კინოაკადემიის დაჯილდოებამდე ჯერ კიდევ სამი კვირაა დარჩენილი, მაგრამ ეს კვირა გადამწყვეტია ნომინანტებისთვის. კამპანიის დასასრულს ვუახლოვდებით, ოსკარის ფინალური ხმის მიცემა 26 თებერვალს იწყება და 5 მარტს სრულდება. ამ თარიღებს შორის არის ორი ძირითადი წინასწარი ცერემონია: პროდიუსერთა გილდიის დაჯილდოება (PGA) 28 თებერვალს და მსახიობთა გილდიის დაჯილდოება (SAG Awards) 1 მარტს. ორივე ღონისძიებას გააჩნია ძლიერი – თუმცა არა უშეცდომო – გამოცდილება ოსკარის საბოლოო გამარჯვებულების წინასწარმეტყველებაში. თუ კვირას გამართულმა BAFTA-ს ცერემონიამ რაიმე დაამტკიცა, ეს ისაა, რომ სიურპრიზები და მოულოდნელობები ჯერ კიდევ შეიძლება მოხდეს. არ ვსაუბრობ დაპირისპირებაზე, რომელმაც დაჩრდილა ცერემონია, როდესაც ჯონ დევიდსონმა, ნარატიული ფილმის „მე ვფიცავ“ (I Swear) გმირმა – რომელმაც რობერტ არამაიოს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ჯილდო მოუტანა, ოსკარის ნომინანტებს, ტიმოთი შალამეს, ლეონარდო დიკაპრიოს, ითან ჰოუკს და მაიკლ ბ. ჯორდანს აჯობა – მაყურებელთა დარბაზიდან რასისტული შეურაცხყოფა დაიყვირა, მაშინ როდესაც ჯორდანი და მისი „ცოდვილების“ (Sinners) თანავარსკვლავი დელროი ლინდო საღამოს პირველ ჯილდოს გადასცემდნენ. შოტლანდიელი დევიდსონი, რომელიც 16 წლის ასაკში დოკუმენტური ფილმის „ჯონი არ არის გიჟი“ (John’s Not Mad) გმირი იყო, დიდ ბრიტანეთში ტურეტის სინდრომის ცნობიერების ყველაზე ცნობილი დამცველია და იგი ღონისძიებაზე მიიწვიეს, რათა საკუთარ ცხოვრებაზე დაფუძნებული ფილმი აღენიშნათ. ეს მომენტი, ბუნებრივია, შემაშფოთებელი და სამწუხარო იყო. ის ფაქტი, რომ BBC-მ ის სრულად გადასცა ეთერში ცერემონიის დასრულებიდან ორი საათის შემდეგ, მხოლოდ გაამწვავა პრობლემა, განსაკუთრებით კი იმის გათვალისწინებით, რომ გადაცემამ შეამოკლა ფილმ „ჩემი ძმის ჩრდილის“ (My Brother’s Shadow) რეჟისორ აკინოლა დევის უმცროსის სამადლობელი სიტყვა ბრიტანელი მწერლის, რეჟისორის ან პროდიუსერის გამორჩეული დებიუტისთვის, რომელიც ფრაზას „თავისუფლება პალესტინას“ შეიცავდა. (ეს როგორღაც უფრო შეურაცხმყოფელია, ვიდრე N-სიტყვა?) მე ვწუხვარ ჯორდანის, ლინდოსა და დევიდსონის გამო და მიმაჩნია, რომ BAFTA-მ და BBC-მ სამივეს მიმართ შეცდომა დაუშვეს ამ სამწუხარო სიტუაციაში. (ამ რთულ საკითხში უფრო ღრმად ჩასახედად, გირჩევთ ჩემი ყოფილი კოლეგის, რებეკა სანის მოსაზრებას ამ საკითხზე.) ადამიანების უმეტესობა, გასაგებია, რომ უფრო მეტად BAFTA-ს სკანდალზეა ორიენტირებული, ვიდრე BAFTA-ს გამარჯვებულებზე. მაგრამ კვირის დაჯილდოებამ, არამაიოს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის მოულოდნელი გამარჯვების გარდა, მაინც მოულოდნელობები შემოიტანა ჯილდოების სეზონის „მანქანაში“. ფილმმა „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ (One Battle After Another) მოიგო ყველაზე მეტი BAFTA ჯილდო, საერთო ჯამში ექვსი პრიზი, მათ შორის მოსალოდნელი ჯილდოები საუკეთესო ფილმის, რეჟისორისა და ადაპტირებული სცენარისთვის. უფრო მოულოდნელი იყო შონ პენის გამარჯვება საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მამაკაცის კატეგორიაში; პენი არ იმყოფებოდა ცერემონიაზე, ამიტომ შესაძლოა, ისიც არ ელოდა ამას. ფილმმა