მიშელ ფრანკოს „სიზმრები“: ძალაუფლების, კლასისა და ვნების შემძვრელი პორტრეტი

2023 წელს მიშელ ფრანკოს ფილმმა „მეხსიერება“ (Memory) ტორონტოს საერთაშორისო კინოფესტივალზე პრემიერის შემდეგ ფესტივალის ჰიტად იქცა, კრიტიკოსების მოწონება და ჩვენი კრის ბამბრეისგან 10/10 შეფასება დაიმსახურა. ფრანკოს სარეჟისორო კარიერა ექსპონენტურად უმჯობესდება ყოველი მომდევნო ფილმით, და კინორეჟისორმა მუზა და შემოქმედებითი პარტნიორი ჯესიკა ჩესტეინში იპოვა. ფრანკოსა და ჩესტეინის მეორე პროექტი არის მეტად აქტუალური „სიზმრები“ (Dreams), რომელიც მდიდარ ამერიკელ ქალსა და მექსიკიდან არალეგალ იმიგრანტს შორის ურთიერთობაზე ტრიალებს. სამოცდაათიანი წლების პროვოკაციული ფილმების ეროტიკულ და სექსუალურ ხასიათს გადმოსცემს, „სიზმრები“ არ არის ფილმი ამერიკაში იმიგრანტების საკამათო მდგომარეობაზე, არამედ ძალაუფლებისა და კლასის პორტრეტია, რომელიც ორ ადამიანს მოიცავს სრულიად განსხვავებული სამყაროებიდან. ეს არის შემძვრელი და შემაშფოთებელი ფილმი და მიშელ ფრანკოს კიდევ ერთი შთამბეჭდავი ნამუშევარი. ფილმი იწყება ფერნანდო როდრიგესით (ისააკ ერნანდესი), რომელიც მრავალ სხვასთან ერთად სატვირთო მანქანით კვეთს მექსიკის საზღვარს შეერთებულ შტატებთან. როდესაც ხელისუფლება თავს ესხმის კონტრაბანდისტის კოლონას, ფერნანდო გაიქცევა, გადის სამხრეთ-დასავლეთით და მიდის ჯენიფერ მაკკარტის (ჯესიკა ჩესტეინი) კუთვნილ ბინაში. როდესაც ჯენიფერი სახლში ბრუნდება, ის ფერნანდოსთან ერთად საწოლში აღმოჩნდება, და ისინი სიყვარულს ეძლევიან და ცდილობენ ერთმანეთის მკლავებში დარჩნენ რაც შეიძლება დიდხანს. ჯენიფერს სურს ფერნანდო დამალული და უსაფრთხოდ იყოს, მაგრამ ახალგაზრდა ბალერონს სურს საკუთარი გზა გაიკვლიოს, როგორც პროფესიონალმა მოცეკვავემ და არ იცხოვროს საყვარლის სიმდიდრით. ჯენიფერი, რომელიც მუშაობს არაკომერციულ ორგანიზაციაში, რომელსაც მისი მამა, მაიკლი (მარშალ ბელი) აფინანსებს, სამსახურში ბრუნდება ძმასთან, ჯეიკთან (რუპერტ ფრენდი) ერთად, ხოლო ფერნანდო მოწყალებას ითხოვს, რათა ფული შეაგროვოს ბალეტის წარმოდგენაზე დასასწრებად. ჯენიფერიც და ფერნანდოც ერთმანეთის ირგვლივ ტრიალებენ, ისევ ერთად აღმოჩნდებიან, შემდეგ კი ისევ შორდებიან. „სიზმრების“ განმავლობაში ჩვენ ვხედავთ იმ პრივილეგიებს, რითაც ჯენიფერი სარგებლობს გალების, ხელოვნების გამოფენების და პირადი თვითმფრინავების მეშვეობით, რაც მას საშუალებას აძლევს თავისუფლად გადაადგილდეს სახლსა და საზღვარგარეთ შორის, ხოლო ფერნანდოს მძიმე სამუშაოებზე უწევს მუშაობა გადარჩენისთვის, რადგან დოკუმენტების არქონა ხელს უშლის მას საბალეტო კომპანიაში ცეკვაში. ისააკ ერნანდესი, გაწვრთნილი ბალერონი, მონაწილეობს ფილმში, და მისი ავთენტურობა აიძულებს მაყურებელს სირცხვილის გრძნობა განიცადოს, როდესაც მას მიმტანად ან სხვა ისეთ სამუშაოზე ვხედავთ, რაც მასზე გაცილებით