The Rolling Stones მუსიკალური ინდუსტრიის, განსაკუთრებით კი როკ-სცენის გიგანტები არიან. მათმა ამჟამინდელმა წევრებმა გზა გაუხსნეს როკ-მუსიკოსების თაობებს, შექმნეს მსოფლიოს ყველაზე დასამახსოვრებელი სიმღერები, რომლებიც კულტურულად გავლენიანი რჩება და შთაგონებაა ხელოვანებისთვის, ვინც მათ კვალს გაჰყვა. ამიტომ, მათი სიტყვები საკმაოდ დიდ წონას ატარებს. ეს, რა თქმა უნდა, მოიცავს კით რიჩარდსსაც, მსოფლიოს ერთ-ერთი უდიდესი ბენდის თავდაპირველ წევრსა და თანაავტორს. ამიტომ, როდესაც მან კოლეგა შემსრულებელს „პრეტენზიული“ უწოდა, ეს იყო გასაკვირი შენიშვნა, რომელიც ფართოდ არის მოხსენიებული სხვა მუსიკოსების შესახებ მისი მოსაზრებების განხილვისას. ეს არტისტი ბრიუს სპრინგსტინია, უბრალოდ მისი თაობის ერთ-ერთი ყველაზე აღიარებული სიმღერების ავტორი და შემსრულებელი. უდავოა, რომ სპრინგსტინი როკ-ლეგენდაა. ბოლოს და ბოლოს, მას ტყუილად არ უწოდებდნენ „ბოსს“. ის არის მამაკაცი მუსიკის უდიდესი ტრეკების მიღმა, მათ შორის „Born to Run“, „Atlantic City“, „Thunder Road“ და „Dancing in the Dark“, მრავალ სხვასთან ერთად. მიუხედავად იმისა, რომ მას ხშირად აქებენ, როგორც როკის ერთ-ერთ უდიდეს მომღერალ-სიმღერების ავტორს და ამერიკის მუშათა კლასის ხმას, როკ-ლეგენდებიც კი ყოველთვის არ იყვნენ მასთან შეთანხმებულნი. ერთხელ, რიჩარდსმა ღიად უწოდა სპრინგსტინს „პრეტენზიული“. სამართლიანობისთვის, თავის 2010 წლის ავტობიოგრაფიულ წიგნში „Life“, რიჩარდსმა გააკრიტიკა რამდენიმე არტისტი, მათ შორის ელტონ ჯონი და პრინცი, Far Out Magazine-ის ცნობით. მიუხედავად იმისა, რომ საჯაროდ სპრინგსტინთან თითქოს ყველაფერი რიგზე ჰქონდა, ამან „New York City Serenade“-ის მომღერალი ასეთი მკაცრი კრიტიკისგან არ იხსნა. რიჩარდსმა თქვა: „თუ ირგვლივ რაიმე უკეთესი იქნებოდა, ის კვლავ ნიუ-ჯერსის ბარებში იმუშავებდა“. მიუხედავად ამისა, რიჩარდსმა შეინარჩუნა კეთილგანწყობილი ურთიერთობა სპრინგსტინთან და მისი კომენტარები უფრო მუსიკას ეხებოდა, ვიდრე პირადად სპრინგსტინს. სპრინგსტინის მიმართ მკაცრი შენიშვნები არ იყო, არანაირად, პირადი თავდასხმა მასზე, როგორც ადამიანზე, მან კი აღნიშნა, რომ სპრინგსტინი მოსწონს, როგორც პიროვნება და რომ ის „კარგი ბიჭია“. ამის ნაცვლად, ეს იყო მისი მხატვრული მიდგომის კრიტიკა, განსაკუთრებით კი მისი გამოსვლებისა და შოუების გრანდიოზული, თეატრალური მასშტაბის. 1988 წელს Rolling Stone-თან ინტერვიუში (Far Out-ის მეშვეობით) რიჩარდსმა თქვა: „ბრიუსს ორ-სამჯერ შევხვდი. რამდენიმე კარგი საუბარი გვქონდა, ჩვეულებრივ, რომელიმე გამოშვების წვეულებაზე ან პრემიერაზე, და უბრალოდ კუთხეში საუბარს ვაგრძელებთ. ის ტკბილი ბიჭია, კარგი ბიჭია. გაითვალისწინეთ, ვფიქრობ, ოთხსაათიანი შოუები ნამდვილად გადაჭარბებულია. ჩემთვის, დიდებული როკ-ენ-როლის შემსრულებელი ოც წუთს ასრულებს [იცინის].“ სპრინგსტინის მუსიკაზე მისი აზრის კითხვისას, მან დაამატა: „ბრიუსი? ეს რთული საკითხია, რადგან ის ბიჭი მომწონს. მაგრამ მუსიკა… არ ვიცი. მე ყველა დროის ყველაზე მკაცრი ზედამხედველი ვარ. ბევრ ადამიანს გავაღიზიანებ. ბრიუსი? ჩემთვის, ეს პრეტენზიულია.“ ახლა, ყველას აქვს საკუთარი აზრის გამოხატვის უფლება — და რიჩარდსმა, რა თქმა უნდა, გამოიყენა ეს თავისუფალი ნება. ყველაფერი მარტივად შეიძლება დაიყვანოს მხატვრულ განსხვავებებზე და ამ ორ პატივცემულ ხელოვანს შორის არანაირი საჯარო დაპირისპირება არ ყოფილა. The Rolling Stones-მა და სპრინგსტინმა ერთადაც კი იასპარეზეს 2012 წელს ნიუარკში, Prudential Center-ში, გააერთიანეს ძალები ბენდის ბლუზ-როკ ჰიტზე „Tumbling Dice“. მისი კომენტარები სპრინგსტინის მიმართ არ იყო ისეთი გასაკვირი, რადგან ის არც პირველი არტისტი იყო, რომელსაც რიჩარდსი დაუმიზნა. The Rolling Stones-ის დამფუძნებელი წევრობის გარდა, რიჩარდსი ცნობილია იმითაც, რომ არ ერიდება კოლეგა არტისტების კრიტიკას. ერთხელ მან ბობ დილანს „უსიამოვნო პატარა ნაბიჭვარი“ უწოდა, The Beatles-ის „Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band“-ს „ნაგვის ნარევად“ მოიხსენია, იფეთქა იმის შესახებ, თუ როგორ დაიწყო Creedence Clearwater Revival-მა მისი „გაღიზიანება“, დასცინა Guns N’ Roses-ის მთელ იმიჯს, გააკრიტიკა The Band „სპონტანურობის ნაკლებობისთვის“, აღნიშნა, რომ Bee Gees „საკუთარ პატარა ფანტაზიის სამყაროში“ ცხოვრობდნენ, ეჭვქვეშ დააყენა Spice Girls-ის სიმღერის უნარი, Oasis-ს „ნაგავი“ უწოდა, Led Zeppelin „ცოტა ღრუდ“ აღწერა და Metallica-ს „დიდებულ ხუმრობებს“ უწოდა. გასაკვირი არ არის, რომ მისმა ბენდის წევრმა მიკ ჯაგერმაც კი ვერ აირიდა რიჩარდსის შეურაცხყოფა, რომელმაც თავის წიგნში დაწერა: „მეჩვენებოდა, რომ ის მართლაც გადავიდა რელსებიდან. სწორედ აქ ვიგრძენი, რომ მიკმა რეალობასთან კავშირი დაკარგა.“ რიჩარდსი კიდევ უფრო შორს წავიდა და მთელ ჟანრებს დაუმიზნა, გააკრიტიკა როგორც პოპი, ასევე რეპი.