როგორ უნდა გაგრძელდეს საერთაშორისო ნეო-ვესტერნული ფენომენი „იელოუსტოუნი“? ეს არის კითხვის ერთ-ერთი ვარიაცია, რომელიც, უეჭველია, დაუსვეს საკუთარ თავს აღმასრულებელმა პროდიუსერებმა ტეილორ შერიდანმა, დევიდ სი. გლასერმა და სპენსერ ჰადნატმა, როდესაც ლუკ გრაიმსის მონაწილეობით ქეისი დატონის სპინ-ოფზე მუშაობდნენ. საბოლოოდ, მათ გადაწყვიტეს, რომ უმჯობესი იყო არ ეცადათ იმის კოპირება, რამაც „იელოუსტოუნი“ ჰიტად აქცია, არამედ ქეისის ისტორია სატელევიზიო არხისთვის გადაესვათ, რათა შეექმნათ მოქმედებებით დატვირთული პროცედურული დრამა, რომელიც მიზნად ისახავს საკუთარი სახელის დამკვიდრებას, მიუხედავად იმავე „Y“ ბრენდის შენარჩუნებისა. Paramount Network-დან CBS-ზე გადასვლა „მარშალებისთვის“ ქეისი დატონის ახალ დასაწყისს ნიშნავს, პოტენციალით სავსეს, რომ პერსონაჟთან მიმართებაში გააკეთონ ის, რასაც „იელოუსტოუნი“ უბრალოდ ვერ ახერხებდა. „მარშალების“ პირველი სამი ეპიზოდის ნახვის შემდეგ, ცხადია, რომ სერიალი (ისევე როგორც თავად ქეისი) მაქსიმალურად ცდილობს წარსულისგან გაწყვეტას, თუმცა მას მაინც მჭიდროდ ეკიდება. მიუხედავად იმისა, რომ სერიალი სავსეა „იელოუსტოუნის“ მინიშნებებით, რომლებიც შესაძლოა გაუგებარი იყოს მათთვის, ვინც არ იცნობს შერიდანის დიდ დატონ-სამყაროს, „მარშლები“ თავიდანვე საკუთარ იდენტობას ქმნის ქეისის მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების შემცირებით და დრამაში ახალი სახეების შემოტანით, რომლებსაც მისი ოჯახის რთულ მონტანას ისტორიასთან კავშირი არ აქვთ. „მარშალების“ „იელოუსტოუნისგან“ შემდგომი გამიჯვნა არის გახსნის სცენა, რომელიც ქეისისა და მის SEAL ძმა პიტ კელვინს (ლოგან მარშალ-გრინი) აქტიური ომის ზონის ქაოსში აგდებს. მიუხედავად იმისა, რომ „იელოუსტოუნში“ ქეისის საბრძოლო წარსული მოხსენიებული იყო, ეს საკმაოდ იშვიათად ხდებოდა და ყოფილი SEAL-ის მოქმედებაში ჩვენების გარეშე. „მარშლები“ ამ ხშირად დავიწყებულ ასპექტს ქეისის ცხოვრებაში განსხვავებულად ეკიდება, წარსულით გვამზადებს, სანამ აწმყოში დაგვაბრუნებს. სერიალის პრემიერა, „Piya Wiconi“ (რაც ლაკოტას ენაზე ნიშნავს „ახალ დასაწყისს“), მაყურებელს არც ისე ადვილად აცნობს ქეისი დატონის ამ ახალ რეალობას. რა თქმა უნდა, ჩვენ კვლავ ვხედავთ კოვბოის ცხენზე ამხედრებულს, რომელიც საქონელს აგროვებს და მტაცებლებს აკავებს, მასთან ერთად კი მისი ვაჟი ტეიტი (ბრეკენ მერფი, რომელიც ასევე „იელოუსტოუნიდან“ ბრუნდება). ბრაიან ტეილორის (აქ ბრეტონ ვივიანთან ერთად) ნაცნობი თემატური მუსიკა ფართო ვესტერნულ ფონზე ჟღერს. მაგრამ დიდხანს არ სჭირდება „მარშალებს“ იმის შეხსენება, რომ ქეისის ცხოვრება 15 თვის წინანდელი აღარ არის. სერიალი დროს არ კარგავს და პირდაპირ მოქმედებაში გადადის, მოუხერხებლად იყვანს ქეისის აშშ-ს მარშალების მცირე ოპერაციაში, რომელიც ახალბედა კელვინსა და მის გუნდს – მათ შორის ბელ სკინერს (არიელ კებელი), მაილს კიტლს (ტატანკა