ასევე მიიღო ორი ტექნიკური ჯილდო საუკეთესო ოპერატურისა და მონტაჟისთვის. „ცოდვილებმა“ (Sinners) „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგის“ კვალდაკვალ სამი ჯილდო მოიგო. ვუნმი მოსაკუმ სეზონის მეორე მთავარი ჯილდო მოიპოვა საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი ქალის კატეგორიაში (მან დეკემბერში გოთამის ჯილდო მოიგო საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლისთვის), დაამარცხა რა ფილმ „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგის“ ოსკარის ფავორიტი ტეიანა ტეილორი. ამასობაში, რაიან კუგლერმა ისტორია დაწერა, როგორც პირველმა შავკანიანმა გამარჯვებულმა ორიგინალური სცენარის კატეგორიაში, ხოლო ლუდვიგ გორანსონმა თავისი მუსიკისთვის მოიგო. ასევე სამი ჯილდო მოიპოვა „ფრანკენშტეინმა“ (Frankenstein), რომელმაც აიღო ჯილდოები საუკეთესო კოსტუმების დიზაინის, მაკიაჟისა და ვარცხნილობის, და დადგმისთვის – ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ გილერმო დელ ტოროს ამ ვნებიან პროექტს შესაბამისი ოსკარებიც ერგება. „ჰამნეტმა“ (Hamnet), რომელიც ამჟამად ისე გამოიყურება, თითქოს ერთ ოსკარს მოიგებს, ჯესი ბაქლის მთავარი როლისთვის, საშინაო უპირატესობა გამოიყენა და ასევე BAFTA მოიგო საუკეთესო ბრიტანული ფილმისთვის. ამ ეტაპზე, ბაქლი ერთადერთი მსახიობი ნომინანტია, რომლის ოსკარიც, როგორც ჩანს, გარანტირებულია. მსახიობთა გილდიის ჯილდოებმა, შესაძლოა, ამ რბოლებში ბევრი სიცხადე ვერ შემოიტანოს. „სენტიმენტალური ღირებულების“ (Sentimental Value) სტელან სკარსგარდი არ არის წარდგენილი SAG-ის მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მამაკაცის კატეგორიაში (სინამდვილეში, არცერთი არაინგლისურენოვანი შესრულება არ იყო ნომინირებული არცერთ კატეგორიაში), ამიტომ რთული სათქმელია, როგორ იმოქმედებს ეს აკადემიის მეორეხარისხოვანი როლის რბოლაზე – ან მოიგებს თუ არა პენი კიდევ ერთ ჯილდოს მომავალ უქმეებზე. SAG-ის წევრების მასიური გადაკვეთის მიუხედავად აკადემიასთან, რომელიც მსახიობებს ამომრჩეველთა უდიდეს ბლოკად მიიჩნევს, ამ ორ დაჯილდოების ორგანოს გამარჯვებულებს შორის ძალიან ბევრი შეუსაბამობა იყო, რათა ის ოსკარის საბოლოო წინასწარმეტყველად ჩაითვალოს. გასულ წელს, „სრულიად უცნობი“ (A Complete Unknown) ფილმის შალამემ და „სუბსტანციის“ (The Substance) დემი მურმა ორივემ მოიგეს SAG ჯილდოები, შემდეგ კი შესაბამისი ოსკარები წააგეს, ხოლო წინა წელს „ყვავილოვანი მთვარის მკვლელების“ (Killers of the Flower Moon) ლილი გლადსტონმა მოიგო SAG ჯილდო საუკეთესო მსახიობი ქალისთვის, ხოლო „საწყალი არსებების“ (Poor Things) ემა სტოუნმა ოსკარი მოიგო. PGA-ის ჯილდოები, თუმცა, უფრო სანდოა საუკეთესო ფილმის შედეგის პროგნოზირებისას. 1989 წლიდან, როდესაც პროდიუსერთა გილდიამ „მის დეიზის მძღოლს“ (Driving Miss Daisy) უმაღლესი ჯილდო გადასცა, PGA-მ ოსკარის საუკეთესო ფილმი 10-ჯერადი გამონაკლისის გარდა, ყოველთვის სწორად იწინასწარმეტყველა – ბოლოს 2020 წელს, როდესაც გილდიამ „1917“ „პარაზიტის“ ნაცვლად აირჩია. ამ სეზონის ყველა ცერემონიიდან, 28 თებერვალს გამართული PGA-ის დაჯილდოება ყველაზე გადამწყვეტია კინოს უმსხვილესი ჯილდოს პროგნოზირებისას.