ამბობენ, ცუდი პიარი არ არსებობსო, მაგრამ „კივილი 7“-ის შემქმნელებს ამაში ეჭვი შეეპარებათ. „კივილი“ (2022) და „კივილი VI“ (2023) ახალი პერსონაჟებით, მელისა ბარერას და ჯენა ორტეგას ხელმძღვანელობით, მომავალი ნაწილის სცენას ამზადებდა, რომელიც მათ საგას გააგრძელებდა (ან შესაძლოა დაასრულებდა), პასუხებს გასცემდა სერიალის ახალი პროტაგონისტის, სემის (ბარერა), ბედზე, რომელიც სერიული მკვლელის, ბილი ლუმისის, ქალიშვილი იყო და მის კვალდაკვალ უნდა გაჰყოლოდა. ეს იყო განსხვავებული, დამაინტრიგებელი და სრულიად უარყოფილი, როდესაც ბარერამ სოციალურ მედიაში ღაზაში გენოციდის გასაპროტესტებლად პოსტი გამოაქვეყნა. ბარერა გაათავისუფლეს, ჯენა ორტეგამ სოლიდარობის ნიშნად დატოვა პროექტი, რეჟისორმა კრისტოფერ ლენდონმაც დატოვა თანამდებობა. ახლა „კივილის“ ზოგიერთი თავგადაკლული ფანი ამტკიცებს, რომ ფილმი სრულიად იგნორირებული უნდა იყოს. არავინ, მათი მტკიცებით, არ უნდა უყუროს ამას, როგორი კარგი თუ ცუდიც არ უნდა იყოს. კარგი, მე ვერ გეტყვით, რა ნახოთ და რა არა. რისი თქმაც შემიძლია ისაა, რომ თუ „კივილი 7“-ს გამოტოვებთ, ფრენჩაიზის საუკეთესო ფილმს არაფრით დაკარგავთ. კევინ უილიამსონი, ორიგინალური საშინელებათა კლასიკის სცენარისტი, ახლა რეჟისორის სავარძელშია და მან იცის, როგორ გადაიღოს სლეშერი ფილმი. ასევე ნევ კემპბელი დაბრუნდა და ის ისეთივე უცნაურად ნიჭიერია, როგორც ყოველთვის. მაგრამ „კივილი 7“ არასოდეს ამართლებს თავის არსებობას ნევ კემპბელის დაბრუნების გარდა, მას შემდეგ, რაც მან „კივილი VI“ ხელფასის გამო დავის გამო გამოტოვა. „კივილი 7“ შესაძლოა კომპეტენტური, თუმცა შეუმჩნეველი „კივილის“ გაგრძელება იყოს, მაგრამ ის ნევ კემპბელისთვის ნამდვილი ბოდიშია. თითქმის ყველა სცენა იმაზეა, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია სიდნი პრესკოტი და, გაფართოებით, კემპბელი, ვინაიდან ეს სერია მაინც (ზოგჯერ) მეტაა. ვერავინ წყვეტს საუბარს იმაზე, თუ რა უცნაურია, რომ სიდნი ნიუ-იორკში არ გამოჩნდა „კივილი VI“-ში მკვლელებთან საბრძოლველად, ან როგორ უნდა გააკეთონ ახალმა საშინელებათა პროტაგონისტებმა — ამ შემთხვევაში სიდნის ქალიშვილმა, ტატუმმა (იზაბელ მეი) — ყველაფერი, რომ სიდნის და კემპბელის კონკრეტულ მემკვიდრეობას შეესაბამებოდნენ. ან, სულ მცირე, გეილ უეზერსისა და ქორთნი კოქსის მემკვიდრეობას. „კივილი 7“-ს არანაირი ინტერესი არ აქვს ინდივიდუალური იდენტობის შექმნის, არც თავისი პერსონაჟებისთვის და არც თავისთვის. მას უბრალოდ სურს რაც შეიძლება სწრაფად დაუბრუნდეს საწყისებს, თითქოს ბოლო ორი, საკმაოდ კარგი „კივილის“ ფილმი რაღაცნაირად ჩაიშალა. არის ადრეული სიურპრიზი, რომელიც საკმარისად კარგია იმისთვის, რომ არ გავაფუჭოთ, მაგრამ საკმარისია ვთქვათ, რომ ქალაქში ახალი მოჩვენება-მკვლელია და ისინი სიდნის და ტატუმს ნადირობენ. ამიტომ მათ დედა-შვილური უთანხმოება გვერდზე უნდა გადადონ, რათა თავიანთი ოჯახი და მეგობრები გადაარჩინონ. არსებობდა