირებული იორკშირთან, შეეძლო შეექმნა ჩრდილოელი მსახიობების მარგინალიზაციის იშვიათი უარყოფა და კარიერის განმსაზღვრელი მომენტი ნაკლებად წარმოდგენილი წარმომავლობის ტალანტისთვის. ჰოლივუდის ფოკუსირება ვარსკვლავების ძალაზე გეოგრაფიულ ავთენტურობაზე მეტად ასახავს ინდუსტრიის ფართო მიკერძოებას, სადაც ქალები შეადგენენ გაერთიანებული სამეფოს კინოროლების მხოლოდ დაახლოებით 30%-ს, ხოლო ჩრდილოელი ქალები არაპროპორციულად მოქცეულნი არიან სტერეოტიპულ ან კომედიურ ნაწილებში, ნაცვლად რთული, მაღალი საშუალო კლასის პერსონაჟებისა, როგორიცაა კეთი. ფილმებსა და ტელევიზიაში ჩრდილოელების სტერეოტიპები შედის ნაცნობი ტროპების ვიწრო დიაპაზონში, რაც შემთხვევით ამყარებს ცრურწმენებს, ვიდრე ნიუანსის მცდელობას. მიუხედავად იმისა, რომ ასეთი გამოსახულებები იზოლირებულად შეიძლება უვნებელი ჩანდეს, კოლექტიურად ისინი ქმნიან შაბლონს, რომელშიც ჩრდილოელი პერსონაჟები, განსაკუთრებით ქალები, კოდირებულნი არიან როგორც მუშათა კლასის, კომიკური, ქაოტური ან ინტელექტუალურად შეზღუდული, და იშვიათად ასრულებენ რომანტიკული ჰეროინების როლს. Channel 4-ის ანგარიშმა დაადგინა, რომ ჩრდილოეთის აქცენტები ორჯერ უფრო ხშირად აღიქმებოდა, როგორც მუშათა კლასის ნიშანი, და მნიშვნელოვნად ნაკლებად გამოიყენებოდა სარეკლამო რგოლებში, რომლებიც ხელს უწყობენ ასპირაციულ პროდუქტებს, როგორიცაა მდიდრული საქონელი. ანგარიშმა დაასკვნა, რომ სარეკლამო რგოლებში მუშათა კლასის ადამიანების წარმოდგენა იყო როგორც დაბალი, ასევე უხარისხო.