როდესაც საუბარში სიტყვა „კაიჯუ“ გაჩნდება, ადამიანების უმეტესობა მაშინვე გოძილაზე ფიქრობს. მონსტრების მეფის 1954 წლის დებიუტი საკულტო და შემზარავი იყო, განსაკუთრებით იმიტომ, რომ ის ბირთვული ომის საშინელებების ალეგორიას წარმოადგენდა. მიუხედავად იმისა, რომ არაერთი მცდელობა ყოფილა, ძალიან ცოტა მონსტრების ფილმს თუ მიუახლოვდა გოძილას ალეგორიისა და სანახაობის ნაზავს. ეს ყველაფერი შეიცვალა 2016 წელს, როდესაც ნაჩო ვიგალონდომ „კოლოსალურით“ ერთ-ერთი ყველაზე უცნაური, მაგრამ უნიკალური მონსტრების ფილმი შექმნა. „კოლოსალური“ მოგვითხრობს გლორიას (ენ ჰეთევეი) ცხოვრებაზე, მწერალზე, რომელიც ებრძვის ალკოჰოლზე დამოკიდებულებას და მისი ურთიერთობის დასასრულს. უკიდურეს გაჭირვებაში მყოფი, ის ბრუნდება მშობლიურ ქალაქ მეინჰედში, ნიუ ჰემფშირში, სადაც მუშაობას იწყებს ბარში, რომელსაც მისი ბავშვობის მეგობარი ოსკარი (ჯეისონ სუდეიკისი) მართავს. დაახლოებით ამავე დროს, მასიური რეპტილიური მონსტრი სამხრეთ კორეის დედაქალაქ სეულს ანადგურებს. ვლინდება, რომ მონსტრი გლორიას ქმედებებთან არის დაკავშირებული; თუ ის ცეკვავს, მონსტრიც ცეკვავს, და თუ ის დადის, ისიც დადის – თუმცა ამ პროცესში გაცილებით მეტ ნგრევას იწვევს. ის, რაც „კოლოსალურს“ ნამდვილად გამორჩეულს ხდის, არის ის, თუ როგორ იყენებს მონსტრს ალკოჰოლიზმისა და მისი დამანგრეველი ეფექტების მეტაფორად. „კოლოსალური“ ენ ჰეთევეის კარიერაში გარდამტეხი მომენტი იყო. მიუხედავად იმისა, რომ ადრე ის „პრინცესას დღიურებში“ პირდაპირი გაგებით პრინცესას, „ეშმაკს აცვია პრადაში“ ჟურნალისტს და „ბნელი რაინდი: აღზევებაში“ ქალი-კატას განასახიერებდა, „კოლოსალურმა“ მას საშუალება მისცა, გლორიას როლში საკუთარი შიდა არეულობა გამოევლინა. გლორიას ალკოჰოლთან დაკავშირებული პრობლემები, ისევე როგორც მონსტრი, რომელიც სეულს ანადგურებს, მის ცხოვრებას არეულობაში აქცევს. ის კარგავს სამსახურს, შეყვარებულს და უშუალოდ არის პასუხისმგებელი გაუთვლელი ზიანის მიყენებაზე მსოფლიოს მეორე ნახევარში. „კოლოსალურის“ მიმზიდველობის ნაწილი ის არის, თუ როგორ განასახიერებს ჰეთევეი პერსონაჟს, რომელიც მისი ჩვეული როლების სრული საპირისპიროა და ამას ბრწყინვალედ ართმევს თავს. თუ ჰეთევეის შესრულება „კოლოსალურში“ მოულოდნელი იყო, მაშინ არავინ იყო მზად იმ უკიდურესად ბნელი შემობრუნებისთვის, რომელსაც სუდეიკისი ოსკარის როლში აკეთებს. „კოლოსალურის“ შუა ნაწილში ვლინდება, რომ ოსკარს შეუძლია საკუთარი მასიური ავატარის, გიგანტური რობოტის, კონტროლი. ასევე ვლინდება, რომ ის თავადაც მონსტრია: ის ავიწროებს თავის მეგობარს, ჯოელს (ოსტინ სტოუელი), გლორიას მიმართ რომანტიკული ინტერესის გამოვლენისთვის და იწყებს მის სიტყვიერ დამცირებას, როდესაც გლორია თავისი მონსტრის კონტროლს იწყებს. ეს არის ნიმუში, რომელიც იდეალურად ერგება მოძალადეობრივ ურთიერთობას და სრულიად შოკისმომგვრელია იმის დანახვა, თუ როგორ განასახიერებს ადამიანი, რომელიც მოგვიანებით წარმოუდგენლად კეთილ თედ ლასოს ითამაშებდა, ასეთ საზიზღარ პიროვნებას. თუმცა, ეს ასევე აჩვენებს, რომ სუდეიკისს, როგორც მსახიობს, წარმოუდგენელი დიაპაზონი აქვს. ფილმში ასევე მონაწილეობენ აარონ ტეილორ-ჯონსონი და ბრაიან კრენსტონი. მიუხედავად იმისა, რომ „კოლოსალური“ 2016 წელს ტორონტოს საერთაშორისო კინოფესტივალზე (TIFF) პრემიერის შემდეგ მოულოდნელი ჰიტი აღმოჩნდა, მას წინააღმდეგობა შეხვდა „ტოჰოსგან“, სტუდიისგან, რომელიც გოძილას ფილმების უკან დგას. „ტოჰომ“ 2015 წელს უჩივლა „კოლოსალურის“ დისტრიბუტორს, Voltage Pictures-ს, იმის მტკიცებით, რომ სარეკლამო მასალები მოიცავდა გareth Edwards-ის „გოძილას“ სურათებს და რომ Voltage ცდილობდა გოძილას არაავტორიზებული ასლის შექმნას. ნაჩო ვიგალონდომ საქმეს არ უშველა, რადგან მისი ერთ-ერთი ციტატა, რომელიც „კოლოსალურს“ აღწერდა, „ტოჰოს“ იურიდიული შეტევისთვის საწვავად იქცა: „ეს იქნება ყველაზე იაფი გოძილას ფილმი ოდესმე, გპირდებით. ეს იქნება სერიოზული გოძილას ფილმი, მაგრამ მაქვს იდეა, რომელიც მას იმდენად იაფს გახდის, რომ თავს ღალატილად იგრძნობთ.“ „ტოჰომ“ და Voltage-მ საბოლოოდ სასამართლოს გარეშე მოაგვარეს დავა, რაც ინდი სამყაროსთვის დიდი სიკეთე აღმოჩნდა. TIFF-ზე პრემიერის შემდეგ, „კოლოსალური“ NEON-მა შეიძინა, რომელიც მსოფლიოს ერთ-ერთ უმსხვილეს დამოუკიდებელ კინოდისტრიბუტორად იქცა. NEON-ის ფილმების სიაში შედის ოსკაროსანი ფილმები, როგორიცაა „პარაზიტი“ და „ანორა“, ასევე მოულოდნელი ჰიტები, როგორიცაა ჰულუს „პალმ სპრინგსი“. ეს ყველაფერი შეუძლებელი იქნებოდა „კოლოსალურის“ გარეშე, რაც გვიჩვენებს, რომ გოძილა არ არის ერთადერთი გიგანტური მონსტრი, რომელსაც შეუძლია კინოეკრანზე დომინირება.