ავტორი: კევინ ჟირო „არაფერი ხდება შემთხვევით“, – ეუბნება ალპური ქოხის მცველი სიუზანი (ან კოზენსი) თავის სტუმარს (იოან ციმერი), როდესაც ისინი ერთმანეთს უზიარებენ იმ მოგზაურობებს, რომლებმაც ისინი „ტყე მაღალის“ („Forêt Ivre“) – მანონ კუბიას სადებიუტო სრულმეტრაჟიანი ფილმის – შორეულ გარემოში მიიყვანა, რომლის პრემიერაც ბერლინალეზე გაიმართება. შემთხვევითი არ არის, რომ ბელგიელმა რეჟისორმა, რომელიც Berlinale-მდე Variety-ს ესაუბრა, ზუსტად იგივე ფრაზა გამოიყენა იმ გზის აღსაწერად, რომელმაც ის ამ კინემატოგრაფიულ წამოწყებამდე მიიყვანა, სადაც მან გააერთიანა სამი ქალი (სალომე რიშარი, ორელი პეტი, კოზენსი), რომლებმაც გადაწყვიტეს, სამყაროს განარიდონ თავი ერთი სეზონით ქოხის მცველებად ყოფნით. ამ ქოხით დაკავშირებული სამი ისტორიის მეშვეობით, კუბია სამ ოსტატურად შექმნილ პერსონაჟს გვიჩვენებს. თითოეულ მათგანს საიდუმლო აქვს; და თითოეული მათგანი გამოცდას უძლებს თავისი არჩეული განმარტოებით. როდესაც ანი (რიშარი), ელენი (პეტი) და სიუზანი მორიგეობით უვლიან ქოხს, ლაშქრობები მიდიან და მოდიან, ისტორიები ყვავის და ქრება, რჩება მხოლოდ სიჩუმე და განმარტოებისა და მარტოობის ნაზავი. ემოციები, რომლებიც ან კოზენსისა და სალომე რიშარისთვის ახლობელი აღმოჩნდა და მათ კუბიას პროექტზე თანამშრომლობისკენ უბიძგა. „როგორც ქალისთვის, განმარტოების ძიება უკვე პოლიტიკური აქტია“, – ხაზი გაუსვა რიშარმა, რომელიც კუბიასთან მეორეჯერ თანამშრომლობს მისი მოკლემეტრაჟიანი ფილმის „სრული ღამე“ შემდეგ, რომლის პრემიერაც ლოკარნოში 2024 წელს შედგა. „ჩვენს ევროპულ ნარატივში, მარტოხელა ქალი ან მოხუცი კატებიანი ქალია, ან არასასურველი შეფერხება. არ იყო არავის ქალიშვილი, არავის ცოლი ან არავის დედა, არამედ ავტონომიური ადამიანი — ეს იყო პერსონაჟის თვისება, რომელიც ძალიან მიმზიდველი აღმოჩნდა ჩემთვის და ჩემს არსებას ეხმიანებოდა.“ კოზენსისთვის კუბიასთან თანამშრომლობა ახალი გამოცდილება იყო, მაგრამ ის თავიდანვე ძალიან აღაფრთოვანებდა. განმარტოებით მოხიბლული, მაგრამ შეშინებული, მან თავი სიუზანის პერსონაჟში იპოვა, რომელსაც რომანტიზმსა და მარტოობის შიშს შორის შფოთვა ტანჯავდა. „ეს ის განცდაა, რომელსაც ხშირად ვცდილობ, შევხვდე. მარტო ვერ ყოფნას შეიძლება გამანადგურებელი შედეგები ჰქონდეს, რადგან ჩვენ, როგორც ადამიანები, არსებითად მარტონი ვართ. მაგრამ ამავდროულად, ძირითადად მკვდრები ვართ, თუ სხვების გარეშე ვართ. სწორედ ამ დაძაბულობამ დამაინტერესა სიუზანში და მინდოდა მასთან მეთამაშა, როგორც მსახიობს, ასევე ქალს.