პოპულარული, ხანგრძლივი ფანების თეორია, რომ სთუ მაჩერი — მეორე მკვლელი ორიგინალური „კივილიდან“, რომელსაც მეთიუ ლილარდი თამაშობდა — ან არ მომკვდარა, ან ჰყავდა ტყუპი ძმა, რომელიც უგზო-უკვლოდ დაკარგული იყო. ამაში მეთიუ ლილარდს და უეს ქრეივენს შეგიძლიათ დაადანაშაულოთ, რადგან ყურადღებიანმა აუდიტორიამ ლილარდი „კივილი 2“-ში წვეულების სცენაში შენიშნა, სავარაუდოდ, როგორც სააღდგომო კვერცხი ან ხუმრობა. „კივილი 7“ საბოლოოდ აღიარებს ამ ფანების თეორიას, აქცევს მას სიუჟეტურ ელემენტად — ან შესაძლოა ცრუ კვალად. გახსნის მკვლელობები ძველ მაჩერის სახლში ხდება, რომელიც ახლა ტურისტული ხაფანგია, რაც საფუძველს უყრის ფრენჩაიზის ლორში ღრმა ჩაძირვას. სამწუხაროდ, ეს ჩაყვინთვა ზედაპირულია. იფიქრებდით — რადგან „კივილის“ ფილმები ყოველთვის საშინელებათა ჟანრის ტენდენციების ანალიზზე იყო ორიენტირებული და მათ დრამისთვის, იუმორისთვის და შიშისთვის იყენებდა — რომ კევინ უილიამსონი და თანაავტორი გაი ბასიქი ფანების თეორიების ფენომენს შეისწავლიდნენ და ამით გაერთობოდნენ. ან, სულ მცირე, ფილმის მოყვარულ ნერდს, მინდის (ჟასმინ სავოი ბრაუნი), რომელიც თავის ტყუპ ძმა ჩადთან (მეისონ გუდინგი) ერთად ბრუნდება, მიეცათ საშუალება, ესაუბრა ფანების თეორიების და/ან ფან-ფიქციის წესებზე. შეცდებოდით, რადგან ეს ახალი „კივილის“ ფილმი არ იყენებს თავის მეტა შესაძლებლობებს. „კივილი 7“-ის ყველაზე მეტი დათმობა ისაა, რომ ეს ნოსტალგიური უკან დაბრუნებაა, და ის არც ამ იდეას არ არის ზედმეტად ერთგული. მეტიც, ის ფაქტი, რომ ტყუპები საერთოდ ჩნდებიან, ბოლო ფილმების ფანებისთვის სანუგეშო პრიზივითაა. ორივე შემთხვევაში, ისინი გვერდზე არიან გადაწეულები და არ აქვთ უფლება, რაიმე გავლენა მოახდინონ ამბავზე. ეს სიდნი პრესკოტის შოუა. გეილ უეზერსს ეძლევა უფლება გამოჩნდეს. სიდნის ქალიშვილს ეძლევა საშუალება ცენტრალურ სცენაზე გამოვიდეს, მაგრამ მხოლოდ მაშინ, როცა ის სიდნი პრესკოტზე საუბრობს. უილიამსონი და ბასიქი კარგად აკეთებენ ახალი ახალგაზრდა პერსონაჟების წარდგენას, რომლებსაც (უმეტესად) რეალური ხასიათის თვისებები აქვთ, ამიტომ მათი სიკვდილისას ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს ნამდვილი ადამიანი დავკარგეთ. მაგრამ შეცდომას ნუ დაუშვებთ, ეს არ არის მათი ფილმი. ნუ მიეჯაჭვებით. „კივილი 7“-ში არის მინიმუმ ორი მკვლელობა, რომლებიც სერიალის საუკეთესო, ან სულ მცირე ყველაზე სისხლიანთა რიცხვში შედის, მაგრამ უმეტესობა მცირე აჟიოტაჟით ჩნდება და ქრება. ყოველ შემთხვევაში, უილიამსონმა იცის, როგორ გაზარდოს დაძაბულობა, სანამ საბედისწერო დარტყმებს ველოდებით. ის ასევე საინტერესო ხარისხით წინ უსწრებს ფილმის განვითარებას. „კივილი 7“-ს მხოლოდ რამდენიმე სცენა სჭირდება ასაჩქარებლად, და როგორც კი დაიწყებს, მართლაც ცეცხლს უკიდებს. შემდეგ კი მოულოდნელად ჩერდება და ძალიან დიდი დრო სჭირდება ხელახლა დასაწყებად. ეს არის იშვიათი საშინელებათა ფილმი, სადაც საუკეთესო მასალა არის