კლებერ მენდონსა ფილიოს „საიდუმლო აგენტი“: დიქტატურის ენერგია და კინოს მემორიალური ძალა

ეს სტატია თავდაპირველად 2026 წლის 9 იანვრის The Film Comment Letter-ის გამოცემაში გამოქვეყნდა, ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც ორიგინალურ კინოკრიტიკასა და წერილებს აერთიანებს. „სიკვდილისთვის განწირული კაცი, 20 წლის შემდეგ“ (Man Marked for Death, 20 Years Later) (ედუარდო კუტინიო, 1984). კლებერ მენდონსა ფილიოს ახალი ფილმი „საიდუმლო აგენტი“ მოგვითხრობს კაცის ისტორიას, რომელიც 1970-იან წლებში ბრაზილიის სამხედრო დიქტატურის ძალების სამიზნე გახდა. მაგრამ ეს ასევე არის ნათელი, შთამაგონებელი, ზოგჯერ ფანტასტიკური გადახვევების სერია, რომელიც ცდილობს აღბეჭდოს დიქტატურის ქვეშ მყოფი ბრაზილიური საზოგადოების დაძაბული და უცნაური ენერგია – თითქოს იმ ეპოქის სრული პორტრეტის დახატვის ერთადერთი გზა არის ირიბი მინიშნებების, მითის, ავტობიოგრაფიის, ჟანრული ტროპებისა და სხვა მრავალფეროვანი კინემატოგრაფიული იმპულსების ნაზავი, რომლებიც სწრაფად მიჰყვება ერთმანეთს. ფილმი, რომელიც კარნავალის დროს ვითარდება და მისი მძაფრი სულის ნაწილს ითვისებს, შეპყრობილია ბრაზილიაში პოპულარული კულტურის ტექსტურით; ის, სხვა მრავალთან ერთად, არის სხვადასხვა ურბანული ლეგენდების, გაზეთების სერიებისა და რადიო გადაცემების არქივი, რომლებიც კრიზისში მყოფ საზოგადოებას აცოცხლებდა. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის ფილმი, რომლის არსი თავად კინოა. თავისი ბოლო ფილმის, ესეისტი ფილმის „მოჩვენებების სურათები“ (Pictures of Ghosts) შემდეგ, მენდონსა სულ უფრო მეტად კონცენტრირდება იმაზე, თუ როგორ იყო კინოში სიარული ერთ დროს ცენტრალური ელემენტი პოპულარული ცხოვრებისთვის მის მშობლიურ ქალაქ რეციფში. „საიდუმლო აგენტი“ გარკვეულწილად არის მცდელობა, აღადგინოს ამ ჩრდილოეთ ბრაზილიური ქალაქის დღევანდელი, გარკვეულწილად დანგრეული ცენტრი ცოცხალ ადგილად, რომელიც, მენდონსას სიტყვებით, „ფანტასტიკური სამყაროებით იყო აღბეჭდილი“ – ადგილი, სადაც კომერციულმა კინომ და კინოთეატრის წმინდა სივრცემ ყველაზე მეტად შეუწყო ხელი სოციალური წარმოსახვის ჩამოყალიბებას და ადამიანების შთაბეჭდილებების ორგანიზებას ექსტრემალური, ქაოტური, სახელმწიფოს მიერ სანქცირებული ძალადობის შესახებ. მენდონსა კურირებს ცხრა ფილმის შერჩევას, რომლებმაც შთააგონა „საიდუმლო აგენტი“, Film at Lincoln Center-ის სერიაში, რომელიც 13 იანვრამდე გაგრძელდება. მენდონსა კრიტიკოსი იყო პროფესიონალი რეჟისორი რომ გახდებოდა; მისი ფილმები დიდი ხანია კინოფილიის ენაზე საუბრობენ, და სერია გვიჩვენებს, რომ ის ისევე არის დავალებული ბრაზილიური „კინო ნოვოსგან“, როგორც ჰოლივუდური ჟანრული ფილმებისა და საერთაშორისო ავტორთა კანონისგან. ჯონ კარპენტერი და მარტინ სკორსეზე, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი არ არიან ამ სერიის პროგრამაში, ყოველთვის დიდ როლს თამაშობდნენ მის სამყაროში; კარპენტერთან, როგორც ჩანს, მას აერთიანებს ინტერესი ალტერნატიული პოლიტიკური თემების