კინორეცენზია: „თვალის დახამხამებაში“ – უბედური, უსიცოცხლო არეულობა

ენდრიუ სტენტონის ძალზე სამწუხარო ფილმი „თვალის დახამხამებაში“ – იაფი, უსიცოცხლო და ჰიპერსენტიმენტალური სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაგავი – ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს Grok-მა ამოაფრქვია, როცა ელონ მასკმა მას სთხოვა „ღრუბლიანი ატლასის“ გამარტივება ისტორიად, რომელსაც თავად გაიგებდა. ის იწყება სილვია პლათის ციტატის დადებით აღგზნებული გამოქვაბულის კაცის კადრებზე, მთავრდება რაშიდა ჯონსის სენტიმენტალური მონოლოგით იმაზე, თუ რა შესანიშნავია, რომ ყველა კვდება, და იმდენად თავხედურად ფლანგავს შუალედურ 89 წუთს, რომ ფილმის დასრულების შემდეგ საკუთარი მოკვდავობის მიმართ უფრო მეტ წყენას გიტოვებს, ვიდრე მის დაწყებამდე გქონდა. ეს „ყველაფერი ერთმანეთთანაა დაკავშირებული“ ტიპის უბადრუკი ნაგავი, რომელიც 47 000 წელზე მეტ პერიოდს მოიცავს ერთი დამაჯერებელი მომენტის ძიებაში, არამხოლოდ მნიშვნელოვნად უარესია, ვიდრე „WALL-E“-ს რეჟისორის წინა მცდელობა ცოცხალი მოქმედების ფილმებში (2012 წლის სამარცხვინო „ჯონ კარტერის“ ფიასკო), ის იმდენად ცუდია, რომ მოგნატრებთ ის დრო, როდესაც ჰოლივუდი მზად იყო ასეთი მასშტაბის სირცხვილისთვის რისკზე წასულიყო. ეს 284 მილიონიანი ბომბი იმ დროის პროდუქტი იყო, როდესაც სტუდიები მთვარეს ესროდნენ, გლობალური აუდიტორიის დედამიწაზე დაბრუნების იმედით. ეს პირდაპირ Hulu-ზე გაშვებული წარუმატებლობა, რომელიც ისე გამოიყურება, თითქოს $6,000-იანი „Rocket Loan“-ით დაფინანსდა, არის ეპოქის ტრაგიკული განსახიერება, როდესაც დისნეის მსგავსმა მეგა-კორპორაციებმა ფილმები თავიანთი სტრიმინგ პლატფორმებისთვის განდიდებულ რეკლამებად მიიჩნიეს და მიდრეკილნი არიან ამ პროექტებისთვის შესაბამისი ფულადი და განვითარების რესურსების გამოყოფისკენ. სიმართლე გითხრათ, დიდად არ მაინტერესებს, რატომ უჭირს სტენტონის მსგავს ბრწყინვალე ვიზუალურ მეზღაპრეს ანიმაციური ფილმების გენიალურობის ჩვეულებრივ გადასაღებ მოედანზე გადატანა, რადგან მიჭირს წარმოვიდგინო, რომ რომელიმე რეჟისორი შეძლებს კოლბი დეის სცენარის „რას ნიშნავს ეს ყველაფერი?“ ნოსტალგიის რეალურ ადამიანურ ემოციებში გადატანას (დეი, გასული წლის „კოსმონავტის“ ავტორი, მაღალკონცეპტუალური იდეების შესანიშნავი მწერალია, მაგრამ ეს სცენარი უფრო შემოქმედებითი მიზნის განცხადებას ჰგავს, ვიდრე მისი ნიჭის სათანადო გამოვლინებას). მიუხედავად ამისა, სტენტონის მცდელობები ამ მიმართულებით სასურველს ტოვებს. ადრე აღვნიშნე, რომ „თვალის დახამხამებაში“ იწყება სილვია პლათით და აღგზნებული გამოქვაბულის კაცით, მაგრამ ვიტყუებოდი: ტექნიკურად ის იწყება დიდი აფეთქებით, რაც ამ ეტაპზე ეკრანზე ისეთივე ახალი და ამაღელვებელი სანახავია, როგორც