რეაბილიტაციიდან ახლად გამოსული მოცეკვავე-ქორეოგრაფის ოჯახურ პრობლემებსა და წარსულ ტრავმებზე მოგვითხრობს კორნელ მუნდრუცოს ეს დამღლელი პერსონაჟის კვლევა, რაც რეჟისორისგან იმედგაცრუებაა. ავტორი: გაი ლოჯი, კინოკრიტიკოსი და თუ არტიკლს ამოვაგდებთ, მივიღებთ უფრო შესაფერის სათაურს ფილმისთვის „ზღვაზე“ – მოსაწყენი და დამღლელი სარეაბილიტაციო დრამა, რომელშიც გაუგებარია, ამდენი მაღალი კალიბრის ტალანტი რატომ აღმოჩნდა. უნგრელი ვირტუოზის, კორნელ მუნდრუცოს მეორე ინგლისურენოვანი ფილმი, ქაღალდზე გვპირდება ისეთივე ძლიერ ქალურ პერსონაჟზე ორიენტირებულ კვლევას, როგორც მისი პირველი: 2020 წლის „ქალის ნამსხვრევები“ – შემაძრწუნებელი, მაგრამ ჰუმანური კვლევა მკვდრადშობადობით გამოწვეული ტრავმისა, რომელმაც ვანესა კირბის ცხოვრების როლი მისცა, რისთვისაც მან ოსკარის ნომინაცია მოიპოვა. მხოლოდ ამ ფილმის საფუძველზე, ცხადია, რატომაც შეხვდებოდა ნებისმიერი A-კლასის მსახიობი მუნდრუცოს. და სწორედ ამიტომ არის, რომ ემი ადამსი ასახიერებს მდიდარი დედის, მეუღლისა და არტისტის ისტორიას, რომელიც ალკოჰოლიზმის გამო რეაბილიტაციაში გატარებული ექვსი თვის შემდეგ ცდილობს ცხოვრებაზე კონტროლის დაბრუნებას. დაახლოებით 20 წლის განმავლობაში, ადამსი ჰოლივუდის ერთ-ერთი ყველაზე სანდო, თავდადებული და კეთილსინდისიერი შემსრულებელია. მისი რეპუტაცია არ ზიანდება ფილმში „ზღვაზე“, რომელსაც ის უფრო სერიოზულად, მყიფე და მერყევი მოწყვლადობით უდგება, ვიდრე ამას თხელი, ზედაპირული სცენარი (მუნდრუცოს პირადი და პროფესიული პარტნიორის, კატა ვებერის მიერ დაწერილი) იმსახურებს. მაგრამ მას არ შეუძლია იპოვოს ან შექმნას დიდი სასიცოცხლო შინაგანი სამყარო თავის პერსონაჟში, ლორა ბაუმში – ცნობილ მოცეკვავესა და ქორეოგრაფში, რომელსაც დამოკიდებულებამ ოჯახსაც და ხელოვნებასაც დააშორა. თუმცა, ფილმი მის შინაგან არეულობას ხმამაღალი დიალოგებითა და ბუნდოვანი, ირიბი ფლეშბექებით გადმოსცემს, ნაცვლად უფრო სიღრმისეული ფიზიკური კვლევისა. 2024 წლის შუა რიცხვებში გადაღებული ფილმი ტოვებს შთაბეჭდილებას, რომ მისი საბოლოო, მოუხერხებელი ფორმის მისაღებად რამდენჯერმე შეცვალეს და დაამუშავეს, ხოლო პრემიერა წლევანდელ ბერლინალეზე შედგა. დან ლევის, ბრეტ გოლდშტეინისა და ჯენი სლეიტის ნაცნობი სახეებით გაძლიერებული ემის ყოფნა აქ შეიძლება საკმარისი იყოს, რათა დამოუკიდებელმა დისტრიბუტორებმა ან სტრიმინგ პლატფორმებმა „ზღვაზე“-ს მიმართ ინტერესი გამოხატონ. თუმცა, ძნელია წარმოიდგინო დიდი აუდიტორია ფილმისთვის, რომელიც ასეთი ნაცნობი და ემოციურად ბუნდოვანია – თვით ადამსის ბოლო ნამუშევარი, ნაკლებად ნანახი Searchlight/Hulu-ს „ღამის ბიჭი“ (Nightbitch), უფრო მიმზიდველი კომერციული „ჰუკი“ ჰქონდა. (ეს ზოგადი სათაური არ შველის, იმის გათვალისწინებით, რომ ბოლო წლებში ასევე ვნახეთ „ზღვასთან“ (By the Sea) და „ზღვაზე“ (On the Sea): შესაძლოა, ამ კონკრეტული ფორმულირებისთვის ახალი წინადადებები გველევა.) სწორედ ის ზღვა, რომელიც