კინორეცენზია: „თვალის დახამხამებაში“ – როცა ტექნოლოგია ღმერთს ცვლის

შენიშვნა: ეს რეცენზია თავდაპირველად 2026 წლის სანდენსის ფესტივალის ფარგლებში გამოქვეყნდა. ფილმი „Hulu“-ზე 27 თებერვალს გამოვა. ზოგიერთმა გამაფრთხილებელმა ნიშანმა, როგორიცაა უჩვეულო გამოსვლის თარიღი, სარეკლამო მასალების სიმცირე, პრესის ჩვენებების არარსებობა, გვიანი ემბარგოები და ფესტივალზე დაგვიანებული პრემიერა, შესაძლოა ფილმის დაბალ ხარისხზე მიანიშნებდეს. კრიტიკოსის მოვალეობაა, ეს ნიშნები გვერდზე გადადოს გულწრფელი იმედით, რომ ცდება. მკითხველებმა შესაძლოა იფიქრონ, რომ კრიტიკოსებს უყვართ ფილმების განქიქება, მაგრამ ეს ნამდვილად ასე არ არის. ჩვენს დროს ვხარჯავთ – ამ შემთხვევაში – პარკ სიტიში მოგზაურობაზე, სიცივისა და გრძელი რიგების ატანაზე პრემიერაზე დასასწრებად. ჩვენ გვინდა, რომ ჩვენი დრო სასარგებლოდ იყოს დახარჯული, რომ ჩვენი გრძნობები ყოველ ჯერზე გაოცდეს, როდესაც დავსხდებით და შუქი ჩაქრება. „თვალის დახამხამებაში“-ს შემთხვევაში, გრძნობები არ გაოცებულა – გამაფრთხილებელი ნიშნები სწორი აღმოჩნდა. ენდრიუ სტენტონის მეორე მხატვრული ფილმი, 2012 წლის „ჯონ კარტერის“ შემდეგ, გამოირჩევა მხოლოდ იმით, რომ არის უზომოდ მოძველებული, ზედმეტად გაპრიალებული ფილმი, რომელიც ადამიანის სულის ზეიმს გვპირდება, მაგრამ სინამდვილეში ძლიერ ეყრდნობა იდეას, რომ ტექნოლოგია ყველას გადაგვარჩენს. ხელოვნური ინტელექტი უნდა მივიღოთ – თაყვანიც კი ვცეთ მას. ეს მოძველებული პერსპექტივა, სავარაუდოდ, კოლბი დეის 2016 წლის „შავი სიის“ სცენარითაა განპირობებული. ბევრი რამ შეიცვალა ბოლო ათწლეულის განმავლობაში. თუმცა, საუკეთესო ნარატივები დროულ თემებს წინასწარმეტყველური ხედვით უდგებიან. მაგალითად, HBO-ს „სილიკონის ველი“ პარალელურ სამყაროში ვითარდება და შესანიშნავად ინარჩუნებს აქტუალობას ფინალიდან შვიდი წლის შემდეგაც კი. „თვალის დახამხამებაში“ სამ ცალკეულ ნარატივს ეხება, რომლებიც ერთმანეთშია გადაჯაჭვული. ჩვენ ვიწყებთ ძვ. წ. 450 000 წელს, სადაც ნეანდერტალელთა ოჯახი გადარჩენისთვის იბრძვის. დღევანდელ დროში, კლერი (რაშიდა ჯონსი) უნივერსიტეტში მუშაობს და უძველესი ადამიანის ძვლებს თხრის, რომელიც, სავარაუდოდ, ერთ-ერთი ნეანდერტალელია. შემდეგ, შორეულ მომავალში, ქეით მაკკინონი განასახიერებს კოუკლის, მასიური კოსმოსური სადგურის ერთადერთ მგზავრს, რომელიც ასობით წლით დაშორებულ პლანეტაზე მიემართება. ის მხოლოდ სადგურის ხელოვნურ ინტელექტ სისტემა „როსკოსთან“ ურთიერთობს, და მათ შორის არსებული მახვილგონივრული ურთიერთობა სპაიკ ჯონზის „მის“-ს (Her) მოგვაგონებს – რაც კიდევ ერთხელ მიუთითებს ათი წლის წინანდელ სცენარზე. 