დაბლა დგას, მაგრამ რისი გაკეთებაც მას მოუწევს, რადგან მოქალაქე არ არის. „სიზმრები“ არასოდეს ქადაგებს იმიგრაციის მდგომარეობაზე, არც ICE-ის მიერ გამოყენებულ საკამათო ტაქტიკებზე აგებულ მესიჯს არ აერთიანებს, მაგრამ მიმდინარე მოვლენების არსებობა მაყურებლის გონებაში დაძაბულობას მატებს იმას, რასაც ეკრანზე ვხედავთ. მიშელ ფრანკო ასევე არ ჩაუღრმავდება ჯენიფერისა და ფერნანდოს ურთიერთობის ვნებიან ან უკანონო ასპექტებს, მაგრამ ჯენიფერის სურვილი, რომ ფერნანდო ჩაკეტილი და დაფარული ჰყავდეს, მათ კავშირს უღირსად და არასწორად აგრძნობინებს, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ორივე თანხმობით მოქმედი ზრდასრულები არიან და არაფერი უშლის ხელს მათ ერთად ყოფნას, გარდა მათი ეროვნებისა. ფილმის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში „სიზმრები“ ფერნანდოსა და ჯენიფერს ცალ-ცალკე გვიჩვენებს, შემდეგ კი ისევ ერთად, ყოველ ჯერზე ვნებიანი სექსუალური გამოცდილებით, რომელსაც მიშელ ფრანკო გულწრფელად და რეალისტურად აჩვენებს. ჯესიკა ჩესტეინიც და ისააკ ერნანდესიც სრულად იხსნებიან ყოველ სცენაში, რომლებიც გადაღებულია მცირე მონტაჟით და ბუნებრივ შუქზე. ერთი სექსუალური სცენა კიბეზე ვითარდება და ორგანულად იცვლება აქტებს შორის, რადგან საყვარლები ერთმანეთს ტანსაცმელს ხდიან და ეკრანზე ერწყმიან. ერნანდესსა და ჩესტეინს დამაჯერებელი ქიმია აქვთ როგორც სექსუალურ სცენებში, ასევე დიალოგებით დატვირთულ მომენტებში. სწორედ ეს ქიმია ხდის ფინალურ აქტს ბევრად უფრო რთულად სანახავს. არ გავამჟღავნებ, თუ საითკენ მიდის „სიზმრები“, მაგრამ ეს არ იყო ის, რასაც ველოდი. ფილმის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში ველოდი ერთ საუბარს, რომელიც, როდესაც საბოლოოდ შედგა, ცვლის ამბის მიმართულებას და „სიზმრებს“ პოზიტიურიდან სრულ კოშმარად აქცევს. ეს არის რთული ტონალური ცვლილება, რომელიც ზოგიერთი მაყურებლისთვის იმუშავებს, ზოგისთვის კი არა. მიშელ ფრანკომ ჯენიფერის როლი სპეციალურად ჯესიკა ჩესტეინისთვის დაწერა, და მას მსგავსებები აქვს მის პერსონაჟთან „მეხსიერებიდან“. ორივე ქალი ებრძვის ემოციური ტრავმის სიმძიმეს და ამას თავიანთ რომანტიკულ პარტნიორზე გადააქვს, მაგრამ ჩესტეინი ჯენიფერს საკუთარი უფლებამოსილების განცდას სძენს, რაც მას რთულ პერსონაჟად აქცევს სათანაგრძნობლად. ფილმის დასაწყისიდან ბოლომდე, ჩემი აზრი ჯენიფერზე და ჩემი თანაგრძნობა მის მიმართ შეიცვალა, და შოკისმომგვრელმა ფინალურმა აქტმა შეცვალა ჩემი აღქმა ფილმის გზავნილზე. ფრანკო ნიჭიერი რეჟისორია, რომელიც რეალისტურ სიტუაციებს იღებს და თავის მოთხრობებში მცხოვრებ პერსონაჟებს რეალისტურ ხმებს აძლევს, მაგრამ არის შემთხვევები, როდესაც ეს ფილმი თითქმის ეთერულ შეგრძნებას იძენს, რაც სათაურს ეხმიანება. საბალეტო სცენების დროს შესრულებული კლასიკური ნაწარმოებების გარდა, მუსიკა შეზღუდულია.