ლუ ბლუმი: ფსიქოპათის პორტრეტი და ჯეიკ ჯილენჰალის უკომპრომისო თავდადება „ნაითქროლერისთვის“

თუ მას ნახავთ, სავარაუდოდ, თქვენი ცხოვრების უმძიმესი დღე დადგა. დღეს ჩვენ ღრმად ჩავყვინთავთ ლუ ბლუმის გაბზარულ, მაგრამ ამბიციურ ფსიქიკაში. ეს არის ადამიანი, რომელიც იმდენად შეპყრობილია წარმატებით, რომ მზადაა, გადაგიღოთ, როგორ კვდებით ნელ-ნელა, რათა მიაღწიოს მიზანს და კიდევ ბევრ სხვას. ჩვენ გავიგებთ, თუ როგორ დასრულდა ჯეიკ ჯილენჰალის თავდადება, შეექმნა თავისი კარიერის ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი პერსონაჟი, ორმოცდაოთხი ნაკერით. ვისაუბრებთ მსახიობ კოლეგაზე, რომელმაც მას გადასაღებ მოედანზე „უცნაური“ უწოდა, თუმცა საუკეთესო გაგებით, როდესაც ის როლისთვის მნიშვნელოვან წონას კარგავდა. და ჩვენ მტკიცე ხელით შევიპარებით გენიოსების გონებაში, ვინც შექმნა თანამედროვე კინოს ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი, შემზარავი და სასაცილო (იმ ფსიქოპათური გაგებით) პერსონაჟი. რადგან, თუ ლატარიის მოგება გინდა, ჯერ ბილეთის საყიდელი ფული უნდა იშოვო. და თუ ნინა ხარ, უნდა გააკეთო ის, რასაც გთხოვს, როდესაც მარტო ხართ მის ბინაში. არა ისე, როგორც ბოლო დროს. ეს არის ის, რაც დაემართა „ნაითქროლერს“. სცენარისტისა და რეჟისორის, დენ გილროის, „ნაითქროლერის“ იდეა ჯერ კიდევ 1988 წელს დაიბადა. „ფრიჯეკისა“ და ნაკლებად შეფასებული ფეხბურთის ფსონების ფილმის „ფული ორისთვის“ ავტორი შთაგონებული იყო ნიუ-იორკის ქუჩის ფოტოგრაფის, ვიჯის, შემოქმედებით. ვიჯის ფოტოები ცნობილი იყო 1930-იან და 40-იან წლებში ნიუ-იორკის სენსაციური ბნელი მხარის აღბეჭდვით. ის მიყვებოდა საგანგებო სიტუაციების სამსახურებს გამოძახებებზე და აფიქსირებდა შედეგებს: მაფიოზურ სროლებს, საშინელ დაზიანებებსა და დანაშაულის ადგილებს, ზოგჯერ ფოტოებს ტაბლოიდებსაც კი ყიდდა. გილროი წლების განმავლობაში მუშაობდა იდეაზე და მას „ჩაინათაუნს“ ამსგავსებდა. მაგრამ 1992 წელს გამოვიდა ჯო პეშის ფილმი „საჯარო თვალი“ (The Public Eye), რომელიც მის თავდაპირველ კონცეფციას ზედმეტად მიუახლოვდა. ამიტომ გილროიმ პროექტი სრულად მიატოვა. ეს შეიცვალა მას შემდეგ, რაც ის ლოს-ანჯელესში გადავიდა და მოიხიბლა ყოველდღიური საინფორმაციო გადაცემების „თუ სისხლია, სიახლეცაა“ მენტალიტეტით. ეს გადაცემები ხშირად აჩვენებდა ქალაქის ყველაზე მძიმე დანაშაულებს, შიშს იყენებდა მაყურებლისთვის მიზიდველი ძალის სახით. გილროიმ შეამჩნია განმეორებადი „კადრები მოპოვებულია...“-ს ლოგოები, რომლებიც ამ ტრაგიკულ მომენტებს ერთვოდა, რამაც მას მიიყვანა „სტრინგერების“ პროფესიის აღმოჩენამდე – თავისუფალი კამერების ოპერატორები, რომლებიც აკონტროლებენ პოლიციის სკანერებს, მისდევენ დანაშაულის ადგილებს და კადრებს ადგილობრივ საინფორმაციო სადგურებს ყიდიან. ათწლეულებით ადრე ვიჯის მსგავსად, იდეამ გაუელვა. გილროიმ დაიწყო „ნაითქროლერის“ წერა. გილროიმ ღიად აღიარა, რომ მისი წერის პროცესი უამრავ გადაწერას გულისხმობს, და „ნაითქროლერი“ არ იყო გამონაკლისი. რამდენიმე წლის განმავლობაში სცენარი ვითარდებოდა, სანამ ის ანტიგმირის