მაიკლ სმიტის „მაიკის ყუთი“: ჩვეულებრივი ადამიანის უცნაური ფსიქოლოგიის ხუთი ათწლეული

მაიკლ ბლერის მიერ / 2025 წლის 1 დეკემბერი. ეს სტატია გამოქვეყნდა „ფილმ ქომენთ ლეთერის“ 2025 წლის 26 ნოემბრის გამოცემაში, ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც მოიცავს ორიგინალურ კინოკრიტიკასა და წერილებს. ბიულეტენის მისაღებად დარეგისტრირდით აქ. „საიდუმლო საშინელება“ (Secret Horror, მაიკლ სმიტი, 1980). Electronic Arts Intermix (EAI), ნიუ-იორკის თავაზიანობით. „ნეტა რას გავაკეთებ დღეს?“ – ასეთ კითხვას სვამს ხოლმე მაიკი საკუთარ თავს, როდესაც მოწყვეტილ თეთრ მაისურსა და დიდ ბოქსერის შორტებში დგას. პერფორმანსის, ვიდეო და ინსტალაციის არტისტ მაიკლ სმიტის ეს მრავალწლიანი კომედიური პერსონა, მაიკი, ყველანაირად ცდილობს დღე კარგად დაიწყოს, მაგრამ ყველაფერი მუდმივად გეგმას სცდება. ის ისხამს თავის საყვარელ „ახალ, ცხელ ყავას“, მაგრამ შემდეგ ძალიან სწრაფად სვამს, რაც პირდაპირ ტუალეტში აგზავნის. ის გულმოდგინედ აუთოებს თავის საქმიან პერანგებს, მხოლოდ იმისთვის, რომ აღმოაჩინოს, რომ ისინი კალმის მელნის უზარმაზარი ლაქებითაა დასვრილი. მაიკი თითქმის მუდმივად დაბნეულ მდგომარეობაში ცხოვრობს, ერთი წარუმატებელი საქმიანობიდან მეორეში გადადის. თუმცა, მიუხედავად ყველა წარუმატებლობისა, ის არასოდეს კარგავს თავის გაოცებულ ენთუზიაზმს ყველაფერი ჩვეულებრივი და ყოველდღიურის მიმართ. „მაიკის ამოცანაა ყოველდღიური სამყაროს დამოწმება“, – აცხადებს კინოტრეილერის სტილის მთხრობელი ბოხი ბარიტონით ფილმში „მაიკის სამყარო“ (Mike’s World, 2007), რომელიც მაიკის ნახევრად მოჯადოებული, ნახევრად დაწყევლილი ცხოვრების „ორიენტაციის ვიდეოა“. „რას ითხოვს ეს სამყარო მაიკისგან? არანაკლებს, ვიდრე სრულ ერთგულებას უსაქმურობის, იმედის, ფუსფუსის, მეტი იმედის, ექსპერიმენტების და, რა თქმა უნდა, გაოცების მიმართ.“ „მაიკის ყუთი“ (MIKE’S BOX), ახალი რვა დისკიანი DVD კოლექცია, რომელიც გამოუშვა ჩიკაგოს ხანგრძლივმა დამოუკიდებელმა ჩამწერმა ლეიბლმა Drag City-მ და თანაპროდიუსერია მუსიკოსი ჯიმ ო’რურკი, ასახავს მაიკის უსაქმურობის, ფუსფუსისა და გაოცების თითქმის ხუთ ათწლეულს – და ამ ყველაფრის მიღმა, სმიტის მუდმივ ინტერესს მისი უიღბლო რიგითი ადამიანის უცნაური ფსიქოლოგიის შესწავლის მიმართ. კოლექცია აერთიანებს სმიტის კვლევებს სხვადასხვა კონტექსტში (ალტერნატიული პერფორმანსის სივრცეები და კომედიური კლუბები, საჯარო და მეინსტრიმ ტელევიზია, გალერეები და მუზეუმები), ასევე ცვალებად ისტორიულ მომენტებში (მაიკის სამყაროში განსაზღვრული, როგორც 70-იანი წლების დისკოს თავბრუდამხვევი დღეები, რეიგანის წლების სიმკაცრე და კონსერვატიზმი, 90-იანი წლების სამეწარმეო ამპარტავნება და დღევანდელობა, რომელიც სავსეა სელფის ჯოხებითა და გამორთული კამერებით Zoom-ზარებზე). ის ასევე წარმოადგენს სმიტის ბევრ არამაიკ-ცენტრულ ნამუშევარს – მათ შორის ვიდეოებს, რომლებიც დოკუმენტირებას უწევენ მის სხვა მთავარ პერსონაჟს, ბეიბი იკის (Baby Ikki), უსქესო და უსიტყვო პატარას, რომელიც ანარქიულად დაცოცავს საზოგადოებრივ სივრცეებში; ასევე „დაგისა და მაიკის