ბრიუს უეინის მშობლების მკვლელობა. და გამოქვაბულის კაცი, სახელად თორნი (ხორხე ვარგასი), ჯერ არ არის აღგზნებული, რამდენადაც შეგვიძლია ვთქვათ. ჯერ ბუზღუნა ჰომო ნეანდერტალელი ცდილობს ცეცხლის ანთებას; რამდენიმე წუთის შემდეგ ვხედავთ, როგორ ეფლირტავება ის თავის ქალბატონს (თანაია ბითი, როგორც ჰერა), როდესაც მათი ქალიშვილი ლარკი (სქაივოქერ ჰიუზი) ცეცხლს უყურებს. იქიდან, „თვალის დახამხამებაში“ ეძლევა თავისი მრავალი, მრავალი მიმზიდველი, მაგრამ ხელოვნური დროის ნახტომიდან პირველს, რადგან ჩვენ გადავდივართ პრინსტონში, ნიუ ჯერსიში, საწოლთან, სადაც სიმპათიური დამატებითი პროფესორი (დევიდ დიგსი) პოსტდოქტორანტ სტუდენტს (რაშიდა ჯონსი) ეფლირტავება. ზოგი რამ არასდროს იცვლება! მის სახელია კლერი, და ის შეპყრობილია mRNA-ით, რომელსაც თორნის გაქვავებული ჩონჩხიდან აგროვებს თავის ლაბორატორიაში. მისი სახელი, ის ფიქრობს, გრეგია, და ის შეპყრობილია კლერით. სექსი არც ისე კარგად მიდის, ამიტომ კლერი მაშინვე იღებს ვიბრატორს, როგორც კი გრეგი გაურბის მის ბინას – მისი სექს-სათამაშოს ხმაური ქმნის სმენით ხიდს 25-ე საუკუნესთან, სადაც ხანგრძლივობის გაუმჯობესებული კოქლი (ქეით მაკკინონი) 336-წლიანი სოლო მისიის 210-ე წელს არის, რათა დაასახლოს შორეული პლანეტა, ცნობილი როგორც კეპლერ-B, მხოლოდ მისი ხელოვნური ინტელექტის თანაპილოტი როსკოუს თანხლებით (პროგრამას ახმოვანებს რონა რისი). ყველაფერი კარგად მიდიოდა კოქლის ვიზუალურად შთაგონების გარეშე შექმნილ ხომალდში (რომელიც თითქმის ისეთივე მოსაწყენია, როგორც მისი ტანსაცმლის დიზაინი), მაგრამ სიტუაცია უარესობისკენ იცვლება, როდესაც მცენარეები, რომლებზეც ის ჟანგბადისთვის არის დამოკიდებული, ავადმყოფობას იწყებენ. როგორც ამ ფილმში აბსოლუტურად ყველაფერი, ეს ავადმყოფობა მეორდება ისტორიის სხვა ნაწილებშიც: თორნი დაცემის შედეგად ზიანდება, ხოლო კლერის არასრულფასოვანი პერსონაჟი დედა ავადდება კინემატოგრაფიული კიბოთი. „თვალის დახამხამებაში“ (რომელიც, ისევე როგორც ყველა ფილმი, რომელიც სიტყვით „in“ იწყება, ძნელია წინადადებაში ჩართვა გრამატიკული ომის დანაშაულის ჩადენის გარეშე), ყოველი დრამატული მომენტი სამჯერ მეორდება ოდნავ განსხვავებული ფორმით, ისეთი აშკარობით, რაც ერთხელ ნახვის აუცილებლობასაც კი აუქმებს. ასეთი მკაფიო და თანმიმდევრული რითმული სტრუქტურა გამიზნულია ჩვენი სამყაროს რეკურსიული ბუნების ასახვაზე, მაგრამ ის უფრო შეცდომას ჰგავს, ვიდრე ფუნქციას, როდესაც გამოიყენება ფილმზე, რომლის პერსონაჟებსაც აქვთ იმდენი სიღრმე და პიროვნება, რამდენიც მანქანის რეკლამაში მყოფ ადამიანებს. როდესაც ერთ წყვილს ბავშვი ეყოლება (მაგალითად), ჩვენ შეგვიძლია ადვილად გამოვთვალოთ, რას ნიშნავს გამრავლება სხვა ორისთვის, და „თვალის დახამხამებაში“ ყურება...