კლინტ ისტვუდის ორი საყვარელი ვესტერნი: „გარიყული ჯოზი უელსი“ და „მიუტევებელი“

კლინტ ისტვუდის ადგილას რომ ყოფილიყავით და ოდესმე გადაღებული საუკეთესო ფილმების ამორჩევა დაგჭირვებოდათ, ალბათ, გაგიჭირდებოდათ. ეს არის ადამიანი, რომელმაც წარმოუდგენელი რაოდენობის კლასიკური ნამუშევარი შექმნა. ისტვუდის ფილმოგრაფიაში ლეგენდარული ვესტერნების სიმრავლის გათვალისწინებით, რთული იქნებოდა თუნდაც ერთი ფავორიტი ვესტერნის დასახელება. თუმცა, თავად მსახიობისთვის არჩევანი ნათელია... რაღაცნაირად. ვეტერანმა ვარსკვლავმა თავისი ექვსი საყვარელი ფილმიდან ორი ვესტერნი დაასახელა: 1976 წლის „გარიყული ჯოზი უელსი“ და 1992 წლის „მიუტევებელი“. მიუხედავად იმისა, რომ ამ ორ ვესტერნს ბევრი საერთო აქვს, ისინი ასევე მნიშვნელოვნად განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. 1960-იანი წლების ბოლოსთვის, რევიზიონისტური ვესტერნის ტალღა უკვე სერიოზულად დაწყებული იყო, დიდწილად კლინტ ისტვუდისა და სერჯო ლეონეს „დოლარების“ ტრილოგიის წყალობით. 1970-იან წლებში ვესტერნი ყველა სახის შემდგომ ცვლილებას განიცდიდა, სანამ მასობრივი აუდიტორიის კეთილგანწყობას დაკარგავდა. საკამათო „მჟავა ვესტერნი“ „ელ ტოპოდან“, რომელმაც როჯერ ებერტისგან სრულყოფილი შეფასება მიიღო, 1973 წლის „მაღალი ვაკეების მოხეტიალემდე“, რამაც ისტვუდსა და ჯონ უეინს შორის კონფლიქტი გამოიწვია, ჟანრი ვითარდებოდა. „მაღალი ვაკეების მოხეტიალეს“ გარდა, ისტვუდმა 1970-იან წლებში კიდევ სამი ვესტერნი გადაიღო, რომელთაგან ბოლო, 1976 წლის „გარიყული ჯოზი უელსი“, მან თავადვე დადგა. 1980-იან წლებში ის მხოლოდ ორ ვესტერნის ჟანრის სათავგადასავლო ფილმში გამოჩნდა, სანამ 1992 წელს დაბრუნდებოდა და გადაიღებდა „მიუტევებელს“, რომელიც რევიზიონისტური ვესტერნის კვინტესენციად იქცა და რომლის რეჟისორიც კვლავ თავად იყო. სწორედ ეს ორი ფილმი მოხვდა საბოლოოდ ისტვუდის საუკეთესო ნამუშევრების პირად სიაში. ჯონ უეინის გაღიზიანების შემდეგ „მაღალი ვაკეების მოხეტიალეთი“, კლინტ ისტვუდმა სამწლიანი პაუზა აიღო ვესტერნებიდან. ამ დროის განმავლობაში ისტვუდმა გადაიღო ფილმი, რომელიც თითქმის ჯეიმს ბონდის პაროდიაა და „ბინძური ჰარის“ გაგრძელების უგემოვნო დასასრულით „მაგნუმ ძალის“ სცენარისტის გაღიზიანებაც მოახერხა. შემდეგ ის დაბრუნდა „გარიყული ჯოზი უელსით“, რომელიც მსახიობის მიერ ოდესმე გადაღებულ ერთ-ერთ საუკეთესო ვესტერნად და მის პირად ფავორიტად იქცა. 2010 წელს CBS News-ის ცნობით, მსახიობმა თავისი ფილმოგრაფიიდან ექვსი ფავორიტი დაასახელა, რომელთაგან ორი ვესტერნი იყო. პირველი იყო „გარიყული ჯოზი უელსი“, რომელიც დაფუძნებული იყო რასისტი ავტორის, ასა ერლ კარტერის წიგნზე. თუმცა, მწერლის ანტისამთავრობო შეხედულებების გამეორების ნაცვლად, ისტვუდის ფილმი უბრალოდ გადმოსცემდა გზავნილს, რომ ომი კარგ ადამიანებს ცუდებად აქცევს. ფილმში ისტვუდი თამაშობს სამოქალაქო