კეიპ კოდს ჩურჩულით ეხება, ბეჟისფერ ტონებშია გადაღებული იორიკ ლე სოს მიერ. იქ ლორასა და მის მხატვარ მეუღლეს, მარტინს (მარი ბარტლეტი), გააჩნიათ მემკვიდრეობით მიღებული, ვრცელი, მდიდრულად მოწყობილი საზაფხულო მამული, რომელიც ლორას გარდაცვლილ მამას, ივანს ეკუთვნოდა. ივანი თავად იყო ცნობილი ქორეოგრაფი, რომელმაც დააარსა მსოფლიოში ცნობილი საცეკვაო კომპანია, რომელსაც ახლა ლორა ხელმძღვანელობს. უფრო სწორად, ხელმძღვანელობდა, სანამ DUI-ს ავტოსაგზაო შემთხვევამ, სადაც მისი პატარა ვაჟი ფელიქსი (რედინგ ლ. მუნსელი) იმყოფებოდა, არ აიძულა, თავისი სასმელის პრობლემას გამკლავებოდა და ნახევარი წლით დისტანციურ სარეაბილიტაციო ცენტრში წასულიყო. ამან მარტინი და მათი თინეიჯერი ქალიშვილი ჯოსი (ქლოი ისტი) დატოვა, რათა მის არყოფნაში ოჯახის საქმეებისთვის მიეხედათ, ხოლო კოლეგებსა და საბჭოს წევრებს მისი მოულოდნელი შესვენების შესახებ მხოლოდ ბუნდოვანი ახსნა მიაწოდეს. ლორას დაგვიანებული დაბრუნების შემდეგ, ჯოსი, გასაკვირი არ არის, გამწარებულია, ხოლო ფელიქსი (ავარიის შედეგად შეშინებული, მაგრამ დაუზიანებელი) ნერვიულად თავშეკავებულია, მაშინ როცა ბზარები, რომლებიც მის ქორწინებაში უკვე არსებობდა წასვლისას, მხოლოდ გაღრმავდა. ამ ნერვულ, ფაქიზ საშინაო გარემოში დრამატული დაპირება არსებობს, მაგრამ „ზღვაზე“ ხშირად გადაუხვევს ლორას სოციალური და პროფესიული ცხოვრების გაცილებით ნაკლებად საინტერესო დაძაბულობებზე – მისი ინვესტორი ჯორჯი (რეინ უილსონი) აფინანსების შეწყვეტით იმუქრება, მისი ნევროზული ასისტენტი პიტერი (ლევი) სასოწარკვეთილია, რომ ის სამსახურში დააბრუნოს, ხოლო მისი საუკეთესო მეგობარი, ჯორჯის ყოფილი ცოლი დები (სლეიტი, ფუჭად დახარჯული სუსტ როლში), კიბოს დამარცხების შემდეგ თავის ცხოვრებას იბრუნებს. საუკეთესო შემთხვევაში, ეს არის პრაიმტაიმის საპნის ოპერის მასალა, დაწერილი და შესრულებული ფართო, ბანალური რეჟიმით, რაც სრულიად განსხვავდება იმ ინტენსიური, ტანჯული დეზორიენტაციისგან, რომელსაც ადამსი თავის პერსონაჟს ანიჭებს. ალკოჰოლიზმი თავისთავად მდიდარი ადამიანის პრობლემა არ არის, მაშინაც კი, თუ ექვსი თვის მდიდრული რეაბილიტაცია მდიდარი ადამიანის გადაწყვეტაა – ლორას მძიმე მდგომარეობაში და ადამსის თავშეკავებულ შესრულებაში ბევრია ისეთი, რისი თანაგრძნობა შეიძლება. მაგრამ „ზღვაზე“ ძლიერად იბრძვის, რათა გვაიძულოს ვიზრუნოთ მისი საცეკვაო კომპანიის მომავალზე, ან თუნდაც მისი სასურველი პლაჟის სახლის პოტენციურ გაყიდვაზე, მაშინ როდესაც ნარატიული ფონის უფრო მაღალი ფსონები – კერძოდ, ის, რაც მამასთან ძალადობრივ ურთიერთობას ჰგავდა – მხოლოდ წარსულის მოკლე, კუთხოვანი ფლეშბექებით არის მინიშნებული, რაც მძიმედ ეყრდნობა ლორას ბავშვობისდროინდელი სახის სევდიან, ტანჯულ გამომეტყველებას (რომელსაც ჩუმად ასრულებს რეჟისორის საკუთარი ქალიშვილი). ზოგჯერ, რედაქტორების, დავიდ იანჩოსა და ილკა იანკა ნაგი-ს მიერ მოციმციმე სისწრაფით ჩაჭრილი ეს ფლეშბექები გვიჩვენებს...