მიმართ, რომლებიც დაცემულ სამყაროში ერთგვარ ბრძოლას ეწეოდნენ. სკორსეზესთან მას აერთიანებს ობსესიური და აკუმულაციური მენტალიტეტი, სადაც მნიშვნელობა თავად ხდება ზედმეტად განსაზღვრული გამოსახულებებისა და სეკვენციების მუდმივად მზარდი გროვით, რომელთა კინემატოგრაფიული თავისებურებები რეჟისორს უფრო მეტად აწუხებს, ვიდრე მათი სტრუქტურული თანმიმდევრულობა. მაგრამ რაც აღსანიშნავია ამ სერიაში – საშინელებათა, სამეცნიერო ფანტასტიკის, პარანოიდული თრილერის, კრიმინალური პროცედურული დრამისა და პერსონალური დოკუმენტური ფილმის ნაზავში – არ არის აუცილებლად ფილმების ზოგადი გავლენა მენდონსას სტილსა თუ მიდგომაზე, არამედ ის, თუ როგორ არის თითოეული ამ ფილმის სპეციფიკური ელემენტები, როგორც ჩანს, მოქცეული „საიდუმლო აგენტში“. მოკვეთილი ფეხი „ორკაში“; გაზეთებით დაფარული და სანთლებით გარშემორტყმული გვამი „ლუსიო ფლავიოში“; მტვრიანი პოლიციის არქივი „ზემდგომი მოქალაქის გამოძიებაში“ (Investigation of a Citizen Above Suspicion): გარკვეული გაგებით, მენდონსამ ამ ფილმებიდან გამოსახულებების კოლექცია შეკერა და ისინი „საიდუმლო აგენტში“ გადააკეთა. წარმოიდგინეთ ის ექიმ აგატა უების მსგავსად სერიის ერთ-ერთ დამალულ მარგალიტში, „სხეულის ნაწილები“ (Body Parts) (1991) – შეშლილი მეცნიერი, რომელიც ცდილობს მოკვეთილი კიდურებისგან, თითოეულის საკუთარი ცნობიერებითა და ნებით, კომპოზიტური ცოცხალი არსების ხელახლა შექმნას. სერია, მრავალი თვალსაზრისით, Film at Lincoln Center-ს „საიდუმლო აგენტის“ „კინო სან-ლუისად“ აქცევს: მენდონსამ პროგრამაში ჩართო რამდენიმე ფილმი, რომელთა ნახვაც შეგეძლოთ, თუ 1977 წელს რეციფში ცხოვრობდით. მაიკლ ანდერსონის „ორკა“, რომელიც იმ წელს გამოვიდა და რომელიც მენდონსამ ბავშვობაში კინოთეატრებში ნახა, ზედაპირულად „ყბების“ მიბაძვაა, მაგრამ სინამდვილეში ეს არის საბაბი რიჩარდ ჰარისისა და შარლოტ რემპლინგისთვის, რომ ბოგარტ-ბაკალის სტილში გაიარონ გზა ექსცენტრიულ „მობი დიკში“; სათაურის ვეშაპის მთავარი უნარი, „საიდუმლო აგენტში“ თმიან ფეხთან მსგავსად, არის საგნებზე პირდაპირ შეჯახება. ჰექტორ ბაბენკოს „ლუსიო ფლავიო“, დანაშაულისა და პოლიციის კორუფციის შემზარავი და სასტიკი აღწერა, რომელმაც გამოშვებისთანავე სენსაცია გამოიწვია, „საიდუმლო აგენტთან“ ერთად იზიარებს დიქტატურის მოუწესრიგებელი სისასტიკის შეგრძნებას – აზრი იმისა, რომ რეჟიმის ნაწილობრივ გაგება შეიძლება ნუარული ხედვით, სადაც მამაკაცები მანქანით დადიან და ცუდ საქმეებს სჩადიან. მენდონსა ფილმის გახსნის მოკლე ფოტომონტაჟში „ლუსიო ფლავიოდან“ და ხორხე ბოდანსკისა და ორლანდო სენას „ირასემადან“ კადრებსაც კი მოიცავს. მაგრამ სერიის ყველაზე მნიშვნელოვანი (და იშვიათად ნაჩვენები) ფილმი შესაძლოა იყოს „სიკვდილისთვის განწირული კაცი, 20 წლის შემდეგ“ (Cabra Marcado para Morrer), 1984 წელი. 1960-იანი წლების დასაწყისში, ბრაზილიის რეფორმისტული გულარტის ადმინისტრაცია მხარს უჭერდა ინიციატივებს, რომლებიც აერთიანებდა მემარცხენე სტუდენტებსა და სოფლის მეურნეობის მუშაკებს. ამ დროს, ახალგაზრდა ფილმ