იდეამდე არ მივიდა – ან უფრო ზუსტად, მთავარი პერსონაჟის იდეამდე, რომელსაც საერთოდ არ გააჩნია გმირობა. გილროიმ თქვა, რომ ლუ ბლუმი ფურცლებიდან გადმოხტა და ყელში ჩააფრინდა, წერის მოთხოვნით. რაც, თუ ჰალუცინაციებით არ იტანჯებით, ჩვეულებრივ საკმაოდ კარგი ნიშანია იმისა, რომ რაღაცას მიაგენით. იმ მომენტში, გილროიმ იცოდა, რომ ეს მისი სარეჟისორო დებიუტი იქნებოდა. ისტორია ძალიან პირადი და ზედმეტად სპეციფიკური იყო იმისთვის, რომ სხვას შეცდომით ინტერპრეტირების რისკი დაშვებულიყო. სტუდიები ხშირად უფრთხიან პირველად სცენარისტ-რეჟისორებს, მაგრამ როდესაც გილროის ძმა, პატივცემული კინორეჟისორი ტონი გილროი („მაიკლ კლეიტონი“), პროდიუსერად და საბოლოოდ მონტაჟორად მოიწვიეს, ეს შეშფოთება სავარაუდოდ შემსუბუქდა. ლუ ბლუმი შეიქმნა, როგორც პერსონაჟი, რომელსაც თითქმის არ გააჩნია მორალი, შეპყრობილია კაპიტალისტური თვითდახმარების გზავნილებით და რომელიც არასოდეს იცვლება. კადრების დასასრულამდეც კი. სწავლისა და ზრდის ნაცვლად, ლუ სამყაროს თავის ნებას უმორჩილებს, მაყურებელს კი საკუთარი თავის და იმ სისტემების პირისპირ ტოვებს, რომლებსაც ისინი ეგუებიან. ლუ ბლუმს არ აქვს პერსონაჟის რკალი. ის ფსიქოპათად იწყებს და ამას იყენებს წარმატების მისაღწევად. და ამან ალბათ უნდა შეგვაშინოს. ამ კოშმარის განსახიერებლად დონი დარკო, იგივე ჯეიკ ჯილენჰალი, მოიწვიეს. იმ დროისთვის, ჯილენჰალი უკვე წარმატების ზენიტში იყო... რაც, სამართლიანობისთვის, მისი მთელი კარიერაა. მას უკვე ჰქონდა ბნელი პერსონაჟების განსახიერების ნიჭი გამოვლენილი, მათ შორის ერთ მუსიკალურ ვიდეოში შემაშფოთებელი როლით, სადაც ის განასახიერებს მამაკაცს, რომელიც სულ უფრო მეტად იმედგაცრუებულია სამყაროთი, სანამ ძალადობრივ იმპულსებს არ გაათავისუფლებს. ადვილი გასაგებია, რატომ ჰყავდა გილროის ის მხედველობაში. ჯილენჰალი გილროის პირველი და ერთადერთი არჩევანი იყო. როდესაც ადრე დაგეგმილი პროექტი ჩაიშალა, ჯილენჰალი შეხვდა გილროის, წაიკითხა სცენარი და კონტრაქტი გააფორმა. გილროი ატლანტაშიც კი გაფრინდა, სადაც ჯილენჰალი ჰიუ ჯეკმანთან ერთად ფილმ „ტყვეებს“ იღებდა, და მათ განიხილეს „ნაითქროლერის“ ჩარჩოში მოქცევა, როგორც საშინელებათა ისტორია, რომელიც წარმატების ისტორიად არის შენიღბული. გილროიმ ლუ ბლუმი აღწერა, როგორც კოიოტი, რომელსაც დაუოკებელი შიმშილი ამოძრავებს – იდეა, რომელიც ჯილენჰალმა სრულად აითვისა. ფიზიკურად ტრანსფორმირებისთვის მან მკაცრი დიეტა დაიცვა და ისედაც გამხდარი აღნაგობიდან თითქმის ოცდაათი ფუნტი დაიკლო. გადასაღებ მოედანზე ზოგიერთს ეშინოდა, რომ ეს არჩევანი შესაძლოა არასწორი ყოფილიყო პერსონაჟისთვის, მაგრამ გილროი ენდობოდა ჯილენჰალის ინსტინქტებს. ერთი შეხედვა ბლუმის ჩაცვენილ სახეზე, მკვეთრ მეტყველებასა და შემაშფოთებელ პოზაზე ყველაფერს გეუბნებათ, რაც უნდა იცოდეთ. ეს ის ტიპია, რომელსაც შესაძლოა მკვდარი სხეული ჰქონდეს საბარგულში. ჯილენჰალმა არამარტო როლს მიუძღვნა თავი, არამედ ფილმსაც. ის მონაწილეობდა ადრეულ რეპეტიციებში, გადამღები ჯგუფის განხილვებსა და შემოქმედებით გადაწყვეტილებებში...