გასულ თვეს, როდესაც ფილმმა „ორი შავკანიანი ბიჭი სამოთხეში“ (When Two Black Boys in Paradise) BAFTA-ს კინოდაჯილდოების ნომინაცია მიიღო ბრიტანული მოკლემეტრაჟიანი ანიმაციის კატეგორიაში, ეს იყო კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მომენტი მისი წარმატებული ფესტივალის ფარგლებში, რომელიც უკვე მოიცავს 60-ზე მეტ საერთაშორისო ჩვენებასა და 21 ჯილდოს. თუმცა, BAFTA-ს ნომინაცია არ არის აქ მთავარი ამბავი. მთავარი ამბავი ის არის, თუ როგორ იქცა ღრმად პირადი ლექსი შავკანიანი ქვიარ სიყვარულის შესახებ სიმბოლოდ მისი შემქმნელების საკუთარი გზისა ღიაობის, სიყვარულისა და თვითმიღებისკენ. რეჟისორია ბაზ სელსი, სცენარი კი სელსს, პოეტ დინ ატას და ბენ ჯექსონს ეკუთვნის. 9-წუთიანი ფილმი ატას ლექსს მისი კრებულიდან „სიყვარული (კვლავ) აქ არის“ (There is (still) Love Here) ხელნაკეთ, სტოპ-მოუშენ სამყაროდ გარდაქმნის. მანჩესტერში დაფუძნებული One6th Animation-ის მიერ, BFI-ის მოკლემეტრაჟიანი ანიმაციის ფონდის მხარდაჭერით შექმნილი ფილმი მოგვითხრობს ედენზე (19) და დულაზე (18), ორ ახალგაზრდა შავკანიან მამაკაცზე, რომლებიც უმკლავდებიან რასიზმს, ჰომოფობიას, თვითდაეჭვებას და საჯაროდ ხელჩაკიდების მყიფე გამბედაობას. მათი უარი დამალვაზე ტრანსფორმაციული ხდება, რაც მათ სირცხვილისგან თავისუფალ სამოთხეში გადაჰყავს. ატასთვის ეს სამოთხე როგორც პირდაპირი, ისე ემოციური იყო. „მასში ბევრი ემოციური სიმართლე და ჩვენი განვლილი გამოცდილებაა“, — განმარტავს ის. „სამოთხე, მართალია, ფილმში ნამდვილ ადგილად არის წარმოდგენილი, მაგრამ ის ასევე არის ყოფნის ერთგვარი მდგომარეობა იმ ადამიანთან ერთად, ვინც გიგებს, ვისთანაც თავს სრულად დაცულად, საყვარლად და მიღებულად გრძნობ.“ ატა და თანასცენარისტი ბენ ჯექსონი ორივე რვა წელია ხანგრძლივ ურთიერთობებში არიან. ეს სტაბილურობა, საკუთარ თავში ეჭვებთან და შიშებთან შეჯახების შემდეგ, ფილმის ემოციური არქიტექტურის ცენტრალური ნაწილი გახდა. „ჩვენ ორივეს გვქონია გამოცდილება, როდესაც გვეშინოდა პარტნიორის ხელის საჯაროდ დაჭერა“, — ამბობს ატა. „საკუთარი თავის სიყვარულსა და მიღებაში პარტნიორის ყოლა დაგეხმარება… მაგრამ ზოგჯერ ეს შინაგან მოგზაურობასაც ეხება.“ ჯექსონმა ატას ლექსი პირველად 2019 წელს ბერლინში კითხვისას აღმოაჩინა. „მაშინ უკვე ქამინგ-აუთი მქონდა გაკეთებული, თუმცა 30 წლამდე არ გამიკეთებია, მაგრამ მაინც ძალიან ვიტანჯებოდი თვითმიღების პრობლემით“, — იხსენებს ის. „უბრალოდ წავედი და ამ ლექსზე ფიქრს ვერ ვწყვეტდი.“ 2020 წლის ზაფხულისთვის, კოვიდ-ის კარანტინის იზოლაციაში ყოფნისას, მან ატას მიმართა თანამშრომლობის წინადადებით. ამას მოჰყვა ხუთწლიანი პროცესი, რომელსაც ატა მოულოდნელ, მაგრამ სასიხარულო განათლებას უწოდებს. „არ ვიცოდი, რომ ამას დეველოპმენტი ერქვა“, — იცინის ატა ადრეული Zoom ზარებსა და პრეზენტაციებზე საუბრისას. „ამ მოგზაურობის ყოველი ნაბიჯი იყო სასწავლო გამოცდილება იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობს კინო და როგორ იქმნება ფილმები… და შემდეგ როგორ იგზავნება ისინი ფესტივალებსა და დაჯილდოებებზე. ეს იყო სწავლის ძალიან ციცაბო გზა.