ჩვენს სერიათა ციკლს, რომელშიც ჩვენი ჟურნალისტები ოსკარის ერთ-ერთი ნომინანტის მხარდასაჭერად გამოდიან, წელს ჩვენი მთავარი კრიტიკოსი იწყებს სტატიით იმის შესახებ, თუ რატომ არის ბრაზილიური დრამა-თრილერი ყველაზე თამამი და სრულყოფილი ფილმი რბოლაში. როგორც ყოველთვის, წლევანდელ ოსკარზე ათამდე ფავორიტი და ლიდერი ჰყავს, მათ შორის ნამდვილად გამორჩეული ფილმებიც. მაგრამ ის, რაც ჩემს გონებაში დარჩა, საყოველთაო კონსენსუსისგან განსხვავებულია: საოცრად დახვეწილი, უჩვეულო და მრავლისმთქმელი ფილმი ბრაზილიიდან, ფილმი სიყვარულსა და მამობაზე, ტირანიასა და წინააღმდეგობაზე, და წარსულთან შეგუებაზე. ის დიგრესიული და ირონიულია, მაგრამ ბოლო მოქმედებაში სევდიანი მისტიკიდან ცივი ოფლის მომგვრელ დაძაბულობამდე და ძალადობამდე განსაცვიფრებლად ესკალაციას განიცდის. როდესაც საუკეთესო ფილმის ოსკარი გამოცხადდება, ჩემი გული სიხარულით აივსება, თუ ვნახავ, როგორ მიიღებენ მას სცენაზე მისი ცოლ-ქმარი პროდიუსერები, ემილი ლესკლო და კლებერ მენდონსა ფილიო, თავიანთი დრამა-თრილერისთვის „საიდუმლო აგენტი“. მენდონსა ფილიოს რეჟისორობით შექმნილი, ეს არის ფილმი, რომელიც ძალდაუტანებელი სტილით და წმინდა კინემატოგრაფიული შთაგონებითაა გაჯერებული. მხოლოდ გახსნის სცენა, თავისი შემაწუხებელი შავ-კომიკური დისკომფორტით, თავისთავად შედევრია. ის ჰგავს ანტონიონის „მგზავრს“, შერეულს ლეონესთან, პეკინპასთან და ელმორ ლეონარდის პულპ შოკერთან. მიუხედავად ამისა, მას აქვს რომანული, ეპიზოდური ხარისხი – მაგარი, დისკურსული თვითშეგნება. შეიძლება მას პატარა სასწაული უწოდოთ, თუმცა თითქმის ეპიკური ხანგრძლივობით (2 საათი 40 წუთი), ის სინამდვილეში ძალიან დიდი სასწაულია. მოქმედება ვითარდება ბრაზილიის ქალაქ რეციფეში, 70-იანი წლების სამხედრო დიქტატურის დროს. ვაგნერ მოურა განასახიერებს არმანდოს, ქვრივს და ინჟინერიის პროფესორს, რომელიც, მიუხედავად იმისა, რომ სინამდვილეში არც დისიდენტია და არც მემარცხენე, ახლა სახელმწიფოს მტერია. ის თავისი ყვითელი VW Beetle-ით გაურბის – რეჟისორი ცელქად VW Beetle-ებს განმეორებად მოტივად აქცევს – ჟიროტის (ლუჩიანო კიროლი), ბიზნესმენს, რომელსაც სამთავრობო კავშირები, რასისტული დამოკიდებულებები, მიზოგინური ტენდენციები და მაფიოზური შურისძიება ახასიათებს. არმანდო გაბრაზებული დაუპირისპირდა ამ მნიშვნელოვან პირს მისი უნივერსიტეტის დეპარტამენტის დახურვისა და მისი კვლევების საკუთარი კორუმპირებული მიზნებისთვის მითვისების გეგმების გამო – და მისი გარდაცვლილი მეუღლის, ფატიმას (ალის კარვალიო) მიმართ მთვრალ მდგომარეობაში მიყენებული შეურაცხყოფისთვის. მენდონსა მიანიშნებს, რომ მისი დაფარული რისხვა იმის გამო, თუ როგორ შეურაცხყო ჟიროტიმ მისი მეუღლე, ასევე განპირობებულია დანაშაულის გრძნობით მისი შესაძლო ღალატის გამო. ამიტომ, ჟიროტი ქირაობს ორ გროტესკულ მკვლელს, ბობის (გაბრიელ ლეონე) და აუგუსტოს (რონი ვილელა), რათა არმანდო 60,000 კრუზეიროს სანაცვლოდ მოკლან, სამუშაო, რომელსაც ისინი დაუყოვნებლივ აძლევენ ქვეკონტრაქტით ადგილობრივ ბოროტმოქმედ ვილმარს (კაიონი ვენანსიო) 4,000 კრუზეიროს სანაცვლოდ. ამასობაში, არმანდოს უწევს მიწისქვეშეთში გადასვლა, ყალბი სახელით იმალება წინააღმდეგობის მოძრაობის უსაფრთხო სახლში, რომელსაც კეთილი ხანდაზმული ყოფილი კომუნისტი ქალი, დონა სებასტიანა მართავს – მშვენიერი შესრულება რეჟისორის არაპროფესიონალი, ერთგული მსახიობის, ტანია მარიასგან. და მას ყველაზე მეტად თავისი შვილის ნახვა სურს, რომელსაც ახლა მისი ხანდაზმული სიმამრ-სიდედრი უვლის – მისი სიმამრი ადგილობრივი კინოთეატრის პროექციონისტია, სადაც „კაცი აკაპულოდან“-ის, ჟან-პოლ ბელმონდოს მონაწილეობით გადაღებული თავგადასავლების ტრეილერს უჩვენებენ (მას „საიდუმლო აგენტს“ ეძახიან). და ყოველივე ეს ქალაქში, რომელიც თავისი ყოველწლიური კარნავალის შუაგულშია, რომლის ბახურიული ქაოსი საზარელი ადგილობრივი პოლიციის უფროსის, ევკლიდეს კავალკანტის (რობერიო დიოგენესი) – უდავოდ კინოს ერთ-ერთი უდიდესი ოფლიანი პოლიციელი ბოროტმოქმედის – მიერ გამოიყენება, როგორც საფარი, რათა სულ მცირე 100 ადამიანი მოკლას ან „გააქროს“. ევკლიდეს უყვარს არასასურველი სტუმრობა გერმანელ ემიგრანტ მკერავთან, ჰანსთან (უდო კირის ბოლო, ბრწყინვალე კამეო) – პოლიციელი გაოცებულია, რადგან ჰგონია, რომ ის გაქცეული ნაცისტია და ვერ ხვდება, რომ ჰანსი ებრაელი ჰოლოკოსტის გადარჩენილია. ამ ყველაფერს ემატება ის, რომ ქალაქი „ყბების“ მსგავსი სიცხის ტყვეობაშია: სპილბერგის კლასიკამ ყველა ზვიგენის სიგიჟემდე მიიყვანა, ამიტომ ყველა გატაცებულია სიახლეებით იმის შესახებ, რომ ზვიგენს ადამიანის ფეხი აღმოუჩინეს მუცელში – ევკლიდეს ძლიერი დისკომფორტისთვის. ფეხი აშკარად ეკუთვნის ერთ-ერთ გვამს, რომელიც მან ზღვაში ჩააგდო. ეს ზვიგენი ყველას სიზმარშია – ის ფაშისტურ ბრაზილიას უბრუნებს რეპრესირებულს: სიმართლეს იმის შესახებ, თუ რა ხდება. რაც შეეხება არმანდოს, სანამ ის ცდილობს პასპორტი აიღოს საკუთარი თავისთვის და შვილისთვის, რათა ბრაზილია დატოვოს, მას სამსახური აქვს მთავრობის პირადობის მოწმობების განყოფილებაში, და ცდილობს, გულისამაჩუყებლად დათრგუნული სევდით, მოიძიოს თავისი გარდაცვლილი დედის დოკუმენტური ჩანაწერები. ის გახსნის სცენა! უზარმაზარი, მზით გამომწვარი ველი მარტოხელა ბენზინგასამართი სადგურით, სადაც არმანდო ჩერდება და გაოგნებულია, როდესაც ხედავს გზაზე მტვერში მიგდებულ გვამს, რომელზეც მუყაოს ნაჭერია დაფარებული. სადგურის თანამშრომელი განმარტავს, რომ ეს არის სამი დღის წინ მოკლული ქურდის სხეული, რომელიც მისმა თანამშრომელმა მოკლა და ახლა გაქცეულია. პოლიცია გამოიძახეს, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ მოსულა. არაფერი არ შეიძლება იყოს ნაკლები პრიორიტეტი. მაგრამ შემდეგ, სწორედ ამ მომენტში, ორი პოლიციელი ნამდვილად ჩამოდის: ისეთივე გაუმაძღარი და ნახევრად-კომპეტენტური, როგორც ნებისმიერი სხვა ხელისუფლების წარმომადგენელი, ისინი არაფერს აკეთებენ გარდა იმისა, რომ შეავიწროვონ არმანდო და ქრთამები მოითხოვონ. სცენა მხიარული, მაგრამ ამავე დროს შემაშფოთებელია და ის არმანდოს...