მინს) და ანდრეა კრუსს (ეშ სანტოსი) – Broken Rock-ის ინდიელების რეზერვაციაზე შესაძლო ტერორისტული თავდასხმის კვალზე აგზავნის. საქმის ბოლომდე მიყვანის მიზნით, ქეისი გუნდს უერთდება ტომის თავმჯდომარე თომას რეინუოტერის („იელოუსტოუნის“ ვარსკვლავი ჯილ ბირმინგემი) დასაცავად, თუმცა ყველაფერი გეგმის მიხედვით არ მიდის. როგორც მო (მო ბრინგს პლენტი) ეუბნება ქეისის: „ძალადობა დატონებს ყოველთვის პოულობს“. ყველაფერი აღქმაზეა დამოკიდებული. მიუხედავად იმისა, რომ პრემიერა აღიარებულია, როგორც ცოტა არათანმიმდევრული, ჯერ კიდევ ცდილობს იპოვოს საკუთარი უნიკალური ხმა ტეილორ შერიდანის დიალოგების ჩვეული სტილის ჩრდილის მიღმა, მომდევნო ეპიზოდები („სიკვდილის ზონა“ და „გზა არსაით“) უკვე საკუთარ თავს პოულობენ. სწორედ აქ ამყარებს „მარშლები“ თავის ტონს, თანამშრომლობასა და CBS-ის სტილის რეჟისურას. „იელოუსტოუნისგან“ განსხვავებით, აქ სრულად არის წარმოდგენილი მრავალი ქსელური ტელევიზიისთვის დამახასიათებელი ელემენტები, თუმცა ეს შეესაბამება იმ ატმოსფეროს, რომლის შექმნასაც ეს ნეო-ვესტერნული პროცედურული დრამა ცდილობს. მარშალებს აქვთ საოპერაციო ბაზა, ქეისი ცდილობს შეათანხმოს თავისი ახალი პოზიცია და ურთიერთობა შვილთან, და ჩვენს გმირს ოჯახურ საიდუმლოებებში რამდენიმე „ჩონჩხი“ აქვს, რომელთა გამოვლენასაც ის არიდებდა თავს. მათ ჰყავთ მკაცრი უფროსიც, რომელიც დროს არ კარგავს ახალბედა ჰარი გიფორდს (ბრეტ კალენი, რომელიც თავადაც კარგად იცნობს ვესტერნზე დაფუძნებულ სატელევიზიო ქსელებს) არ ინდობს. „მარშლები“ არ არის „იელოუსტოუნი“ და შესაძლოა, მისი ერთ-ერთი საუკეთესო თვისება ის არის, რომ არც ცდილობს ასეთი იყოს. რა თქმა უნდა, „მარშალებს“ ერთმანეთთან აკავშირებს ლუკ გრაიმსი, რომელიც აქ აღმასრულებელ პროდიუსერად ორმაგ მოვალეობას ასრულებს. ხუთი სეზონის განმავლობაში ქეისი დატონის როლის შესრულების შემდეგ პრესტიჟულ სატელევიზიო „ცხენის ოპერაში“, გრაიმსს ბოლოს და ბოლოს მიეცა საშუალება, გულწრფელად გამოეკვლია ქეისი მძიმე მამის, მოკამათე დედმამიშვილების ან მომაბეზრებელი მეუღლის (ბოდიში, მონიკა) გარეშე. უეჭველია, ქეისის ტანჯავს მონიკას (კელსი ებილი) არყოფნა (რაც პრემიერაში სწრაფად განიხილეს), მაგრამ ის არის ისეთი ტიპი, რომელსაც ასევე შეუძლია საკუთარი თავის ხელში აყვანა, მისიაზე ფოკუსირება და ენერგიის მოცემული ამოცანისკენ მიმართვა. როდესაც „იელოუსტოუნის“ ბოლო ეპიზოდები გადიოდა ეთერში, ვარაუდობდი, რომ მამის გარდაცვალების გამოძიების შემდეგ, ქეისიმ იპოვა თავისი ნამდვილი მოწოდება. უმიზნო ხეტიალის და უინტერესო სიუჟეტის გადამუშავების წლების შემდეგ, შერიდანმა საბოლოოდ მისცა პერსონაჟს სიღრმე, როგორც პოტენციურ სამართალდამცველს სიმართლის ძიების გზაზე. სინამდვილეში, „მარშალების“ მიმართ ჩემი ერთადერთი სურვილი იყო, რომ მას ქეისის არათანაბარი პერსონაჟის მოტივაცია გამოესწორებინა. როგორც ჩანს, ეს სურვილი ასრულდა – მეტწილად.