“ ატას თავდაპირველი ლექსი მხოლოდ მინიმალურ ვიზუალურ აღწერას გვთავაზობდა: ორი შავკანიანი ბიჭი სამოთხეში. დანარჩენი გამოსაგონებელი იყო. „როდესაც ლექსს ვწერდი, ვეყრდნობოდი ადამიანების სამოთხის კონცეფციას, შესაძლოა ქრისტიანობიდან, ედემის ბაღიდან“, — ამბობს ატა. ინგლისის ეკლესიაში აღზრდილი, მან წარმოიდგინა აღდგენილი ედემი, დასახლებული ორი შავკანიანი ქვიარ პერსონაჟით. დეველოპმენტის დროს მან დაიწყო დეტალების შეთავაზება: შოტლანდიის მაღლობებით შთაგონებული თოვლიანი მთები, ტბა ჩვეულებრივი ტბის ნაცვლად და კონტრასტული ვარცხნილობები, დრედლოკები და აფრო, რაც ასახავდა მის საკუთარ ფორმირებად წლებს. „თმა ნამდვილად დიდი, მნიშვნელოვანი ნაწილი იყო ჩემი, როგორც შავკანიანი მამაკაცის გამოცდილების“, — აღნიშნავს ის და იცინის ახლა უკვე უთმო თავზე. ნარატიული გაფართოების დიდი ნაწილი საუბრების შედეგად გაჩნდა. ბაზარში კონფრონტაცია, პოლიციის გაჩერება და საზოგადოებრივი მტრობის ქორეოგრაფია ჩამოყალიბდა განვლილი გამოცდილების შესახებ ხანგრძლივი დისკუსიების შედეგად. „ბევრი დრო გვქონდა იმისთვის, რომ გვესაუბრა ჩვენს გამოცდილებაზე, იმაზე, თუ რისი თქმა გვინდოდა გეი წყვილად საჯაროდ ხელჩაკიდების შესახებ, რისი თქმა გვინდოდა შავკანიან მამაკაცებსა და პოლიციას შორის ურთიერთობაზე“, — განმარტავს ატა. „ეს იყო ბევრი საუბარი.“ ჯექსონმა და სელსმა ეს საუბრები სცენარად და სთორიბორდად გადააკეთეს, მჭიდროდ მუშაობდნენ სთორიბორდის არტისტ ავიას შელც-ბრაუნთან. მაგრამ 2D დაგეგმვიდან 3D სტოპ-მოუშენზე გადასვლამ სირთულის კიდევ ერთი ფენა დაამატა. „ჩვენ გვქონდა სამოთხის ძალიან მკაფიო იდეა 2D-ში“, — ამბობს ჯექსონი. „მაგრამ შემდეგ გაჩნდა კითხვა, როგორ გადავაქციოთ ეს 3D სტოპ-მოუშენის ნაკრებად?“ წყალი, რომელიც სტოპ-მოუშენში საყოველთაოდ რთულია, ცენტრალურ ტექნიკურ გამოწვევად იქცა. გუნდს სურდა ასახვები გადაღებულიყო კამერაში. „ნამდვილად საჭირო იყო გარკვეული R&D დრო“, — ამბობს ის. „როგორ მივაღწიოთ ამ ასახვას? როგორ შევქმნათ ტალღები?“ ადრეული თოჯინების ტესტებმა გამოიკვლიეს თავის რთული შიდა მექანიზმები და სილიკონის სახეები მაქსიმალური გამომეტყველებისთვის. ბიუჯეტმა და მიზანშეწონილობამ საბოლოოდ განაპირობა მყარი თავები ცვლადი პირის ნაწილებით. „ანიმატორებმა საოცარი სამუშაო შეასრულეს ამ სახეებიდან ამდენი ემოციის გამოსატანად“, — ამბობს ჯექსონი. „შეზღუდვების გათვალისწინებით, წარბებისა და ქუთუთოების მოძრაობის მანერა — წარმოუდგენელი იყო.“ ატა აღიარებს, რომ თავდაპირველად უნდა დაერწმუნებინათ მისი ლექსის სტოპ-მოუშენში ადაპტაციაში. „როდესაც მათ სტოპ-მოუშენი ახსენეს, ვნერვიულობდი, რომ ის შეიძლება მოუქნელი ყოფილიყო.“ ეს შეშფოთება გაქრა მას შემდეგ, რაც მან ანიმატიკი ნახა.