ზრდასრულთა გართობა“ (Doug and Mike’s Adult Entertainment), გონზო თოჯინების შოუ, რომელიც მან დაგ სკინერთან ერთად შექმნა 90-იან წლებში. სმიტი დაიბადა ჩიკაგოში 1951 წელს და თავდაპირველად აბსტრაქტულ მხატვრად სწავლობდა, სანამ 70-იანი წლების შუა პერიოდში ნიუ-იორკის ცენტრში გამოჩნდებოდა, კონცეპტუალური და პერფორმანსული ხელოვნების საწყისი ტალღის სხვადასხვა მიმართულებად ჩამოყალიბების შემდეგ. მისი ადრეული ნამუშევრები განსაკუთრებით მიჰყვება ბრიუს ნაუმანის პროცესზე ორიენტირებულ ფილმებსა და ვიდეოებს, რომლებშიც არტისტი თავის სტუდიაში განმეორებით ამოცანებს ასრულებს, და რიჩარდ ფორმანის ონტოლოგიურ-ისტერიული თეატრის შერეულ მედია შემოტევას. თუმცა, ის ასევე მოხიბლული იყო მისი ომისშემდგომი შუადასავლეთის ბავშვობის პოპ-კულტურით – სატელევიზიო გასართობი და თამაშების შოუებით, სიტკომებითა და ვესტერნებით, კიჩური საბავშვო ჩანაწერებით და აბსურდული სტენდ-აპ ნომრებით ისეთი კომიკოსებისგან, როგორებიც იყვნენ ჯეკი ვერნონი და შელი ბერმანი. სმიტმა თავდაპირველად მაიკი ჩაიფიქრა, როგორც პერსონაჟი სახელად „უსახური კაცი“ (Blandman), სემუელ ბეკეტის გავლენით შექმნილი მცდელობა, გაეშიშვლებინა ნეიტრალური საშუალო კლასის ამერიკელი მამაკაცი მისი უმარტივეს კულტურულ კომპონენტებამდე – მებრძოლი, მაგრამ მიზანსწრაფული მარტოხელა ბაკალავრი, რომელიც თავის ბინაში ცხოვრობს. ნაუმანის შთაგონებით, სმიტი მოგვიანებით თავის ნამუშევარს აღწერდა, როგორც „ავანგარდულ პერფორმანსს, რომელიც საშინაო დავალებად გარდაიქმნა“. მაიკის საშინაო ცხოვრების გულში დგას ტელევიზორი, ავეჯის ის ნაწილი, რომელიც განსაზღვრავს მის მარადიულ საცხოვრებელ ოთახს, რომელშიც ის ცხოვრობს, და რომელიც ასევე ფუნქციონირებს როგორც პორტალი გარე სამყაროში, რომელიც მას როგორც შთააგონებს, ასევე აშინებს. ხშირად, სატელევიზიო სიგნალი თითქოს ირევა და მაიკის პირად ცხოვრებასა და საჯარო გადაცემას შორის საზღვრები ბუნდოვანი ხდება. ფილმში „დასვენების ოთახში“ (Down in the Rec Room, 1979), მაიკი სიამოვნებით რთავს დონი და მარი ოზმონდების გასართობ შოუს, რათა ივარჯიშოს თავის შთამბეჭდავად მოქნილ დისკო ცეკვის მოძრაობებში, მაგრამ მისი სამყარო კრიზისში ვარდება, როდესაც მის სამრეცხაოში ტელევიზორი საშინლად გადასცემს მისი ბინის ტუალეტს ყველასთვის დასანახად: „რა ჯანდაბას აკეთებს ჩემი ტუალეტი ტელევიზორში?“ – ბუტბუტებს ის შერცხვენილი და გაოცებული. ფილმში „საიდუმლო საშინელება“ (Secret Horror, 1980), სმიტის პირველი ნამუშევარი, რომელიც მთლიანად ვიდეოსთვის იყო შექმნილი და არა ცოცხალი პერფორმანსისთვის, მაიკს მხოლოდ ის სურს, რომ თავის ბოქსერებში ტელეარხებზე გადართოს და საყვარელი წასახემსებელი მიირთვას, მაგრამ მოჩვენებების ჯგუფი შეიჭრება მის სახლში და იტაცებს მას, მიჰყავს ტელევიზიის სტუდიაში, სადაც მან უნდა მიიღოს მონაწილეობა თამაშის შოუში, რომელიც დაფუძნებულია მისი საყოფაცხოვრებო ტექნიკის სწორად იდენტიფიცირებაზე. მიუხედავად იმისა, რომ სმიტის ნამუშევრებს სასაცილოდ აბსურდული ტონი აქვთ, ისინი ასევე ხშირად არღვევენ სიმშვიდეს, უცნაურ, გამოუთქმელ ზონაში შეღწევით.