ჯაზ ტენგკეი, Artisans Editor ფილმში „მარტი სუპრიმი“ ტიმოთი შალამე ასრულებს ტიტულოვან პერსონაჟს, აუტსაიდერს, რომელსაც სჯერა, რომ მაგიდის ჩოგბურთი მისი წარმატების გასაღებია. 1952 წელს ვითარდება მოქმედება; მარტი ფეხსაცმლის მაღაზიაში მომუშავე თაღლითია, სადაც ის მომხმარებლებს ატყუებს, თითქოს მათი ზომა არ აქვს, რათა ძვირადღირებული წყვილები მიჰყიდოს. პარალელურად, ის მუდმივად ეძებს სწრაფად გამდიდრების სქემებს. რეჟისორმა ჯოშ სეფდიმ და ოსკარზე ნომინირებულმა ოპერატორმა დარიუს ხონჯიმ „მარტი სუპრიმის“ ფრენეტიკული სამყარო გააცოცხლეს. ხონჯი სეფდის სცენარით ხელმძღვანელობდა, რომელიც რონალდ ბრონშტეინთან ერთად დაიწერა. პერიოდული ფილმების გადაღების გამოცდილების მქონე ხონჯი, რომელიც ნომინირებულია ASC-ის ჯილდოზე და ოსკარზე ამ ფილმში შესრულებული სამუშაოსთვის, მჭიდროდ თანამშრომლობდა წარმოების დიზაინერ ჯეკ ფისკთან და შთაგონებული იყო ეპოქის ფოტოგრაფიით, განსაკუთრებით კი ჰელენ ლევიტის ნამუშევრებით. „საუბრების უმეტესობა იმაზე იყო, რომ ნიუ-იორკის სიხარბე ჩვენთვის დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა. გვინდოდა ნიუ-იორკი ისე გამოჩენილიყო, როგორც ის 50-იან წლებში იქნებოდა, ამიტომ ქუჩებში დაბინდული ჰაერი (დაბინძურების გამო) შევიტანე. მსახიობსა და ჩვენს შორის ყოველთვის არის ფენა და ჩვენ ამ ფენების მეშვეობით ვიღებთ კადრებს,“ – ამბობს ხონჯი. გვინეტ პელტროუ ასრულებს გაფერმკრთალებული კინოვარსკვლავის, კაი სტოუნის როლს, რომელსაც მარტის თაღლითური ხერხები ხიბლავს. ისინი პირველად ლონდონის რიცის სასტუმროში ხვდებიან, სცენაში, სადაც მარტი უყურებს, როგორ შედის ის დიდებულად სასადილო ოთახში, ხოლო ხონჯის კამერა მას მიჰყვება და მასთან ერთად სრიალებს. მალევე, მარტი მის ოთახში რეკავს. ხონჯი კადრირებისას სეფდის ხედვას და იდეებს მიაწერს დამსახურებას. „ის არის ის, ვინც ამ ძალიან თანამედროვე, ამაღელვებელ იდეას მოიფიქრა, რომ გვინეტი იქნებოდა ერთ ოთახში, ტიმი კი სხვა ოთახში ერთმანეთს ესაუბრებოდნენ და ამას ერთდროულად გადავიღებდით.“ დასასრულს, კაი მარტის ხერხებს ხედავს და მასთან გულწრფელად საუბრობს მის „ოცნებებზე“. ხონჯი 360მმ ანამორფულ Cinemascope ლინზას იყენებდა არა მხოლოდ ამ სცენის, არამედ ფილმის უმეტესი ნაწილის გადასაღებად. მანძილი მნიშვნელოვანი იყო და 360მმ ლინზა ამის უზრუნველყოფას ახერხებდა. „ყველაფერი, რაც გადავიღეთ, ძალიან დაკვირვებული იყო. გვინდოდა, მათ შორიდან დავკვირვებოდით.“ მან გადაიღო მსახიობის სიმაღლეზე, რათა ეს ხაზი გაესვა. „ჩვენ მათ ვაკვირდებით, იქნება ეს უკნიდან თუ წინიდან, ჩვენ ნამდვილად მათ სახეებთან ვართ,“ – ამბობს ის.