ჩვენი მწერლების წლევანდელი სერიის დასაწყისში, რომელშიც ისინი ოსკარის ერთ ნომინანტს უჭერენ მხარს, ჩვენი მთავარი კრიტიკოსი განმარტავს, თუ რატომ არის ბრაზილიური დრამა-თრილერი ყველაზე გაბედული და სრულყოფილად რეალიზებული ფილმი რბოლაში. როგორც ყოველთვის, წლევანდელ ოსკარებსაც ჰყავს ექვსამდე ფავორიტი და ლიდერი, რომელთა შორის რამდენიმე მართლაც გამორჩეული ფილმია. მაგრამ ის, რაც ჩემს გონებაში დარჩა, საყოველთაო კონსენსუსისგან შორს არის: გასაოცრად დახვეწილი, უცნაური და სიტყვაუხვი ფილმი ბრაზილიიდან, ფილმი სიყვარულისა და მამობის, ტირანიისა და წინააღმდეგობის, და წარსულთან შეგუების შესახებ. ის დიგრესიულია და სახალისო, თუმცა ბოლო მოქმედებაში საოცრად ესკალაციას განიცდის ბნელი საიდუმლოებიდან ცივი ოფლის მომგვრელ დაძაბულობამდე და ძალადობამდე. როდესაც საუკეთესო სურათის ოსკარი გამოცხადდება, ჩემი გული სიხარულით აივსება, თუ მისი ცოლ-ქმარი პროდიუსერები, ემილი ლესკლო და კლებერ მენდონსა ფილიო, სცენაზე ავიდნენ, რათა მიიღონ ის თავიანთი დრამა-თრილერისთვის „საიდუმლო აგენტი“. მენდონსა ფილიოს რეჟისორობით, ეს არის ფილმი, რომელიც გადაღებულია ძალდაუტანებელი სტილით და შეხებულია წმინდა კინემატოგრაფიული შთაგონებით. მხოლოდ საწყისი სცენა, თავისი შავ-კომიკური არაკომფორტულობით, თავისთავად შედევრია. ის ჰგავს ანტონიონის „მგზავრს“, შერეულს ლეონესა და პეკინპას სტილთან, და ელმორ ლეონარდის „პულპ შოკერთან“. თუმცა მას აქვს ერთგვარი რომანისებრი, ეპიზოდური ხარისხი – მშვიდი, დისკურსული თვითშეგნება. შეგიძლიათ მას პატარა სასწაული უწოდოთ, თუმცა თითქმის ეპიკური ხანგრძლივობით (2 საათი 40 წუთი), ის სინამდვილეში ძალიან დიდი სასწაულია. მოქმედება ხდება ბრაზილიის ქალაქ რესიფეში 70-იანი წლების სამხედრო დიქტატურის დროს. ვაგნერ მოურა განასახიერებს არმანდოს, ქვრივ ინჟინერიის პროფესორს, რომელიც, თუმცა სინამდვილეში არანაირი დისიდენტი ან მემარცხენე არ არის, ახლა სახელმწიფოს მტერია. ის ყვითელი VW ხოჭოთი გაიქცევა – რეჟისორი ცელქურად აქცევს VW ხოჭოებს განმეორებად მოტივად – გიროტისგან (ლუჩიანო კიროლი), ბიზნესმენისგან სამთავრობო კავშირებით, რასისტული დამოკიდებულებებით, მიზოგინური მიდრეკილებებით და მაფიოზური შურისძიებით. არმანდო გაბრაზებულმა დაუპირისპირდა ამ დიდებულს უნივერსიტეტის განყოფილების დახურვისა და მისი კვლევების საკუთარი კორუმპირებული მიზნებისთვის მითვისების გეგმების გამო – და მისი გარდაცვლილი მეუღლის, ფატიმას (ელის კარვალიო) მიმართ მთვრალი შეურაცხყოფისთვის. მენდონსა მიანიშნებს, რომ მისი დაფარული რისხვა იმის გამო, თუ როგორ შეურაცხყო გიროტიმ ფატიმა, ასევე გამოწვეულია დანაშაულის გრძნობით, მისი შესაძლო ღალატის გამო. ასე რომ, გიროტი ორ გროტესკულ მკვლელს, ბობის (გაბრიელ ლეონე) და აუგუსტოს (რონი ვილელა) დაიქირავებს, არმანდოს მოსაკლავად 60,000 კრუზეიროს სანაცვლოდ, სამუშაო, რომელსაც ისინი დაუყოვნებლივ გადასცემენ ადგილობრივ ბოროტმოქმედ ვილმარს (კაიონი ვენანსიო) 4,000 კრუზეიროს სანაცვლოდ. ამასობაში, არმანდო იძულებულია ჩაიმალოს, ყალბი სახელით წინააღმდეგობის მოძრაობის უსაფრთხო სახლში, რომელსაც კეთილი მოხუცი ყოფილი კომუნისტი ქალი, დონა სებასტიანა მართავს – რეჟისორის არაპროფესიონალი მუდმივი თანამშრომლის, ტანია მარიას შესანიშნავი შესრულება. და მას სხვა არაფერი სურს, გარდა იმისა, რომ ნახოს თავისი ვაჟი, რომელსაც ახლა მისი ხანდაზმული სიდედრ-მამამთილი უვლის – მისი სიმამრი ადგილობრივი კინოთეატრის პროექციონისტია, სადაც ნაჩვენებია „აკაპულკოს კაცის“ ტრეილერი, ჟან-პოლ ბელმონდოს მონაწილეობით (რომელსაც „საიდუმლო აგენტს“ ეძახიან). და ეს ყველაფერი ხდება ქალაქში, რომელიც ყოველწლიური კარნავალის შუაგულშია, რომლის ბაქანალიური ქაოსი ადგილობრივი საშინელი პოლიციის უფროსის, ევკლიდეს კავალკანტის (რობერიო დიოგენესი) მიერ – უდავოდ კინოს ერთ-ერთი უდიდესი ოფლიანი პოლიციელი ბოროტმოქმედი – გამოიყენება საფარველად, რათა მინიმუმ 100 ადამიანი მოკლას ან „გააქროს“. ევკლიდეს უყვარს არასასურველი სოციალური ვიზიტები გერმანელ ემიგრანტ მკერავ ჰანსთან (უდო კირის საბოლოო, შესანიშნავი კამეო შესრულება) – პოლიციელი გაოცებულია, რადგან ჰგონია, რომ ის გაქცეული ნაცისტია და ვერ ხვდება, რომ ჰანსი ებრაელი ჰოლოკოსტის გადარჩენილია. ამ ყველაფერს ემატება ისიც, რომ ქალაქი „ყბების“ მსგავსი სიცხის გავლენის ქვეშაა: სპილბერგის კლასიკამ ყველა ზვიგენზე გააგიჟა, ამიტომ ყველა გატაცებულია სიახლეებით, რომ ზვიგენში ადამიანის ფეხი აღმოაჩინეს – ევკლიდეს ძლიერი დისკომფორტისთვის. ფეხი აშკარად ეკუთვნის ერთ-ერთ გვამს, რომელიც მან ზღვაში ჩააგდო. ეს ზვიგენი ყველას სიზმრებშია – მას ფაშისტურ ბრაზილიაში რეპრესირებული უბრუნდება: სიმართლე იმის შესახებ, რაც ხდება. რაც შეეხება არმანდოს, სანამ ის ცდილობს პასპორტის აღებას თავისთვის და თავისი ვაჟისთვის ბრაზილიის დასატოვებლად, ის მუშაობს მთავრობის პირადობის მოწმობების განყოფილებაში და ცდილობს, მტკივნეულად შეკავებული სევდით, იპოვოს საკუთარი გარდაცვლილი დედის დოკუმენტური ჩანაწერები. ის საწყისი სცენა! უზარმაზარი მზით გამომწვარი ვაკე მიტოვებული ბენზინგასამართი სადგურით, სადაც არმანდო ჩერდება და გაოცებული ხედავს გზაზე მტვერში მიგდებულ გვამს, რომელზეც მუყაოს ნაჭერი დევს. სადგურის თანამშრომელი განმარტავს, რომ ეს არის სამი დღის წინ მოკლული ქურდის გვამი, რომელიც მისმა თანამშრომელმა მოკლა და გაიქცა. პოლიცია გამოიძახეს, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ მოსულა. არაფერი არ შეიძლება იყოს ნაკლებად პრიორიტეტული. მაგრამ შემდეგ, ზუსტად ამ მომენტში, ორი პოლიციელი ნამდვილად მოდის: ისინი, ისევე კორუმპირებულები და ნახევრად კომპეტენტურები, როგორც ნებისმიერი სხვა ხელისუფლების წარმომადგენელი, არაფერს აკეთებენ, გარდა არმანდოს შევიწროებისა და ქრთამის გამოძალვისა. სცენა სასაცილოა, თუმცა შემაშფოთებელი და ის არმანდოს მოგონებებში ბრუნდება.