სამწუხაროა, რომ მიუხედავად მაყურებლის მიერ ორიგინალური ფილმებისადმი გამოხატული ინტერესისა, იშვიათია ისეთი ნამუშევრების წარმატება, რომლებიც ადრე დადგენილ მასალაზე არ არის დაფუძნებული. „მარადისობა“ არის სწორედ ისეთი ფილმი, როგორიც ინდუსტრიას მეტი სჭირდება, და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის საიქიოს კონცეფციის ახალ ხედვას წარმოადგენს; ეს არის რომანტიკული კომედია, რომელიც იმდენად სასაცილოა, რამდენადაც ემოციური, და გრჩება შეგრძნება, რომ მას ისეთივე წარმატების მიღწევა შეეძლო ისტორიის ნებისმიერ სხვა მომენტში. კომპანია A24-ს 2025 წელს რამდენიმე შესანიშნავი ფილმი ჰქონდა, რომლებიც, მიუხედავად ქების დამსახურებისა, საკმაოდ ინტენსიური და უფრო „ართჰაუს“ კინომოყვარულებზე იყო ორიენტირებული. ეს იმას არ ნიშნავს, რომ „მარადისობა“ ცუდად არის გაკეთებული ან ვნების გარეშე შექმნილი, თუმცა ის წარმოადგენს გულწრფელი „crowdpleaser“-ის ტიპს (მასობრივად მოსაწონ ფილმს), რომელიც გულწრფელი მომენტების შექმნაში არ გვატყუებს. „მარადისობის“ სიუჟეტი შეიძლება ნაცნობი მოეჩვენოს სერიალ „კარგ ადგილს“ (The Good Place) და ფილმ „შენი ცხოვრების დაცვა“-ს (Defending Your Life) ფანებს, რადგან მოქმედება საიქიოში ვითარდება, სადაც გარდაცვლილები რკინიგზის სადგურზე იღვიძებენ, რომელიც მათ სთავაზობს არჩევანს, სად გაატარონ თავიანთი არსებობის დარჩენილი ნაწილი. მოხუცი ლარი (მაილს ტელერი) დახრჩობის შედეგად გარდაცვალებიდან მალევე აღმოაჩენს, რომ თავისი ახალგაზრდა ვერსია გახდა და ელოდება ჯოანის (ელიზაბეტ ოლსენი), თავისი 65-წლიანი მეუღლის, მოსვლას. სიტუაცია უფრო რთულდება, როდესაც წყვილი ხვდება ლუკას (კალუმ ტერნერი), ჯოანის პირველ ქმარს, რომელიც კორეის ომის დროს დაიღუპა. მათთვისაც კი, ვისაც უკვე ყელში აქვს ამოსული სასიყვარულო სამკუთხედის ფილმები, „მარადისობა“ სვამს ეგზისტენციალურ კითხვებს, თანაც წარმატებით იყენებს თავისი ვარსკვლავების კომედიურ ნიჭს. „მარადისობა“ გამორჩეულია საიქიოს გამოსახვით, რადგან ფილმი მიანიშნებს, რომ ადამიანების მიერ ცხოვრებაში მიღებული გადაწყვეტილებები განაპირობებს იმას, რას აკეთებენ ისინი სიკვდილის შემდეგ. ის აზრი, რომ პერსონაჟებს შეუძლიათ აირჩიონ, რომელი „მარადისობა“ შეეფერებათ მათ საუკეთესოდ, არა მხოლოდ სხვადასხვა რელიგიური მიმდინარეობის გათვალისწინებას ითვალისწინებს, არამედ საინტერესო კონცეფციაა, რომელიც საშუალებას იძლევა ჭკვიანური სამყაროს მშენებლობისთვის. სწორედ ჯოანის მოლოდინშია ლარის დანიშნული საიქიოს კოორდინატორი ანა (და’ვაინ ჯოი რენდოლფი), რომლის მოვალეობაა მისი მომზადება შემდეგი ნაბიჯებისთვის. რენდოლფი არის შესანიშნავი კომედიური პერსონაჟი, რომელიც ფილმის საუკეთესო რეპლიკებს ამბობს და იშვიათი პერსონაჟია, რომელსაც სურს გააკეთოს ის, რაც ლარისთვის საუკეთესოა, მაშინაც კი, თუ მას თავდაჯერებულობა აკლია. ანას მსგავსი პერსონაჟის არსებობა „მარადისობისთვის“ უფრო სახალისოს ხდის საკუთარი სამყაროს წესების ახსნას, და ეს კიდევ უფრო უკეთესია ჯონ ერლის თანაბრად სახალისო შესრულების წყალობით, რომელიც რაიანს, ჯოანის საიქიოს კოორდინატორს, ასახიერებს. „გინდა გაჩვენო, როგორ ვიბრძვი?“ – „მარადისობაში“ სასიყვარულო სამკუთხედი წარმატებულია, რადგან ფილმი კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს, არსებობს თუ არა ნამდვილი სულიერი მეგობარი, იმის გათვალისწინებით, რომ ჯოანი მთელი ცხოვრების განმავლობაში ორივე მამაკაცს თანაბრად იყო ერთგული. პირველად შეყვარების გრძნობას ვერაფერი შეაჩერებს, და ლუკასთან ერთად მარადისობის გატარების გამოცდილება ჯოანისთვის მიმზიდველია, იმის გათვალისწინებით, რომ ის გმირულად დაიღუპა და არასდროს მიეცა შანსი ნამდვილი ბედნიერების განცდისა. თუმცა, მისი ურთიერთობა ლარისთან საკმარისად მყარი აღმოჩნდა, რომ 65 წელი გაგრძელებულიყო, და ლარის არავინ ჰყავს „სათადარიგო“, რადგან მას ცხოვრებაში არასდროს ჰქონია სხვა ისეთი ძლიერი რომანი. დაძაბულობა მუშაობს, რადგან არც ლარი და არც ლუკა არ აღიქმება ბოროტმოქმედად; ორივე პერსონაჟი ქარიზმატული და საყვარელია, და სრულიად დამაჯერებელია, რომ ჯოანს მართლაც გაუჭირდებოდა მათ შორის არჩევანის გაკეთება. ასევე ეხმარება ის ფაქტი, რომ ლარი და ლუკა ერთმანეთს არ მტრობენ უსიამოვნო ფორმით, და საბოლოოდ ბევრი საერთო აღმოაჩნდებათ, იმის გამო, თუ როგორი კეთილგონიერი საყვარლები აფასებდა ჯოანი. პატ კუნეინისა და რეჟისორ დევიდ ფრეინის სცენარი წარმოუდგენლად მახვილია და სავსეა შესანიშნავი „ვან-ლაინერებით“, მაგრამ „მარადისობა“ თავისი სამი წამყვანი მსახიობის ნიჭის შესანიშნავი დემონსტრირებაა. ტელერსა და ოლსენს უჩვეულო ამოცანა აქვთ – ითამაშონ ხანდაზმული პერსონაჟები, რომლებიც თავიანთ ახალგაზრდა სხეულებს დაუბრუნდნენ, რაც იმდენად ამაღელვებელია, რამდენადაც დამაბნეველი. საოცარია, რამდენად დამაჯერებლები არიან ისინი, როგორც მოჩხუბარი წყვილი, რომლებიც იმდენ ხანს იცნობენ ერთმანეთს, რომ ერთმანეთის წინადადებებს ასრულებენ, და ტელერი, კერძოდ, ჩვეულებრივი ტიპის საწინააღმდეგოდ, უფრო ტკბილი, ნაზი პერსონაჟის როლში გვევლინება, ვიდრე მის მიერ წარსულში შესრულებულ უფრო აგრესიულ როლებში. ტერნერი შესანიშნავად გადმოსცემს, თუ რამდენად განსხვავებულია ლუკას გამოცდილებები იმის მიხედვით, თუ როდის დაიღუპა იგი; მისი სიკვდილიდან თითქმის შვიდი ათწლეულის განმავლობაში, მან მრავალი პოპულარული კულტურული მინიშნება გამოტოვა და დღემდე კლასიკური მანერით საუბრობს, რაც 1950-იანი წლების კლასიკური კინოვარსკვლავების მანერებს მოგვაგონებს. თემები, რა თქმა უნდა, უნივერსალურია, მაგრამ არსებობს დინ მარტინის მონაწილეობით კონკრეტული მუსიკალური ჩანართი, რომელიც ფილმს ერთ-ერთ ყველაზე დიდ სიცილს ჩუქნის. მიუხედავად იმისა, რომ „მარადისობას“ მოკრძალებული წარმატება ჰქონდა სალაროებში და ძირითადად დადებითი შეფასებები მიიღო, ინდუსტრიას საკუთარ თავს სიკეთეს გაუკეთებდა, ამ ტიპის „მაღალკონცეპტუალური“ კომედიების რეგულარულად გადაღებით. ბიუჯეტის პარამეტრებმა უზრუნველყო, რომ „მარადისობამ“ შემოქმედებითი გზები გამონახა თავისი დიდი იდეების გამოსახატავად, და შთამბეჭდავად მოახერხა თავისი მასშტაბური იდეების ეფექტურად გადმოცემა ბიუჯეტის შეზღუდვების მიუხედავად.