ომის დროინდელ მისურის ფერმერს, რომელიც, მას შემდეგ რაც მისი ცოლი და შვილი კავშირის ჯარისკაცების მიერ მოკლული იქნებიან, კონფედერაციის მეამბოხედ იქცევა. როდესაც მისი თანამებრძოლები დახოცილნი არიან, ჯოზი უელსი გარბის და საშიში იარაღით მოვაჭრედ იქცევა, სანამ საბოლოოდ ახალ, შემცვლელ ოჯახს იპოვის. „ის გამოვიდა 70-იან წლებში, როდესაც ქვეყანა ვიეტნამის ომით იყო აღელვებული“, – განუცხადა ისტვუდმა CBS-ს. „ის ეხებოდა ომის გამყოფ ბუნებას და იმას, თუ როგორ შეუძლია მას გული და სული დაანგრიოს. მაგრამ ის ასევე ეხებოდა ცინიკოსის გამოცოცხლებას, მის ცხოვრებაში მიზნის ხელახლა ჩანერგვას და შემცვლელ ოჯახს.“ ისტვუდს უთქვამს, რომ „გარიყული ჯოზი უელსი“ მისი კარიერის პიკი იყო, რასაც კრიტიკოსებიც ეთანხმებოდნენ. დღემდე, ფილმი Rotten Tomatoes-ზე 91%-იან შეფასებას ფლობს და რჩება არა მხოლოდ კლასიკურ ვესტერნად, არამედ ზოგადად კლასიკურ ფილმად. 1990-იანი წლების დასაწყისისთვის ვესტერნი ისე იყო მკვდარი, როგორც არასდროს. მიუხედავად იმისა, რომ ჟანრმა 1930-იანი წლებიდან პოპულარობის რამდენიმე დაღმასვლა განიცადა, საუკუნის ბოლოსთვის ის თითქმის მთლიანად დაკარგული ჰქონდა აუდიტორიის კეთილგანწყობა. შემდეგ, კლინტ ისტვუდმა „მიუტევებელი“ გამოუშვა. კიდევ ერთი ისტვუდის რეჟისორობით გადაღებული ვესტერნი, რომელშიც მან ითამაშა, „მიუტევებელი“ მაინც საგრძნობლად განსხვავებული ფილმი იყო „გარიყული ჯოზი უელსისგან“. მაშინ როცა ამ უკანასკნელში მთავარი გმირი ხსნას პოულობდა, „მიუტევებელში“ ისტვუდი ასახავდა ადამიანს, რომელსაც უბრალოდ არ შეეძლო თავისი ბნელი და სასტიკი წარსულისგან გაქცევა. ძველი დასავლეთის მითის ერთ-ერთ ყველაზე შემზარავ და ეფექტურ დეკონსტრუქციაში, მსახიობმა/რეჟისორმა უილიამ მანი განასახიერა, ყოფილი ბანდიტი, რომელიც ფერმერად იქცა და ერთ ბოლო სამუშაოს იღებს მოძალადე კოვბოების ჯგუფის მოსაძებნად. მაგრამ მანი არ პოულობს არანაირ შემცვლელ ოჯახს, და ფილმი არის რევიზიონისტური ეთოსის საბოლოო განხორციელება, რომელიც უარს ამბობს სიკეთესა და ბოროტებას შორის მკაფიო ზღვრის გავლებაზე და ამყარებს ისტვუდის გამიჯვნას უფრო ტრადიციული ვესტერნის რეჟისორებისგან, როგორიცაა ჯონ ფორდი. ცხადია, ისტვუდს მოსწონდა ფილმის ეს ასპექტი. როგორც მან CBS-ს განუცხადა: „მიყვარდა „მიუტევებლის“ სცენარი. საკმაოდ ღრმად უნდა შესულიყავი მასში, სანამ გაიგებდი, ვინ იყო პროტაგონისტი და ვინ ანტაგონისტი. ბოროტმოქმედებსაც კი, განდგომილი კოვბოების გამოკლებით, ჰქონდათ კარგი თვისებები და ოცნებები.“ ისტვუდმა ხაზი გაუსვა იმას, თუ როგორ ეხებოდა ფილმი იარაღის კონტროლის საკითხებს და „ადამიანების შინაგან ბრძოლებს“, დასძინა რა: „გმირი ინსტინქტების წინააღმდეგ წავიდა. ეს იყო ძალიან მდიდარი ისტორია, რომელიც მოიცავდა მეგობრების, ოჯახის ერთგულებას და ქმედებების რაციონალიზაციას. ეს იყო ძალიან ინტელექტუალური სცენარი.“