2024 წელს, კლერისა და გრეგის (დეივიდ დიგსი) რომანტიკული ურთიერთობა მუწუკებით იწყება. ეს არ არის იმის გამო, რომ კლერს გრეგი არ მოსწონს – ის უბრალოდ ზედმეტად კონცენტრირებულია თავის კვლევაზე. ის შეიძლება გამოქვეყნდეს, ეუბნება დედას აღელვებული, მაგრამ ცხოვრებას სხვა გეგმები აქვს: დედა ავადდება და კლერი იძულებულია კანადაში დაბრუნდეს სახლში, დატოვოს სასურველი კვლევითი პოზიცია. ამის შემდეგ ის გრეგს ეყრდნობა ემოციური მხარდაჭერისთვის, რადგან წყვილი კომპიუტერის ეკრანების საშუალებით შორეულ ურთიერთობას იწყებს. ამ ურთიერთობის პრეზენტაცია ადვილად შეიძლება გადაკეთდეს Google-ის ან Meta-ს რეკლამად, რომელიც ასახავს, თუ როგორ გვაკავშირებს მათი ტექნოლოგია ყველაზე ცუდ პირობებშიც კი. მაგრამ მათი ურთიერთქმედება გულწრფელია, და დიგსის შესრულება გამოირჩევა, როგორც სტატისტიკის სტუდენტის, რომელსაც უყვარს კლერი, მიუხედავად იმისა, რომ მას რთულ პიროვნებად მიიჩნევს, ან უფრო სავარაუდოა, ზუსტად ამის გამო. წლების შემდეგ, როდესაც გრეგი ინტერნეტს იყენებს იმის გასარკვევად, თუ როგორ უნდა ესაუბროს კლერის თინეიჯერ ვაჟს მას შემდეგ, რაც აღმოაჩენს, რომ ის პორნოს უყურებდა, ესეც შეიძლება იყოს ChatGPT-ის რეკლამა იმის შესახებ, თუ როგორ ეხმარება მათი პროდუქტი მშობლებს ყველაზე უმწეო მდგომარეობაში. სტენტონი, რომელიც ცნობილია Pixar-ის სამყაროში მოღვაწეობით, მხატვრულ ფილმებს ანიმაციური სტილით იღებს. საყვარელი ვიზუალური ხუმრობები, რომლებიც ნებისმიერ Pixar-ის ფილმში მოერგებოდა, ნორმაა, მაგალითად, გრეგი ეუბნება კლერს, რომ არ ეძინა, როდესაც ის გვიან ვიდეო ჩატში ურეკავს, მაგრამ სწრაფად იღებს ფიქსატორს, როცა კლერი არ უყურებს. ნეანდერტალელების ნაწილი „თვალის დახამხამებაში“-ს საუკეთესო მონაკვეთია, სიცოცხლისა თუ სიკვდილის საფრთხეებით და პერსპექტივით, რომ ადამიანები – ან ისინი, ვინც საბოლოოდ ადამიანებად განვითარდებოდნენ – მაინც პოულობენ დროს იუმორისთვის, სპორტისა და ხელოვნებისთვის, მაშინაც კი, როდესაც მათი ძვირფასი საათების უმეტესი ნაწილი სხვაგვარად მასლოუს მოთხოვნილებების იერარქიის დაკმაყოფილების სასოწარკვეთილ ძიებაში იხარჯება. ფილმებს არ სჭირდებათ სრულყოფილი მეცნიერული სიზუსტე, და გარკვეული „კინო-ლოგიკა“ დასაშვებია ნარატივის გასაგრძელებლად. მაგრამ მათ გარკვეული მსგავსება მაინც უნდა ჰქონდეთ. მომავლის სიუჟეტური ხაზის ცენტრალური კონფლიქტი მაშინ იწყება, როდესაც უცნობი პარაზიტი აინფიცირებს სადგურის ღია ცის ქვეშ არსებულ მცენარეებს, რომლებიც მხოლოდ გემის ჟანგბადის მთელ მარაგს აწვდიან ძვირფას ტვირთს (ადამიანის ემბრიონებს). შეუძლებელია არ შეამჩნიო, რომ არ არსებობს ნულოვანი საგანგებო გეგმა შესაძლო დაბინძურებისთვის ისეთ მასშტაბურ ოპერაციაზე, რომელიც უცნობ ტრილიონობით დოლარს და უზარმაზარ რესურსებს ხარჯავს. საჭიროა მსხვერპლი და, მოგვიანებით, იმ ტერიტორიაზე გავლისას, სადაც როსკო ერთ დროს იყო განთავსებული, ადამიანები ამბობენ: „გმადლობთ, როსკო“, თითქოს მადლიერების ლოცვას სწირავენ ამ ხელოვნურ ინტელექტს. „თვალის დახამხამებაში“-ს სამყაროში ტექნოლოგიამ ღმერთი ჩაანაცვლა. ეს პირდაპირ არის ნაჩვენები, მაგრამ ღრმად პესიმისტურად აღიქმება. რჩება ეჭვი, რომ „WALL-E“-ის სცენარისტ-რეჟისორმა შექმნა ფარულად ცინიკური სამეცნიერო-ფანტასტიკური ფილმი, რომელიც ტექნოლოგიურ პროგრესს ჩვენს მხსნელად წარმოაჩენს ზედაპირულად, მაგრამ სინამდვილეში, თავის არსში ღრმად ბოროტია. თუმცა, ეს ზედმეტად დიდი ნახტომია; არ არის ე