“ მიუხედავად იმისა, რომ „ტყე მაღალი“ სრულად განმარტოების საკუთარი სურვილის კითხვაზეა აგებული, თავად ფილმი მაგალითია იმისა, თუ როგორ შეუძლია ადამიანთა მჭიდრო საზოგადოების გაერთიანებას ხელოვნების შექმნა მცირე გარემოდან. თავისი პირველი სრულმეტრაჟიანი ფილმის შესაქმნელად, კუბიამ ბელგიის უნიკალური დაფინანსების ერთ-ერთი წყარო, „მსუბუქი პროდუქციების გრანტი“ გამოიყენა. მცირე მასშტაბის პროდუქციისთვის განკუთვნილი მხარდაჭერა, „მსუბუქი პროდუქციების გრანტი“ (შექმნილი 2017 წელს ვალონი-ბრიუსელის ფედერაციის მიერ და ითვალისწინებს მაქსიმუმ 150,000 ევროს – 177,000 დოლარს – თითოეული სრულმეტრაჟიანი ფილმისთვის) რეჟისორებს საშუალებას აძლევს, გამოიკვლიონ კინემატოგრაფიის ახალი გზები და თავიანთი წერის სტილი შემოიტანონ მოქნილ და დამოუკიდებელ პროდუქციებში, თავიდანვე ცნობილი შეზღუდული ბიუჯეტით. საფრანგეთის CNC-ის „ავტორის გზის დახმარებასთან“ ერთად (20,000 ევროს – 24,000 დოლარის – ფონდი ავტორებისთვის, რომლებიც ცდილობენ ერთი ხელოვნების ფორმიდან მეორეზე გადასვლას), კუბიამ შექმნა მსუბუქი პროდუქცია, რომელმაც რვანივე წევრი ალპურ ქოხში გააერთიანა, რომელსაც თავად მართავდა ტურისტებისა და ლაშქრობებისთვის, გადაღებების დროსაც კი. „იქ გატარებულმა დრომ საშუალება მოგვცა, განსხვავებული ურთიერთობა დაგვემყარებინა გარემოსთან და მეტი თავისუფლება მოგვეპოვებინა“, – დაამატა კუბიამ. „დროის ფუფუნება მხოლოდ იმიტომ იყო შესაძლებელი, რომ ამ პროექტთან არანაირი შეზღუდვა არ გვქონდა, არანაირი დროის ლიმიტი. ამიტომ, სალომეს, ორელის და ანს საშუალება მიეცათ, დიდი ხნის განმავლობაში ყოფილიყვნენ გადასაღებ მოედანზე, თითოეული სხვადასხვა ამინდის პირობებს, სხვადასხვა ატმოსფეროს მოწმე იყო და ამ მთებთან საკუთარი კავშირი შექმნა.“ კოზენსის თქმით, ეს ისე იყო, თითქოს გუნდები არასოდეს მუშაობდნენ და ყოველთვის მუშაობდნენ ერთდროულად. ნელი, წყნარი და კეთილგანწყობილი ტემპით, რომელმაც რეალობასა და ფიქციას შორის საზღვრები წაშალა. ძალიან მხიარული და სასიამოვნო გადაღების მეთოდი, რომელმაც სამივე მსახიობს საშუალება მისცა, სრულად ჩაძირულიყვნენ ამ მცველების როლში, ამასთანავე, კუბიას პერსონაჟებში საკუთარი პიროვნებები და ნიუანსები შეეტანათ. „ეს იმდენად გადაჯაჭვული გახდა, რომ ერთ დილას, შენ უბრალოდ იჯდებოდი მთავარ ოთახში, მიირთმევდი მარცვლეულს, და მანონი მოვიდოდა და იტყოდა: „კარგი, ამას გადავიღებთ“, – თქვა რიშარმა. თუმცა, ამავდროულად, განმეორებითი კადრებისთვის მცირე სივრცე იყო დაშვებული, რადგან კუბიამ მთელი პროექტი ფირზე გადაიღო. ასეთი შეზღუდული ბიუჯეტით, ამ კონკრეტულ არჩევანს ღრმა გავლენა ჰქონდა მსახიობებზე, ხაზი გაუსვა კოზენსმა. „არსებობს სპეციფიკური დაძაბულობა, რომელიც ჩნდება, როდესაც ფირზე იწყებ გადაღებას, და დიდი ხანი იყო გასული მას შემდეგ, რაც ეს განცდა მქონდა. მოულოდნელად, ყველა ენერგია ერთ მიზანზე იყრის თავს და ყველაფერი უფრო ზუსტია. ჩვენთვის ფილმს თითქმის წმინდა ბუნება აქვს, განსაკუთრებული მაგია, განსაკუთრებით ამ უდროო გარემოში.“ თუ სამივე მსახიობი მთებისადმი განსაკუთრებულ სიყვარულს იზიარებდა, კუბიას საკუთარი ურთიერთობა ალპებთან ძალიან ადრეულ ასაკში დაიწყო. ამ გიგანტების გვერდით დაბადებული და გაზრდილი, ის...